说到民国时期的浙派传人，第一会想到的一定是王福厂，但很多人对王福厂亦师亦友的唐醉石却不甚了解。
唐醉石(1885—1969.4)，原名源邺，字李侯、蒲佣，号醉龙、醉农、韭园、醉石、醉石山农、印匠、休景斋，湖南长沙人。幼随外祖父谋生于杭州。博古多识，秦汉碑碣一入其目，真伪立判。善画。工书法，篆书得力于两周金石及秦刻石，隶书融会诸汉碑之长，书风静穆古雅。精篆刻，宗秦、汉，受西泠八家影响颇深。存世有《醉石山农印稿》。
唐醉石是我国现代杰出的金石书法家,在文物鉴定、收藏等方面亦造诣极高,其篆艺成就继浙派印艺之绝学,开新浙派之先河,被誉为“鼎革以后第一人”(韩登安句)。篆艺初宗秦汉,复学浙派陈曼生、赵之琛,以汉铸印为宗,兼收诸家之长,别树一帜,规矩而不板滞,严谨中见生动。同时其特殊的经历、广博的学识、精湛的书法对其篆艺产生巨大的影响,印外求印的不倦追求使其最终成为一代名家。在汉任职时期,创立东湖印社,对汉上印学发展产生巨大影响,是心存高古,情随时代的一代篆刻大家。
居杭得与浙中文人墨客相往来，朝夕浸润于翰墨之场，可谓是钟灵毓秀，熏陶非浅。西泠印社创设不久，其即热心社事，出力甚勤。为早期社员之一。当时社内胜迹甚多，其中有“斯文”一址，题额隶书三字，即为唐氏手书也。
从地位与篆刻水平来说，个人认为唐与王福厂应为同一阶梯，二人同期为许多重要古代流派印章刻下了鉴定意见的观款，包括篆刻风格上的趋同，都是可以与王福厂做同级比较的。但价格的表现影响是多面的，比如王氏久居江南，在西泠印社乃至整个江浙沪地区的影响要远比居住在湖南的唐醉石要高得多。再加上后人，弟子的推崇与宣传，必然导致市场对二人的认知程度产生巨大的差距。以上所说只是抛砖引玉，感兴趣的朋友可以做做功课，了解一下唐醉石的更多信息，相信会有新的启发。
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