鲁北传统文化原创作品（86）
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作者：王忠修
作者简介：
王忠修，山东邹平人。鲁中职业学院高级讲师，山东省语言学会会员，中国范仲淹研究会理事。多年来致力于地方文化研究，有多种论著出版或发表。与郭连贻先生合作的《萧亭诗选》和《秋岩诗集校注》均获“滨州市社会科学优秀成果”一等奖，后书亦获邹平县首届“范公文化奖”一等奖。
郭老与作者在漏月轩
我与郭老相识三十多年，是亦师亦友的忘年之交。他去世后，早就想写点东西以示悼念，但因忙于杂务，一直拖到今天。关于郭老的生平和艺术，很多人写过不少文章，更有李登建先生的长篇人物传记《最后的乡贤——郭连贻传》，所以我就不再多费笔墨。仅从我亲历亲闻的一些小事，描写先生的一个侧面，写写我心中的郭老。
郭老送客总是送到大门口
先说郭老的待人宽厚。先生前半生，历尽磨难，遍尝人间冷暖。一方面是本性使然，一方面是后天的修养，先生形成了一种宽厚仁慈的性格。与先生交往，总觉得是一位恂恂长者。他言气和蔼，从不以色待物。与先生在一起，总有如沐春风的感觉。
先生成名后，拜访者络绎不绝。来访者中，既有国内顶尖的艺术家，也有不同级别的官员；既有拜师访友的同道友人，也有爱好艺术的企业家。不管什么人，郭老都是以礼相待。朋友告别，郭老总是送到大门口，抱拳施礼，挥手相送，等客人走远了，他才转身回家。与郭老合影，更可以看出先生的谦恭。曾经有很多次，年轻人要郭老坐下，自己站着与他照相，他却极少应允。直到郭老去世前不久，我与郭老的合影，都是站着拍的。
1992年春天的一个晚上，我与朋友去郭老家求字。那时候的“漏月轩”还是百年老屋，尚未改造。老宅子有前院后院。郭老住在前院，书房却在后院。前后院之间有一道门，邹平话称“二门子”。我们在前院说了一会儿话，便一起到后院写字。刚刚进二门子，郭老就站住了。他叫我们不要说话，并用手指了指西北方向。我们看见那边香椿树上有个人影，应该是在偷摘香椿芽。郭老拉着我们回到前院。我说，咱们为什么不去抓住那个人？郭老说，不能抓呀。都是邻舍百家，你抓了他，以后怎么说话？他以后怎么做人？抓了就成了仇人了。我不禁感慨郭老的智慧和他那慈悲的胸怀。
郭老与作者研究郝秋岩诗集校注文稿
再说郭老的治学严谨。郭老生于战乱年代，加上家境贫困，没有受过系统的教育，后来却有深厚的学养，成为名闻遐迩的布衣学者，完全得益于他严谨勤勉的治学态度。先生幼年家寒，七岁从塾师韩茂午先生读《孟子》未竟而辍学。十八岁谋食江南，曾从金陵大学吴晋民先生读《左氏春秋》，从衡阳王大管先生学词章之学。虽生计多艰，时有转徙，然先生天性好学，从未放下手中的书和笔。
1983年先生被聘参与编纂《邹平县志》。郭老主要负责文化、教育、方言、人物等卷的编写工作，并负责邹平、长山、齐东（后合并为邹平县）历代县志序跋的点校工作。他认真负责，兢兢业业，有时候为了一个标点符号，找许多人切磋，很多次反复之后才做定夺。先生约我撰写方言部分，并为该部分的语言资料加注国际音标，开始了我们之间的第一次合作。在选择语料方面，每每是改了又改，力争精益求精。在修志期间，先生征集接触到许多资料，在编志之余，撰写了大量文章，并编选《邹平历代诗选注》一书出版。2003年，我与先生合作，将清初诗人张实居的《萧亭诗选》注释出版。2008年我们又合作编写了《郝秋岩诗集校注》，使两位几被淹没的诗人，又一次完整地呈现于世人面前。
作为书法家，临碑临帖是必做的功课。但先生临帖时那一丝不苟的精神，却令我终身难忘。他曾经对我说，既然是临帖，就要临得像，连行款都要一致，乱写一气，就失去了临帖的意义。当然，到了一定阶段，就要化入自己的东西，完全像某帖，也是没有意义的。临帖就是要吸收别人好的东西，改变自己的书写习惯。直到去世前不久，先生一直在临帖，他称之为做“日课”，其勤勉刻苦，令我们这些晚辈自愧不如。
郭老善于学习，博闻强识，是个有心人。年轻时，他遇到人家好的门联，就驻足背诵，且能终身不忘。前几年先生告诉我，小时候背诵的对联，现在还能记住300多个。今年正月初九（2016年2月16日），我与几个朋友去看望郭老，谈及此事，先生呵呵一笑说，现在还能记住许多，小时候记住的东西是忘不了的。并当场背诵了几幅对联，其中一个酒店的门联是：“能添壮士英雄胆，善助文人锦绣肠。”
郭老给年轻人点评作品
最后再说说郭老的拔掖后人。可能有人会问，郭连贻一介布衣，何言拔掖？我这里所说的拔掖，不是指官场上的推举和提拔，而是指对年轻人的教诲和帮助。郭老在地方上，无论是学问，还是书法艺术，都是一面旗帜，年轻人多能沾溉其泽。对于前来问学者，先生从不保守，总是谆谆叮咛，诲人不倦。
比如有人前来请郭老点评自己的书法，先生一般是先说好，以鼓励后学，提振信心，然后耐心细致地提出自己的建议。一次，一位年轻书法家写了一件巨幅作品，拿来请郭老批评。先生首先赞扬一番，然后指出哪些地方有缺点。他指着某一行说，这里是有问题的，行气出了问题。你创作时心里边犹豫了，应该是墨不足了，是继续写下去，还是蘸墨？你终于还是蘸墨了，导致这一行与前后几行很不协调。又说通篇几个竖，写得太过雷同，缺乏变化，应该参差一点。来访者对郭老的点评连连称赞。
2014年冬天，一个80后的小伙子让我领他去拜见郭老，并顺便看一下自己的书法作品。见面后郭老一点也不敷衍，认真地对其作品进行了批评。从间架结构，到布局谋篇，甚至连笔画都做了详细的指导。郭老说，你这个撇太尖了，不稳重；这个捺上挑了，显得浮；这个竖不应该带钩，不符合规范。许多地方侧锋用笔了，笔画不饱满。你要学会捻笔，手里一定要有这个动作，这样才能保持中锋运笔。你写字用的是狼毫，笔画太硬。你要学习用羊毫，尤其写行书草书，最好用长毫，吸墨多，写出字来富有变化。事后小伙子对郭老佩服得五体投地。
对内行，郭老常常给予批评和指导；对外行，郭老也常常讲讲书法。郭老说，书法是最具中国特色的艺术形式，你可以不当书法家，但要学会欣赏书法。如果对书法一窍不通，生活便失去了好多情趣。许多人也因此成了书法爱好者。
郭老离我们远去了，使我们失去了一位良师益友。但郭老留下了大量著作和难计其数的书法作品，是我们永远的精神财富，值得我们好好学习和研究。郭老去世当天，我曾撰一挽联，后悬于吊唁大厅的两侧，今录于此，作为本文的结束：“治文史，精书艺，半生坎坷，远播美誉扬华夏；存音容，励后人，一世精神，永留师德惠梁邹。”郭老精神永存。
郭老题《漏月轩铭》
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