我若为花，愿为莲，不为孤芳，只为纯洁绽放。
从古至今，吟诵莲花的诗词不胜枚举。
于嗅觉中有“白莲香里，清风徐来，令人心骨皆清”；
于品性中有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”；
于意境中有“木末芙蓉花，山中发红萼”；
于宗教中有“佛从大千世界来，梵音缭绕，步步生莲”。
池塘中，片片如扇般的碧绿中，浅浅淡淡的红渲染开来，莲尖稚蕊，摇晃于潋滟的莲塘，艳而不妖、魅而不俗、娇而有品，实为干净剔透。
碧波荡漾，荷叶田田，看似静谧但总觉得缺了些什么，直至一尾鱼悠游摆尾，游戏于莲叶之间，更添几分灵动有趣。
“鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”创作者正是从《汉乐府·江南》中汲取到了灵感，在籽料玉雕设计中加入了鱼和莲叶的元素。
细看作品左侧浮雕着一朵盛放的莲花，花瓣层层叠叠的包裹着莲蓬，婉转流美，生机勃勃，似清香远飘，又似缠绵悱恻。
莲花之下是一尾鲶鱼游曳于水中，若禅意缕缕，又呼应了连（莲）年（鲶）有余（鱼）的美好愿景。
自古鱼与渔人离不开，渔人是隐士的象征，是高士的别名；而莲品节高雅，淡泊名利，相互印衬之间，将作品的意境推至高潮。
若说鱼与莲的结合是相得益彰的互相成就，那作品右下方的两个相互依靠的小莲叶，则将创作者的小心思融入其中。
互相依靠的莲叶即象征着夫妻关系和合美好，互相依偎，又象征了事业、仕途上有贵人相助，扶摇直上。
创作者在雕刻时，不仅施以浮雕技艺，令雕刻之物更有“跃然纸上”之生动。更以俏雕手法，将籽料的皮色运用的淋漓尽致，无论是莲花上、鲶鱼上、还是莲叶上均有点点洒金，既生动又蕴含禅意。
自古以来，世人无不期望能趋吉避害，玉雕师在创作符合传统民俗“连年有余”的同时，又别具匠心的将莲之高洁、正直、清廉的君子之风融入其中。
自此，人既有了莲的心境，又有了鱼的富足，可谓圆满。
莲，花之君子者也。莲之爱，同予者何人？
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