真正的温润是属于籽料的,那种润到骨子里的文化,柔到灵魂中的情怀,任韩料、青海料多么泛滥,它依然能在和田玉的世界中独占鳌头。
这就是自信,一种历尽五千年沧桑的文化,一种融合国人性格完美诠释刚柔并济的阴阳平衡,是任何一种玉石都无法超越的经典。
《八骏图》自古以来便是我国传统画作的经典题材,相传其上所绘八骏为周穆王御驾坐骑,分别为“赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳”。
以温润有方的之物刻画雄壮骏马,以玉之柔突显骏马之刚烈。在写意的基础上延伸,以传统题材融合现今艺术表现形式,刚柔对比间,所雕题材更加生动有趣。
而荣获苏州“陆子冈杯”的籽料《八骏图》,就是古今艺术相结合的“传奇”。
和田籽玉通体脂白温润,八匹骏马映衬于一对玉牌之上,每块玉牌各刻4匹骏马。玉牌之上骏马各具神态,或奔腾跳跃,或回首长嘶,或低头端详、或静卧于地......
八匹骏马神态逼真、造型各异,深得悲鸿之神韵。每匹骏马皆膘肥体壮,遒劲有力,丰腴而不失雅态。
虽雕刻深度不到30丝,却以金石般的镌刻将各具形态的骏马刻画得入木三分。似乎有着“昔年曾蹑五云端,不与人骑更好看”的桀骜之态。
骏马之外,简单的线条勾勒出山石、树木,虚实相生,疏密得当,清新淡雅、秀美婉约溢于言表,营造出一种恬淡安宁的意境。
作者以高难度浅浮雕的技艺,清雕细镂,一丝不苟。用雕刻的深浅呈现出明暗交替的光影效果,骏马、高山、树木纤毫尽现,画面感既疏阔,又细腻。
在创作中作者采用传统“子冈牌”的雕刻手法,整幅作品以刀代笔之效果,平面减地之技法,以少胜多,追求技法的最大减法和艺术张力上的无限放大,方寸之间见天地之阔。
形制上《八骏图》更显地道,写实和写意的“收”与“放”拿捏的恰到好处,这是对自然物表现当中那种极其细微而生动的一种抓取。微也就是少,就是那少少许,用这个少少许,表现不可言说之妙。
充分体现了苏派玉雕“空、飘、细”的艺术特点,将“子冈文化”一脉相承的同时又独树一帜,成就了那份清新淡雅和超凡脱俗的苏工技艺。
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