艺术品金融化如何爬坡

　　这些年，古玩艺术品市场进入“寒冬期”以来，当广大民间藏家纷纷为藏品无法变现叫苦不迭的时候，有行内一帮头脑精明的人，正悄悄开始瞄准这个正处在“寒冬期”的古玩艺术品市场内的另一个潜在巨大市场 ——古玩艺术品典当行。

　　艺术品基金也可分为公募和私募两类，公募的艺术品基金通过银行、信托公司等金融机构的名义发行，私募是向社会不特定公众发行，即筹集资金的范围只限于“小圈子里”。应该说，艺术品投资基金的出现代表了一种更为和理性的艺术品投资方向。但前提是这种基金的操盘者须具有相当高的素质。如何选择艺术品的投资类别，如何选择艺术家和作品，何时进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，艺术品投资市场的大问题是以逐利为目的的短期炒作行为太多，使市场缺乏理性。如果艺术品基金的投资行为也局限于其中，那么艺术品基金的运作将充满风险。

　　艺术品份额化赋予了艺术品充分流动性。因为的作品一般人很难拥有，参与艺术品交易的人数。但如果把作品分成分割成若干份额，比如将安迪·沃霍尔的作品分成100份，吸引更多人持有，之后在市场上完成多次交易，形成相对有说服力的市场记录，流动性由此而生。

　　全球收藏家超过40岁，八成想把艺术品传承给下一代，然而为自己的艺术品做过估价的只有六成，对家庭展开艺术教育的只有约四成。这意味着，在家族传承上，收藏者面临许多潜在问题。“在估值、资产规划、慈善基金、借贷等方面，藏家们需要太多的服务”，在阿莱西娅看来，这正是金融机构可以有所作为的地方