赧颜羞色
我很喜欢我的一个网友，她跟我说话的时候，出现频率最多的面含羞色，表情是一种赧颜。
为此，每次聊天，我都想开视屏，看她说话时那赧颜羞色。
我曾经试图用文字描写出来，然，她什么来形容那赧颜羞色呢？用腼腆、白嫩、红润、酒窝、转过头、捂着脸，眉间心上，不好意思，或简言之因害羞而脸红之类词汇吧，总觉得未尽意。记得曹雪芹在《红楼梦》中写宝钗：“宝钗，生得肌骨莹润，举止娴雅。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。又品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。”“宝钗咽住话，红了脸，低下头，含着泪，只管弄衣服……”算曹雪芹高人，传出了宝钗娇羞。
后来我问过画师，羞色能画出来吗？他引了唐代诗人高蟾的《金陵晚望》：“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。”他解释说，羞色作为抽象的感情，丹青妙手也难以描画出来的，那一种天生、天真、天然，即使最高明的艺术表演大师，可以说，可以笑，可以故作羞羞答答的模样，但让他（她）脸上立刻露出赧颜羞色就难了，心声难传啊！他又补充说，不过，德国名画家丢勒所画的人类始祖《亚当和夏娃》各用一片树叶遮盖着他们的隐私，标志着人类最原始羞色的产生。随着人类由蒙昧向开化的不断进步，人对本身自爱自重意识愈加突出，感到难为情，不好意思的心理活动愈加难免，于是，赧颜羞色也就常常出现在人们的脸上。
最成功的是达芬奇的《蒙娜丽莎》神秘的微笑，其艺术表现力让人莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”，而同样的内心表现羞色的没有这样的典例。
画师的话让我茅塞顿开，女性的羞色一种天然，一种内心而面部的本能感应，一种无法用语言传递好感的信号。康德说：“羞怯是大自然的某种秘密，用来抑制放纵的欲望；它顺乎自然的召唤，但永远同善、德行和谐一致。”伯拉克西特列斯的雕塑名作《克尼德的阿佛罗狄忒》和《梅底奇的阿佛罗狄忒》都是反映女性羞怯美的。 正如老舍所说：“女子的心在羞耻上运用着一大半。一个女子的脸红胜过一大片话”。
后来我见到有关心理分析： 为什么会产生羞色呢？引起它的直接原因是害羞，外在表现是脸红，常伴随着甜蜜的心慌、异常的心跳，是人类最纯真的感情表现。心理学家还说，这是一种被异性拨动了心弦的面部反应，女性的害羞最多出现在爱情生活中，特别是少女的初恋。由于甜蜜的窘迫使白嫩的脸蛋上飞起两片红霞，艳丽妖娆，不是桃花胜似桃花。这令我想起崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面只今何处去，桃花依旧笑春风。” “人面”“桃花”，两美相映，姑娘的娇羞，诗人的思念，彼此藏在心中的欢爱与依恋不需要点画了。正因为这样，原指女子的面容与桃花相辉映神采可人，后演绎成所爱慕而不能再见的女子，也形容由此而产生的怅惘心情。
我又想起了纳兰的《浣溪沙》来”小楼一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。”
我想纳兰是传出了羞色，还不及徐志摩《沙扬娜拉——赠日本女郎》打个比方：
最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
道一声珍重,道一声珍重,
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉
但无论如何我是传不出来—— 朋友那种温柔、朦胧、含蓄、迷离和神秘。这又有《明书居听书》的感慨了：这让我重温起刘鹗的《老残游记·明湖居听书》来，说书中第一个出场的似乎有失众望，一个麻脸的琴师，失望引来闹哄之声可想而知，而那琴师只几声调弦却即有无数掌声 ——琴师技艺高，高！而琴师只是一个配角，真正的说书人——黑妞出场了，老残不知，但听乐声如新莺出谷，如乳燕归巢，“觉一切声音俱出其下以为观止矣”。
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