《石门颂》被称为草隶鼻祖和楷模，大气磅礴，挥洒自如，既整齐规范，又富于变化，富含感情，不拘一格，不拘绳墨，笔势纵放，奇趣横生，笔画粗细虽区别不大，但每一笔画却变化多端，用笔挥洒自如，不作修琢，有自然豪放意趣；字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”；《曹全碑》是汉代隶书代表作品之一，是秀美一派的典型，以风格秀逸多姿和结体匀整著称。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
现在我们就来认真分析其中的“难”、“易”的相同点和不同点：
〈一〉体态：《石门颂》中“难”字为长方形，《曹全碑》中“难”字为两个错位的长方形；《石门颂》中“易”字为一个倒置的梯形和类似梯形的小块面组成，《曹全碑》中“易”字为一个倒着的平行四边形和一个立着的长方形组成。
（二）横画：《石门颂》中“难”字的横画红线标注处为外拓，蓝色标注处为相对平稳横线，黄色标注处斜向右上方，粉红色标注处先向右下再平出。《曹全碑》中“难”字红色标注五横基本朝右斜上属于平行线，就是长短有区别；〈《石门颂》中“易”字两个横画都是左高右低，打破普通隶书横画常态，《曹全碑》中“易”字的两小横基本平稳，第二横略有变化。
（三）竖画：《石门颂》中“难”字的竖画红色标注处朝右斜下，长短不一，蓝色标注处朝左下，绿色标注处垂直朝下长短不一，《曹全碑》中蓝色标注的三竖都是基本垂直向下的，红色标注第一笔朝右下，第二笔朝左下，基本对称略有不同；《石门颂》中“易”字绿线标注处朝右下，红色标注处未外拓有弧度的竖线，《曹全碑》中“易”字竖线为长短不一但是平行向下的两条线。
（四）空间布白疏密变化：《石门颂》中“难”字1、2标注的空间比5、6的空间小，3、4标注的空间比7、8、9、10的空间小，全封闭式布白与开放式布白辉映。《曹全碑》中“难”字空间布白略有不同；《石门颂》中的“易”字空间布白大小不一，《曹全碑》中“易”字空间也有变化。
（五）搭接：《石门颂》中的“难”字搭接处处不均匀，《曹全碑》“难”字的搭接基本均匀图中标注的红点基本在横线均匀分布，绿点基本在竖线均匀分布，唯独蓝色标注处不在正中。《石门颂》中“易”字搭接基本不均匀红线两处未搭接，《曹全碑》中“易”字搭接基本均匀，图中红线标注未搭接，平稳中寻求变化。
（六）均匀程度：《石门颂》中的“难”字线条长短不一，横画间距离不等，变化大。《曹全碑》中的“难”字横画中的距离基本相等，但是横画长短不一，平稳中寻求变化。《石门颂》中“易”字撇画间距离不等，《曹全碑》中“易”字撇画间距离基本相等。
（七）局部区别大的地方：《石门颂》中“难”字的撇突出主体，《曹全碑》中“难”字下面的撇、捺应对平稳，内敛。《石门颂》中“易”字图中标处为“点”，《曹全碑》中“易”字红线标处为“横”，
“世间万事都是难者不易，易者不难。学习书法也是一样，只要有恒心有毅力讲方法，抓住古人创造的不同书法的特点，严格训练就可以把难掌握的知识变成自己胸中之物，从而运用自如。正所谓
“图难于其易,为大于其细.天下难事必作于易,天下大事必于细.”
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