* 郭喜林
北宋采用翻砂法铸造钱币，因而母钱的存在毋庸置疑。母钱分为铜母和铁母。笔者酷爱研究北宋铜母。
2004年初，有幸入手一枚元祐通宝折二正字篆书钱，《开元泉社》网站将是品鉴为母钱，并列入《北宋钱币精品展》。高兴之余便开始琢磨它为什么是母，怎么才能知道它是母。对此，也曾请教过几位本地宋钱高手，他们都说是母，但对为什么是母回答很简单：找同版对对。按照他们指引的思路，开始找同版。因为是一级版，对照品也很难见到，而且很贵。用了两年多的时间，不惜成本终于入手了几枚同版对照品。于是按不同精度依次排开进行反复比较。比铜质，比尺寸，比做工。一个细节一个细节地对比。在比较中渐渐地悟出了一些门道，积累了一些心得。2011年在《钱币研究》增刊上发表了首篇北宋铜母的文章《在比较中把握母钱的标准――北宋元祐通宝折二正字母钱赏析》。文章的刊发增添了进一步研究宋母的兴趣。后来，随着实物的增加，陆续从不同视角不同层面上探索如何识别北宋铜母，相继发表论文12篇，探索出识别北宋铜母的“四同四品四次四项比较法”，在比较中认识北宋铜母的基本特征。集中体现这一探索成果的《比较是认识和鉴别母钱的一把“钥匙”――关于北宋铜母钱课题研究》一文，入选了2016年中国钱币收藏首届高峰论坛*窑湾论坛。
认可是莫大的鼓励，也是持续研究的强大动力。实物在不断积累，研究在不断深入，认识在不断提升。总结多年识别北宋铜母的经历，有以下六点体会：
一、把母钱和印范母区别开来
界定母钱的概念是识别北宋铜母的前提。母钱属于古泉学的范畴，古泉学又是考古学的一个门类。应该坚持求真务实的态度，严格界定母钱的概念，把母和印范母区别开来，不能把印范母与母钱混为一谈。母钱由雕母翻铸而成，是翻铸流通行用钱的模板。为区别印范母，称母钱为原母或原模。印范母是母的后代，是工作母。应当说，北宋印范母的出现，有其当时的历史背景。北宋时期商品经济有了长足的发展，货币需要量大大增加。为了满足商品经济发展对货币量的需求，当朝加大货币产能，优化货币流通。这样，仅靠少量的母钱翻铸完不成朝庭下达的铸币指标。为完成钱币铸量，钱监从子钱中选其精美者，经过修整代母印范，批量铸造流通行用钱。这种印范钱俗称印范母。钱币铸量越大，印范母的用量也就越多，用的次数也就越多。印范母名为母，实则非母，它只是批量铸币流程中必要的环节，并非古泉学意义上的母钱。而原母才是古泉学意义上的母钱。现在，有的钱商为了逐利，把印范母贴上“母钱”的标签当母钱卖，这不仅混淆了母钱概念，降低了母钱标准，也误导了刚玩宋钱的泉友。这正是目前钱币市场的一大乱象，应当拨乱反正，正本清源。
二、从个性中寻找铜母的共性特征
事物的共性存在于个性之中。北宋铜母也是这样。由于币种不同、版别不同、钱文书法不同，雕刻水平不同，铸造年代不同、铸造水准不同，母钱的个性状态千差万别，表现不一。但从诸多个性中可以找出其共性。通过研究铜母的个性，举一反三，体会到北宋铜母的共性特征主要有四：
一是材料优质。制作铜母要用优质的铜材，如精良的含锡铅较高的合金材料。这样的材料炼的次数多，配比合理，杂质少，质地细腻，延展性好，铜水的流动性好，钱文的末梢部位都能铸流到位。同时，制作铜母要用由各种辅料调剂而成的细如面粉的优质砂料(如图)。用这样的砂料做成的砂型，铸出的铜母钱体细腻光洁，呈现出镜面工艺。优质材料是铜母的基础性的物质要件。
二是尺寸稍大。在正常情况下，由于铜质的差异和热涨冷缩的缘故，母钱的直径要比子钱的直径稍稍大一点儿。但不绝对。因为翻砂铸钱和铸后修整都是手工操作，翻砂工和修钱工操作水平不同，钱币直径有人为的不确定因素。因而尺寸只作参考。
三是做工精美。由于材料精良和高水准的铸造工艺，铜母非常精美。精不精看细部。细部决定精度，精度决定品质。这枚崇宁通宝(折十)是未使用过的铜母，材质精良，含铅32.9％，含锡10.9％，色泽偏白，黑漆古传世包浆；地章光洁，平整如镜；钱文高挺，锋芒毕露，字口犀利深峻，笔画间隙清晰彻底，转角分明；穿口干净，口内四壁没有冷加工痕迹；轮郭精整，拔模斜度明显……不难看出，精工细做是铜母的关键性的人文要件。
四是留有雕痕。在一般情况下，在铜母身上或多或少或深或浅总能找到由雕母传导而来的痕迹。这枚传世大观通宝(折十)是未使用过的铜母，雕痕明显：通头起笔处有一道肉眼可见的细如发丝的刀痕，字口立面和边轮内侧立面有明显的一丝丝的啃刀痕迹，边轮根部与地章交汇处形成一圈清晰的凹线……这些痕迹是用雕母印范翻铸铜母时留下来的，俗称“胎记”。这些“胎记”是母钱区别于子钱的显著标志。但是，也不要绝对化。如果制作雕母时，地章清理打磨得非常干净平整，反映到铜母身上，“胎记”就不会很明显，甚至见不到“胎记”。这枚白铜宣和昂通宝小平钱虽不见刀痕，但精美无瑕，雕母压印儿清晰到底，可以断定是枚母钱。识别铜母要结合实物，综合判断。
三、识别铜母要把握细节
以上北宋铜母的四个共性特征，也是判定铜母的基本标准。这四条标准每一条都不是绝对的，都是相比较而言的。在作个体识别时，要从实物出发，具体实物具体辨析。这里注意把握两个细节：一是注意把握没用过的铜母与用过的铜母的差异。没用过的铜母(如文中的崇宁通宝、大观通宝)，就是钱样子，母钱的标本，相当于部颁样钱，没有磨损，精美至极，非常罕见，罕见程度比清代雕母要少。用过的铜母(如文中的两枚元祐通宝)会有程度不同的磨损，精度会下降，“胎记”会淡化。不能用没用过的铜母的状态去衡量用过的铜母。对母钱不能过于理想化，人无完人，母无完母，母钱有不理想之处也是正常的。二是注意把握用过的铜母与印范母的差别。这是识别铜母中的难点。用过的铜母虽然有磨损，但是铜母的材质没变，神韵还在，气场还在，基本特征还在。印范母是母钱的后代，铜质略差，尺寸稍小，且多次使用(一枚印范母要使用上千次)，磨损会更严重，精度会更差，有些钱文不清晰，有流铜……与用过的铜母细细对比，差距还是挺明显的，可以区分开。在挑选铜母的过程中应坚持标准，不要把印范母当成用过的铜母。
四、铜母最好能得到公认
大家认可的母，才是最有把握的母。特别是那些实战型泉家，钱币过手量大，见多识广，火眼金睛，是不是母，他们一眼便知。因此，铜母识别应集思广益。对母的判定，自己的看法最好是与泉家对接，与宋钱高手对接，看看能否取得共识。文中这7枚钱都是大家认可的铜母。
五、宋钱当中有铜母
北宋铜母并不神秘，就存在于宋钱当中。北宋九位皇帝，每位皇帝都铸钱。每位皇帝有多个年号，每逢改元都铸新钱。除了年号钱，还有国号钱。北宋钱币的特点是币种多，铸量大，每种钱币又有好多种版式。每种版式都有母钱，即一版一母。母钱每铸一炉为64枚，根据需要要铸若干炉。所以铜母当时存量也不会太少。当朝对用完的铜母的处理方式同铁母应该是一样的。这些年出土了不少北宋铁母。既然原坑里有铁母，也应该有铜母。这是一个合情合理的推断。事实上，目前泉家手里的铜母和铁母也大都是从原坑里面捡选出来的。文中的后5枚铜母都是出自北方不同的原坑罐装。这就是说，铜母是存在的，只要精挑细选完全可以得到自己心怡的铜母。
六、在比较中识别铜母
认识北宋铜母同认识其他事物一样，有一个由感性认识到理性认识的过程。这个过程是在比较中实现的。比较是认识事物的基本方法，也是认识北宋铜母的必经过程。对铜母的认识是一个渐进的过程，在比较中认识铜母也是相对的。现在认定的母，也有待时间和新的发现去检验。随着时间的推移，如果有新的更具母钱标准的同版泉品问世，那就进入了新的认识，那必然会改变对原有母钱的认知，前母让后母。铜母在比较中认知。认识在否定中扬弃，也在否定中深化。总之，有比较才有鉴别，才能弄清钱币的真相，才能知道同版四品即母钱、印范母、美品、普通品之间的差别，才能对铜母有一个“由此及彼”、“由表及里”的理性认识。“四同四品四次四项比较法"，应该是识别北宋铜母行之有效的好办法。
