中国的古典诗词，是世界上最独特、最精美、最有魅力的文学体裁之一。它的凝练、它的雅致、它的古典，会让任何一个有点墨水的人都心旌神摇。
中国的古典诗词，形式看起来简单明了，内容却像浓缩铀一样，张力巨大。这种形式的极简单和内容的极复杂的统一体，必然是一种事物发展的顶峰状态。中国社会向来注重人文科学、轻视自然科学的传统，使古典诗词在发展的过程中，得到了足够的营养，被历代文人尽心研究，从而使它在各方面都达到了极致，就像中国的封建体制一样，是一个“熟透了”的东西。
走自己的路，别要求别人跟着：
正因为它是如此完美，所以给我们现代人学写带来很多困难，最主要的是它的格律、平仄。
讲究平仄是古典诗词的主要特征，我们的先人研究诗词竟然达到了这样一种程度：一句诗中，第几个字发什么音是最美的；一句话中，音调高低怎样组合才是最悦耳的。这就是“韵律”。
我看到网上在品评网友写的古体诗词时，常常会拿平仄来说事儿。现在的人怎样写旧诗、填旧词，是不是必须严格依旧格律来写？我觉得没必要。只要鸡蛋好，管它红皮白皮。用古典诗词这个“旧瓶”装上现代的“酒”，只要酒好，怎么装是次要的。
我绝不反对有的人自己写诗填词讲究平仄，我反对的是要求或者建议他人讲评仄。如果喜欢，自己去做，别要求别人都那样。
讲平仄还是不讲，是个问题：
说绝对点，今人填旧词是不可能超过古人的。古人从小耳濡目染、一生浸淫其中，大多数写诗的人韵书都背得滚瓜烂熟，现在的人根本就没那个条件。比如律诗，古人写律诗，是严格地依照《韵书》来押韵的。唐代就有朝廷颁布的韵书，即所谓的“官韵”，现在写古典诗词的人，到底有几个会去看韵书，不看韵书怎么讲格律？
一定程度上讲，现代人没办法讲究古典诗词的平仄。平仄是按照古音的“平、上、去、如”定的，和现代汉语普通话的四声没有严格的对应关系，这必然导致平仄不清，平仄不清就不好讲究。
语言是不断发展的，有的字过去是平，现在是仄了；有的反之。尤其是“平声”字，到后代有一部分变为去声，在这种情况下，到底按古代算“平”还是按现代算“仄”？你依哪个为准？
甚至有的字读法都变了，举一个大家比较熟悉的例子《山行》：
远上寒山石径斜（xié），
白云深处有人家（jiā）
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花（huā）。
这里，“斜”和“家”、“花”不是同韵字，现在读起来就别扭。但是，唐代这个“斜”字并不读xie，当时的读音在现代拼音中都拼不出来，有点像 xia，或者sia音更接近。所以，杜牧写的当时是同韵的，现在不同韵了。
私以为刘禹锡的“咏史诗”没有几个人能赶上。他的《石头城》，“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”这里第二句的“回”字，今天读来不押韵，也是古今读法的变异。像这种情况你要讲“规矩”怎么办？
别把多数人挡在门外：
现代人写旧体诗词，多是个人爱好。作为个人爱好，自己依格律写旧诗词，是一种乐趣，但是不要强求别人都那样。
印象中，现代人写旧体诗词特讲究的，柳亚子算一个，他随手写的诗词，几乎字字合乎平仄。但是，现在的人，哪有那么多时间去钻研那些散发着霉味的老古董。当年我学古文到发烧时，兴冲冲买回王力四大本的《古代汉语》，只啃了半本就累得直翻白眼，今天它们还在我的书架上崭新地望着我坏笑。
如果写古体诗词必须合平仄成为一种风气，会把大多数人挡在外面。
《如梦令》
记起水木清华 BBS 网友写的《如梦令》：
一女生写道：
今日黄昏漫步，见一男生装酷，呕吐，呕吐，只想低头撞树。
一男生跟贴：
今日校园散步，见一女生撞树，呕吐，呕吐，恐龙也敢摆酷。
大家跟帖：
今日黄昏奇遇，见有两人呕吐, 装酷，装酷，一不留神撞树。
一日闲庭信步，忽见三人呕吐，何故，何故？只为都在水木。
无事闲逛水木，惊闻四人撞树，愤怒，愤怒，罚你四人植树。
那日四人植树，还有一人监督，残酷，残酷，惨状不堪入目！
大师无意撞树，引得回贴无数，关注，关注，成功行为艺术。
像这样调寄古词牌，煞是好看，如果要求他们都合乎平仄，可能就没这么好玩了。
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