158. 李清照认为苏东坡写的词是句子长短不齐的诗。√
159.小词中“簪花照镜”是一个语码，通常用来表现诗人内心不得志不受重用。√
160.张惠言和王国维对于小词的联想，都是通过词中的语码获得的。×
161. 《江城子·密州出猎》既有诗的美感，也有词的美感。×
162.苏东坡的《八声甘州·寄参寥子》既有诗的美感又有词的美感。√
163.“似花还似非花”所隐含的意思是有才华还是没才华，有理想还是没有理想。√
164. “细看不是杨花点点，是离人泪”变为“细看不是杨花，点点是离人泪”，完全不影响它的美感。×
165.词的音阶对表现词的美感很重要。√
166.如果要写出词“低回要眇”的美感，题材内容只能选择思妇。×
167.词与诗不同，形式不同，音节不同，给人的感受就会不同。√
168.《八声甘州·寄参寥子》既富于诗的美感，又有词的美感。√
169. “且复穹庐拜，会向藁街逢”中的穹庐是指苍天。×
170. 在古代女子注定就是闺中的思妇。√
171. 古时候的党争大都是因是非而产生的。×
172. “终日恹恹倦梳裹”和“懒起画峨眉”相比显得浅俗，缺少内蕴。√
173. 《离骚》中“退将复修吾初服”，即退而加强道德修养之意。√
174. 街，是汉时街名，在长安城南门内，为属国使节馆舍所在地。√
175. “暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹”有离骚“初服”之意。×
176. 辛弃疾出生在北方的沦陷区，是山东人。√
177. 辛弃疾自号稼轩居士。√
178. “举头西北浮云”中的“浮云”可能是指宋朝沦陷的土地。√
179. 辛弃疾的《鹧鸪天·过南剑双溪楼》的特色是用典丰富。√
180.《晋书》记载了从司马懿开始到晋恭帝元熙二年为止，包括西晋和东晋的历史。√
181.陈廷焯认为陈同甫的词句：“尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎”，读起来“精警奇肆，几于握拳透爪”，是一首好词。×
182. 说陈亮的《水调歌头》“就词论，则非高调”的是陈廷焯。√
183. 抑扬顿挫是稼轩词的特点，也体现在词句的一波三折上。√
184. 写得低回宛转的词才称得上是一首好词。√
185.辛弃疾在南宋未被重用。√
186.辛弃疾字稼轩，号清真居士。×
187. 辛弃疾诗词的特点是用典和抑扬顿挫。√
188.“人言此地，夜深长见，斗牛光焰”与“我觉山高，潭空水冷，月明星淡”形成了递进关系。×189.“似梦里，泪暗滴”，这六个字都用的仄声。√
190. 长调的体式在敦煌曲子中就存在。√
191. 词的发展是历代的词人摸索出来的，而非早有人制定好的。√
192. 能写长调的词人，一般都具有较高的音乐素养。√
193. 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，“平”指平直，“仄”指曲折。√194. 周邦彦词的一大特色，是故意在声调平仄上产生拗折。√
195. 周邦彦是南宋时期的词人，他的《兰陵王·柳阴直》押的是入声韵。×
196. 诗是感悟言志的，赋是体物写志的。√
197. “美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙”是陈廷焯对周邦彦词的评价。√
198. 周邦彦的词句并不是直接打动人。√
199. 叶嘉莹认为周邦彦的词可以看作是赋化之词。√
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