中国名言大辞典 意 态

意  态

【小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪】语出唐代温庭筠《菩萨蛮》词。她那远山似的黛眉已不均匀，前额上的涂黄朦朦胧胧，若隐若现；乌云一样的秀发已经散乱，几乎要越过那雪白的面颊。二句词以比喻的手法，为我们勾勒了一幅贵族女子晨起图，表现美女那种慵态的丰姿。小山：喻指妇女的眉毛。金明灭：六朝及隋唐时妇女额上涂黄，若有若无。金，指“额黄”。度：越过。

【云一绢，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗】语出五代李煜《长相思》词之一。她用一条紫青色的丝带，束着乌云般的秀发，头上还别着一枝晶莹的玉梭。苗条的身上，披着一件薄薄的细丝织成的淡淡的衫儿。三句词极写淡薄衣装的女子玲珑动人的丰韵。绢(gua瓜)：紫青色的绶(丝带)。澹澹：通“淡淡”。罗：古丝织物名。

【见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅】语出宋代李清照《点绛唇》词。少女见有客人来了。急忙羞涩地躲开，慌乱之中竟顾不及穿鞋，连头上的金钗也滑动了。却又倚着门，回过头来，假装着嗅一只青色的梅子。几句词以白描的手法，活脱脱画出少女羞涩、娇媚而又好奇之态。袜划 (chan颤)：光穿着袜子。溜：滑动。青梅：青色未成熟的梅子。

【凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅、入时无”】语出宋代欧阳修《南歌子》词。新嫁娘头上梳着凤凰式发髻，系束一条金屑带子，插着雕龙的玉梳子。艳美的新娘轻步走到窗下，与迎上来的新郎相偎相依。她娇滴滴地问道：“我画得眉毛合适、时髦吗?”几句词传神地刻画出新娘机灵而又娇柔天真的意态。金泥：金屑，金末。龙纹玉掌梳：雕有龙形花纹的掌形玉梳。

【玉梳斜，似云吐初生月】语出元代商挺《双调·潘妃曲》之十五。玉梳斜插在丽人鬓边，就像初生的眉月从云边露出，飞动俏丽。二句话以动态形容静态，仅着墨点染“玉梳斜”之美，其面容、身段之美，意在言外，可想而知。初生月：初三、初四的眉月。

【玉精神，花模样】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第四本楔子。意谓女子容貌如花似玉，光艳红润。玉精神：像玉一样光润。

【厌地回身拢鬓鸦，傍阑干行又羞，双脸烘霞】语出元代乔吉《双调·新水令·闺丽》曲。女子迎头碰上陌生男子，倏地扭转身子，用纤柔的玉手轻拢鬓角的发饰，斜靠栏杆，欲走又停，双颊泛起羞涩的红晕。纯用白描手法，把少女的娇羞形诸于面部表情，细腻、生动，宛然在目。厌地回身：指倏地扭转身子。阑干：即“栏杆”。

【扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏】语出唐代李瑞《胡腾儿》诗。胡腾儿扬起眉，瞪起眼，以丰富的表情在绣花的地毯上起舞，他舞得十分卖力，挥汗如雨，头上镶珠的帽子也歪了。二句诗写全神贯注于舞蹈中者的容止。扬眉动目：说明舞者表情丰富，满怀激情。

【回眸一笑百媚生】语出唐代白居易《长恨歌》诗。(杨玉环)回头嫣然一笑，显得千娇百媚，容颜姣好。这句诗生动逼真地写出了杨玉环妩媚动人的姣好笑容。眸：眼中瞳人，泛指眼珠。百媚：即千娇百媚或千娇百态，形容女性面貌姿态的优美。媚，美好的姿态。

【自将杨柳品题人。笑拈花枝比较春】语出元代查德卿《仙吕·一半儿·春妆》曲。闺中女子对镜理红妆。她自信自己的婀娜体态如风摆杨柳，又手拿花枝和自己的美丽容颜比较，看谁更漂亮。二句话通过对女子动作、神态的描写，映现出她美丽的容颜。

【汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云髻堆鸦】语出元代郑光祖《迷青琐倩女离魂》杂剧第二折。脸上挂满玉珠样晶莹的汗水，高高挽起的乌黑的发髻乱蓬蓬地松散下来。二句话生动地写出少女气喘吁吁、激动而又紧张的样子。

【羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭】语出宋代苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词。周瑜在赤壁之战之时，手摇羽扇，头着纶巾，一派斯文洒脱之风，就在他从容的谈笑间，不可一世的曹军(水军)已船焚舰毁，被烧成一堆灰烟了。三句词极赞周瑜赤壁之战时从容洒脱、英姿迷人的仪态。纶(guan观)巾：古代用丝带做的头巾。樯橹(qiang lu强鲁)：代指战船。樯，桅杆。橹，一种用人力推进船的工具。”樯橹”一作“强虏”。

【红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥】语出唐代李白《忆旧游寄谯郡元参军》诗。歌女们的红妆醉颜与西下的夕阳相映辉照，显得特别娇妍，清清的潭水中倒映着丽人的倩影，旖旎多姿。二句诗形容欢娱中丽人尽态极妍的情貌。红妆：此处代指歌女。宜：相称；相映。写：映照。翠娥：指歌女。

【红腮隐出枕函花】语出五代张泌《柳枝》词。红润、细嫩的脸颊上隐隐显出枕套上的花纹。此句写丽人初醒后的情态。枕函：即枕套。

【寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄】语出唐代李商隐《蝶》诗之三。寿阳公主出嫁的时候，宫娥们为她化妆涂彩，微翘的双眉形成的八字，恭捧着额头上娇美的嫩黄。二句诗赞寿阳公主着妆后的娇美之态。寿阳公主：南朝宋武帝之女。传说她卧于宫苑，有梅花落额上，成五瓣花型，遂据此有意作成梅花妆，后因用作咏女子妆扮入时的典故。此处形容女主人公妆扮入时。额黄：妇女在额上涂嫩黄色作妆饰。

【两点春山一寸波，当筵娇甚不成歌。动人情态可须多】语出宋代贺铸《减字浣溪沙》词之十三。那位女子弯曲的眉毛就像两点黛绿的春山，俊俏的眼睛就像秋波透澈明亮，酒宴上，含羞蕴怯，娇滴滴不能成歌。这已经够迷人了，何须再有别的什么。几句词赞叹年轻女子动人的娇态。春山：指眉。一寸波：指眼。可：岂。

【我见他宜嗔宜喜春风面】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第一折。我看见她俊俏的脸上春风满面，无论是生气，还是高兴，都使人感到娇美无比。这句话系张生赞崔莺莺之词，表现崔莺莺无时不美的仪态。他：通“她”，指崔莺莺。嗔(chen)：怒；生气。

【低头向暗壁，千唤不一回】语出唐代李白《长干行》诗之一。新婚女子低着头，羞怯地面对墙壁坐着，一次次地呼唤，她也不回头。二句诗写新婚女子的含羞情态。唤：叫。回：回头。

【含笑问檀郎，花强妾貌强】语出唐代无名氏《菩萨蛮》词。女子手拿牡丹含笑俏皮地问情郎：“是花儿漂亮，还是我漂亮?”二句词以流利的语言写出了青春少女娇嗔活泼的神采。檀郎：女子称所喜欢的人叫“檀郎”，即“情郎”。

【没颜色鬓乱钗横，和我这眼皮眉黛欠分明】语出元代乔吉《玉箫女两世姻缘》杂剧第二折。思念成疾的画中人脸色苍白，毫无生气，鬓发零乱，金钗横插，就连眉毛和眼皮也没有描画清晰。二句话写相思女子的一幅自画肖像，传神地绘出女子形容憔悴的情态。

【昔日横波目，今作流泪泉】语出唐代李白《长相思》诗之二。过去在一起欢聚时那双溢彩流波的美目，现如今，别后相思使人愁，成了止不住的涌泉奔流。二句诗以特写手法，通过鲜明对比，写出了欢乐与痛苦时同一双眼睛的不同神态。

【态生两靥之愁，娇袭一身之病】语出清代曹雪芹《红楼梦》第三回。羞涩妩媚的丰姿源生于两颊凝含的情愁，娇怯的仪态源生于孱弱的病体。二句话以饱蘸同情的笔调赞美林黛玉那种病态的美。态：情态，风韵。靥(ye夜)：面颊上的酒窝。袭：相因。继承。

【态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀】语出唐代杜甫《丽人行》诗。丽人们个个仪态娴雅，显得贤淑而又满怀忠贞之情；她们体态匀称、优美，肌肤的纹理细腻平滑身材均匀。两句诗赞长安水边丽人们的优美仪态。淑：美好；善良。肌理：肌肤的纹理。

【岸边两两三三，浣纱游女。避行客，含羞笑相语】语出宋代柳永《夜半乐》词。岸边青春活泼的浣纱女，三个两个地在一起，她们羞怯地躲避着游客，彼此谈笑着。几句词以白描的手法，活画出浣纱女娇羞而又活泼的情态，生动逼真，历然在目。两两三三：又作“三三两两”，三个两个地在一起。

【帘卷西风，人比黄花瘦】语出宋代李清照《醉花阴》词。西风轻轻卷起纱帘，拂过人面，心忧似海的人儿，容貌憔悴得比菊花还要清瘦。二句词形容人瘦削憔悴。黄花：菊花。

【柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮】语出宋代蒋捷《柳梢青·游女》词。在初春杨花飞舞、细雨迷濛的日子里，俏美的青年女子款款出游，身穿绿裙子，脚登红鞋子，显得格外妖娆。三句词通过对服饰的描写。写出了游春女子活泼而充满朝气的情态。

【点景野花，美丰仪不须钗钿】语出《古今小说·滕大尹鬼断家私》。山川景色，美好壮丽，有一朵野花点缀，更加令人心旷神怡；天然容貌姣好、风姿绰约、仪态不俗的女子不须用钗、钿这些粗卑的东西妆扮，自然悄丽弗及。二句话赞扬女子自然的美色，与李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”有异曲同工之妙。钗钿：泛指首饰。

【美人既醉，朱颜酡些】语出战国屈原《招魂》。美人们已醉酣熏熏，朱颜又增添了几分红晕，愈发显得娇艳迷人。二句话写美女酒醉时的娇态。既：已经。酡(tuO驼)：喝了酒脸色发红。些：语末助词，无义。

【烂嚼红茸，笑向檀郎唾】语出五代李煜《一斛珠》词。女子嚼碎红茸，娇笑着向自己的情郎吐去。二句词生动地刻画了女子在情人面前撒娇的神态。红茸：刺绣用的红色丝缕。檀郎：指情人。晋人潘安相貌秀美，小名“檀奴“，后人因以“檀郎”代称美男子。

【将花枝笑捻，斜插在鬓边，手执着菱花镜儿里显】语出元代高文秀《南吕·一支花·咏惜花春起早》曲。美丽的少女微笑着，轻轻捻动手里娇艳的鲜花，把它插在如云的鬓边，然后拿起雕花的铜镜，自怜地欣赏。三句话活灵活现地展示了少女爱美爱花的情态，言下之意花美，少女更美。捻：用手搓。菱花镜：古时用铜镜，背面所铸花纹一般为菱花。因此称菱花镜。

【眉语两自笑，忽然随风飘】语出唐代李白《上元夫人》诗。以眉作态，传情达意，二人都会心地微笑，兴奋的心，就像忽然遇到了柔曼的轻风，随之飘摇。二句诗写眉目传情心领神会的意态。眉语：以眉作态，表达情意。

【眉峰翠减，腕玉香销】语出宋代石孝友《眼儿媚》词。思亲女子无心妆扮，画成翠黛的眉毛已经褪色，玉莹细嫩的手腕削瘦了，身上再也闻不到脂粉的馥郁之气。二句词写思亲女子慵懒、无聊的神态。

【娇花羞解语】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第二折。意谓娇羞的情态像能言会说的花儿一样。此句写女子娇羞之态。解：懂得；明白。

【粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春】语出唐代李贺《天上谣》诗。肌肤白嫩的仙女们身上穿着艳丽的衣裙，拖曳着红色的丝带，指顾言谈，心情舒畅地在青洲漫步，寻芳拾翠。二句诗写衣着艳丽的仙女悠闲自在的意态。绶 (shou受)：古代系帷幕或印纽的丝带，此处指衣带。藕丝：藕花(荷花)色的丝。青洲：传说中的仙洲，山川秀丽。林木繁茂，四季如春。苕(tiao条)：草名，也叫做“凌霄”、“紫葳”。

【海棠娇，梨花嫩，春妆成美脸，玉捻就精神】语出元代张鸣善《中吕·普天乐·遇美》曲。少女的娇媚如海棠花，少女的细嫩似梨花，满脸春色光彩照人，玉肌冰骨仿佛用剔透的美玉雕琢而成。四句话中，一个三言对，一个五言对，情景交融，映衬出青春少女超凡拔俗的容貌和天生丽质。捻就：制成。

【掩镜羞看脸儿嬱，嬱眉尖】语出元代乔吉《越调·小桃红·效联珠格》曲。她拿起镜子，照见自己美丽的面容，不觉害羞地掩上镜子。二句话写女子顾影自怜的娇羞情貌。嬱(qian欠)：美貌。

【晚妆残，乌云嚲】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第三本第二折。女子的晚妆已零乱，乌黑的秀发也松散地垂下来。两句话写闺中人娇娇娜娜、怵怵怛怛的情态。乌云：指如云的头发。嚲(tan坦)：下垂貌。

【累累若丧家之狗】语出《史记·孔子世家》。憔悴颓丧，就像丧事人家顾不及喂养的狗。形容沦落不遇的人憔悴不振的样子。后以“丧家之犬”比喻无处投奔，到处乱窜的人。累累：憔悴颓丧的样子。丧家之狗：原指有丧事人家的狗，因主人忙于丧事而得不到喂养。

【斜枝媺叶包开蕊，唯只欠馨香】语出《京本通俗小说·碾玉观音》。欹斜的枝条上美好的绿叶环包着刚刚绽开的花蕊，艳丽的容貌虽已具备。只欠缺诱人的馨香。此二句以初绽之花设喻，形象地写出了青春初发的少女娇柔、羞涩的气质。媺(mei美)：美，使物美善。馨(xin心)：芳香；特指散布很远的香气。

【斜拖云和深见月，朦胧树色隐昭阳】语出唐代王昌龄《西宫春怨》诗。幽闭深宫的少女斜抱着琴瑟在胸前，独自凝望着寂寥的夜空发呆，目所及处，只是昭阳宫内一片朦朦胧胧的树影罢了。二句诗刻画宫人幽思寂寥的意态。云和：琴瑟等弦乐器的统称。昭阳：指昭阳宫。皇帝所居之地，与禁闭宫人的西宫距离甚远。

【减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。眉懒画，粉羞施，憔悴死】语出元代杨果《仙吕·翠裙腰》曲。为相思缠绕的女子姿容受损减，腰肢一天天消瘦，闺阁绣床上落满尘土，也不顾及清扫，每日精神慵懒，无心于女工。眉毛懒得画，香粉不愿施，身心憔悴，几欲轻生。几句话以工笔细描，反复形容。生动地活画出相思女憔悴无聊的神态。

【揽茹蕙以淹涕兮，霑余襟之浪浪】语出战国屈原《离骚》。我用柔软的蕙草擦拭着忧伤的泪水，滚滚而下的泪珠沾湿了我的衣襟。二句诗写作者在政治上遭受打击时怨愤、悲苦的情态。茹：柔软。淹：通“掩”。霑：同“沾”，湿透。浪浪(lang狼)：泪流不止貌。

【楚歌吴语娇不成，似能未能最有情】语出唐代李白《示金陵子》诗。金陵地方的女子唱楚国的歌曲，说的却是吴地的方言，似能非能最有情致。两句诗写出了女子娇媚可爱的情致。

【新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜】语出唐代万楚《五日观妓》诗。听罢她唱的一曲新歌，愈发使人艳羡她的美色；乘着微醉的酒兴轻盈起舞，双眸如秋水明澈，光彩照人；妩媚地拢一拢微斜的鬓发，真有勾魂摄魄的不尽力量。二句诗写丽人歌舞的美艳姿态。敛：此处指拢发。

【慢脸笑盈盈，相看无限情】语出五代李煜《菩萨蛮》词之二。美丽恬静的脸上笑意盈盈，你我相看，心中有说不出的柔情。二句词写情人相对时无比喜悦的表情。慢脸：形容面容美丽。慢，同“曼”。盈盈：充积貌。

【寤寐无为，涕泗滂沱】语出《诗·陈风·泽陂》。我每天夜不成眠，苦苦地思念那美丽的女子，直想得眼泪直流。二句诗写伤情人的悲戚之貌。寤寐(wu mei勿妹)：此指醒着。寤，睡醒。寐，睡着。无为：不知所为。涕：眼泪。泗：鼻涕。滂沱：形容眼泪鼻涕止不住地流。

【颜色憔悴，形容枯槁】语出战国屈原《渔父》。气色看上去困顿萎靡，形体容貌瘦弱不堪。二句话如实地写出了屈原遭放逐后那种精神萎靡、身瘦体弱的体貌。憔悴：困顿萎靡貌。形容：形体容貌。枯槁：面容瘦弱。

【髻拥春云松玉钗，眉淡秋山羞镜台】语出元代徐再思《越调·凭阑人·春情》曲。乌黑的秀发散乱了，鬓偏钗松，翠色的眉黛已经轻淡，晨起妆残，美人也羞对镜台。二句话写相思女子起床后的慵懒情态，细致逼真。髻：即云髻，古代女子挽得很高的一种发髻。秋山：亦作“春山”，指眉。

其  它

【一自西施采莲后，越中生女尽如花】语出清代朱彝尊《越江词》诗。自从西施在若耶溪采莲后，越地所生的女孩子，一个个都美艳如花。二句诗极赞江浙一带美女如云。一自：自从。西施采莲：指越国美女西施在采莲泾(即若耶溪)采莲一事。越中：今江浙一带。尽：都。

【一顾倾人城，再顾倾人国】语出《汉书·外戚传》。回头一看，使全城人倾倒，再一次回眸顾盼，使全国上下为她的美貌倾倒。二句话极赞女子貌美动人，令人赞叹不已。后常以“倾国倾城”(一作“倾城倾国”)形容女子面貌娇好。顾：看；回头看。倾：使……倾倒。

【儿童共道先生醉，折得黄花插满头】语出宋代陆游《小舟游近村舍舟步归》诗之三。老翁在村野里散步，儿童们嬉笑着一起嚷：先生醉了。顽皮的则在路旁折了许多黄花，插得老人满头都是。二句诗以轻松的笔调，写出了老少共乐时的情景。道：说。黄花：此处泛指野花。

【山花插宝髻，石竹绣罗衣】语出唐代李白《宫中行乐词》之一。年幼的宫女满头插着山花，穿着绣满石竹的罗衣。二句诗写少女天真烂漫、无邪的仪态仪容。石竹：指石竹花，自六朝至宋代，多取其样绣为衣服图案。

【千丝碧藕玲珑腕，一卷芭蕉宛转心】语出清代吴伟业《无题》诗之一。美人的双臂嫩白如新藕，手腕圆润灵巧，她那颗缠绵多情的心激动不已。二句诗以形象的比喻，刻画出丽人内含和外在的美。千丝碧藕：比喻美人的双臂白嫩一如新藕。玲珑：圆润、灵巧貌。一卷芭蕉：比喻美人的一颗心。宛转：亦作“婉转”，犹言“辗转”。

【天生丽质难自弃】语出唐代白居易《长恨歌》诗。生来长就漂亮美丽的姿容，自己想舍弃都不行。形容杨贵妃(玉环)天生姿容美好。现常用来赞美女子美丽脱俗，极为动人。丽质：美丽的资质。自弃：犹言舍弃、辜负。

【云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香】语出唐代薛逢《宫词》。梳好如云一般柔软的发髻，还在梳妆镜前反复地照着，想要换的衣服还要用香熏一次。二句诗写宫女打扮时的细致情态，暗含对其容颜之美、装饰之华的赞叹。罗衣：以罗(古代一种丝织品)裁制的衣裳。更：再一次。

【牛衣古柳卖黄瓜】语出宋代苏轼《浣溪沙》词。披着牛衣的农民，坐在古老的柳树荫下叫卖黄瓜。此句词声形俱到，言简意赅，把一个贫困农民的面貌展现在读者面前。牛衣：用草和麻编织的给牛挡寒的用具，这里用以形容卖黄瓜的农民衣衫槛褛。

【长安水边多丽人】语出唐代杜甫《丽人行》诗。长安城外波光粼粼的春水边，聚集了许多踏青的美人，与旖旎的春光交相辉映。此句诗形容某个地方聚集了许多美丽的姑娘。长安水边：是当时长安的风景区，为贵族的游览胜地。长安，唐代都城，在今西安东南。丽人：美女。

【玉指纤纤嫩剥葱】语出宋代欧阳修《减字木兰花》词之四。美人的手指娇嫩细长，就像剥去外皮的葱白那样柔美。言下之意，她的面貌也是美丽不俗的。纤纤：手美好貌。

【只愁歌舞散，化作彩云飞】语出唐代李白《宫中行乐词》之一。我只是愁怨这轻歌曼舞结束之后，宫女的风韵神采、凌波微步像轻云一样再也不见。二句诗以彩云为喻，含蓄地赞誉宫女的飘逸曼丽风情。

【头上倭堕髻，耳中明月珠】语出汉代无名氏《陌上桑》诗。罗敷头上梳着时髦的堕马髻，耳朵上戴着镶嵌明月珠的耳环。两句诗写女子华美的妆扮，从而起到赞誉其容貌之美的作用。倭堕髻：即堕马髻。其髻歪在一侧，呈似堕非堕状，是汉时一种流行的发式。明月珠：一种名贵宝珠。

【头上蓝田玉，耳后大秦珠】语出汉代辛延年《羽林郎》诗。胡姬头上戴着用蓝田山产的美玉制成的首饰，簪子上挂着大秦国产的明月珠。二句诗写女子头上华丽的装饰，借以赞誉其美好的仪容。蓝田玉：蓝田山产的美玉。大秦珠：汉代大秦国产的明月珠。

【再顾连城易，一笑千金买】语出南朝梁代王僧儒《咏宠姬》诗。她再一次回头顾看，即便拿整座城池，也难换取这珍稀的机会。那令人心荡神怡的微笑，就是拿一千两黄金也买不到。形容博得美人一笑之不易。易：交换。

【同心方胜结，缨络绣文球】语出元代乔吉《商调·集贤宾·咏柳忆别》曲。送别时，女子胸前佩戴着菱形的彩结，秀发上插着珠光璀璨的头饰，显得楚楚动人、娇美异常。二句话描写女子送别时的打扮，从侧面赞誉了她倾国倾城的容貌。方胜结：又称方胜儿，指彩结，系元代妇女衣服上的饰物。缨络：珠玉缀成的饰物。

【名花倾国两相欢，常得君王带笑看】语出唐代李白《清平调词》之三。名贵的牡丹花姿容美丽，倾国倾城，与绝色的贵妃娘娘交相辉映。牡丹、贵妃动人的姿色逗引得皇上时常满怀欣喜地观赏。二句诗融牡丹、贵妃、皇上为一体，盛赞贵妃超绝人寰的花容。君王：指唐玄宗李隆基。

【却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊】语出唐代张祜《集灵台》诗之二。虢国夫人(杨贵妃的二姐)容貌美丽，从不涂脂施粉，怕因此损害了自己的姿容；她自炫美艳，常素面朝天。二句诗写杨氏姐妹娇纵之态，从侧面写出了二人的美艳。淡扫蛾眉：不施脂粉。至尊：至高无上的地位，代称皇帝。

【吾家有娇女，皎皎颇白皙】语出晋代左思《娇女》诗。我家的女儿娇艳妩媚，洁白的皮肤细嫩可爱。短短两句诗，完美地写出少女肌肤之美好。皎皎：白皙貌。

【低语前欢频转面，双眉敛恨春山远】语出五代冯延巳《鹊踏枝》词之十。久别重逢的人窃窃私语，幸福地回顾别前的欢情，却又为离后的愁情泪水盈盈，于是频频背过脸去，那双敛结着重重旧恨的俏眉，就像春山一样朦胧。二句词细致地刻画了重逢时女子的情态。

【沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤】语出明代汤显祖《牡丹亭·惊梦》。水中的鱼儿见到杜丽娘，自惭形秽，坠入水底，空中的大雁和群鸟害怕地高飞而走，喧闹不已；花园中的百花羞愧地低下头摇动着花枝，就连空中的月亮也躲到云层之后。二句话形容杜丽娘美貌漂亮。后常以“沉鱼落雁”、“羞花闭月”形容女子容貌美丽。

【阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊】语出五代张泌《胡蝶儿》词。少女刚刚穿上淡黄色的衣衫，就被窗外翩跹起舞的蝴蝶吸引，于是凭倚疏窗，挥笔为它写真。二句词生动地刻画了少女充满青春活力的形象。阿娇：汉武帝(刘彻)陈皇后的小名，后以代称少女。伊：指蝴蝶。

【纶巾紫髯风满把，老向辕门下】语出元代张可久《双调·清江引·老王将军》曲。营门下站着一位老将军，他头戴丝带做的头巾，轻风吹来，紫色的胡须变作满满一把。二句话以简约的言辞，刻画了一个久经沙场的老将形象。纶(guan关)巾：古代用丝带做的头巾。紫髯：典出《三国志·孙权传》。魏将张辽，曾袭击孙权而不识其人，向吴人打听所见紫髯将军(孙权)为谁。后因以紫髯将军称孙权，并用作咏勇将的典故。辕门：指领兵将帅的营门及督抚等署衙的外门。

【鱼见之深入，鸟见之高飞】语出《庄子·齐物论》。水中的鱼见了毛嫱、丽姬的模样都悄悄地沉入水底；空中的飞鸟望见她们的姿容也自愧不如，振翅高举。二句话以夸张的手法极赞毛嫱、丽姬的美貌。后引申以“沉鱼落雁“形容女子漂亮。

【姑山半峰雪，瑶水一枝莲】语出唐代白居易《玉真张观主下小女冠阿容》诗。少女姿容美好，就像姑山的积雪洁白素雅，又恰似瑶池中的一朵仙莲超然不俗。二句诗以拟物的手法，表现出少女单纯的形象美。瑶水；即瑶池，古代传说中昆仑山上的池名，西王母所居的地方。

【指头是三节儿琼瑶，指甲似十颗水晶】语出元代关汉卿《温太真玉镜台》杂剧第二折。操琴女子手指洁白晶莹，剔透得像是美玉雕成，指甲玲珑精巧，像是镶嵌着十颗水晶。二句曲词极赞女子指节、指甲的美好，形象地表明其精巧玲珑。琼瑶：泛指玉。琼，赤色玉。瑶，美玉，一说似玉的美石。

【轻罗小扇扑流萤】语出唐代杜牧《秋夕》诗。秋天乡村的夜晚，活泼天真的少女手拿着轻罗做成的小扇儿，追捕着流萤。此句写少女天真可爱的样子。萤：萤火虫。

【香雾云鬟湿，清辉玉青寒】语出唐代杜甫《月夜》诗。妻子身上散发出的香雾沾湿了她的发髻，清冷的月光下，她那白玉似的胳膊一定也感到深深的寒意。作者以巧妙的笔法写出了思夫女子幽寂、凄伤的仪态。香雾：香水味散发而形成的雾气。云鬟(huan环)：发髻。玉臂：如玉的胳膊。

【眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒】语出唐代温庭筠《更漏子》词之六。思妇长夜难寐，衾枕间感到凄楚单寒，娥眉上画的翠黛被擦掉许多而显得淡薄了，如云般的鬓发也散乱了。几句词写思妇长夜不眠的情状。衾(qin亲)：被子。

【被文服纤丽而不奇些。长发曼鬋艳陆离些】语出战国屈原《招魂》。身披着饰有花纹的纱衣，内穿纤细柔软的锦裳，显得那样华丽而又不怪模怪样；修长的鬓发挥洒飘然，娇艳美丽，光彩照人。几句话写美女华丽的衣衫和娇艳的容颜。被：通“披”。文：指有花纹的衣裳。服：穿着。纤：指纤细柔软的锦衣。不奇：不怪异。些：语尾助词。曼鬋(jian减)：修长的鬓发鬋，下垂的鬓发。陆离：五光十色；光彩照人。

【桑柘外秋千女儿，鬓双鸦，斜插花枝】语出元代卢挚《双调·蟾宫曲·寒食新野道中》曲。桑柘林外，一个活泼的农村少女正荡秋千，秀发黑如鸦翅，鬓边还斜插着一朵鲜艳的小花。几句话写农村少女活泼可爱的形象，栩栩如生。柘(zhe这)：桑类小乔木。鬓双鸦：即双髻，髻色黑如鸦羽，称鸦髻。

【麻衣如雪一枝梅，笑掩微妆人梦来。若到越溪逢越女，红莲池里白莲开】语出唐代武元衡《赠道者》诗。美人身着素雅雪白的麻布衣裙，就像一枝高雅素洁的白梅；她羞涩地微笑着，含情脉脉地曳着衣裙，飘然来到我的梦中。此时，我们仿佛看到她来到当年西施浣纱的若耶溪边，走进一群衣着红艳的浣纱女中间，那玉洁冰清的气质，仿佛是红荷丛中婷婷玉立的一朵白莲。全诗以“一枝梅”、“白莲”作喻，烘托出白衣女子素雅婀娜的娇美之态。笑掩：指羞涩地微笑。微妆：犹言“淡妆”、“素妆”。若：假如；仿佛。越溪：若耶溪，春秋末年越国美女西施浣纱的地方。红莲：着红衣的浣纱女。

【腕松金，肌削玉，罗衣宽彻】语出元代关汉卿《黄钟·侍香金童·降黄龙衮》曲。思妇一天天消瘦，手腕上的金钏渐渐松弛，又减损了玉肌，身上的绸衣也宽大起来。几句话形象地写出了思妇愁苦的情态。金：指金钏，即手镯。玉：即玉体，对人身体的美称。宽彻：犹言“宽大”，非常肥大。

【强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉】语出五代李珣《临江仙》词之二。思妇强打精神，在梳妆镜前整妆，镜子里面反映出一张漂亮的脸儿，就像小池中的一朵芙蓉花那样娇艳水灵。二句词言直意曲，形容春闺思妇俏丽而又愁苦的姿容。

【照花前后镜，花面交相映】语出唐代温庭筠《菩萨蛮》词之一。美人插花临镜，用两个镜子前后照看，鲜花的美丽与人面的娇艳交相辉映，相得益彰。二句词以含蓄的手法写出了花美人更美的影像。

【腰若流纨素，耳著明月珰】语出汉代无名氏《古诗为焦仲卿妻作》诗。纤纤的腰肢就像是纨素那样的细绢，耳朵上戴着镶有明月宝珠的耳坠。二句诗写刘兰芝美丽的装束。纨(wan丸)素：精致洁白的细绢。明月：指明月宝珠，为大秦国所产。珰(dang当)：古时女子的耳饰。

【意态由来画不成，当时枉杀毛延寿】语出宋代王安石《明妃曲》诗之一。人的面貌神韵、特有的体态丰姿本来是画不出来的，可见当时汉元帝屈杀了画工毛延寿。二句诗虽是评判史事之语，却从一个侧面说明了王昭君无以复加的美貌和超凡拔俗的高雅气质。意态：神情姿态。由来：本来。枉杀毛延寿：晋代葛洪《西京杂记》载：王嫱(昭君)自恃美貌，不肯贿赂画工毛延寿。毛延寿有意把她画得丑些，所以王嫱一直不得见汉元帝。待她出嫁匈奴，辞别元帝时，元帝才发现昭君之美，后悔莫及，一怒之下，把画工毛延寿杀了。

【满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑】语出唐代白居易《卖炭翁》诗。卖炭翁满脸是烧炭时留下的灰尘和烟熏火燎的气色，鬓边的毛发已成灰白，十个指头满是炭黑。两句诗以满怀同情的笔触，活画出卖炭翁穷苦的形象。苍苍：灰白色。

【镂月为歌扇，裁云作舞衣】语出唐代李义府《堂堂词》之二。把月亮镂刻成歌扇，把天上的彩云剪裁成舞衣。二句诗写舞女衣饰之美，言下之意，着衣之人更美。镂：雕刻。

【翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第一折。绣着鸳鸯戏水的翠色罗裙遮住了一双小脚，绣着鸾凤鸟的红袖掩藏着纤纤细指。二句话赞女子的小脚和纤指。翠：青绿色。金莲：典出《南史·齐东昏侯纪》。南齐东昏侯萧宝卷穷极奢侈，曾令潘妃步行于金莲花上。后称女足为金莲。红袖：指美人的衣袖。鸾销；销金作鸾凤，即以金丝线绣鸾风。玉笋：此指手指，喻其洁白纤细。

【薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。料得相如偷见面，不应琴里挑文君】语出唐代罗虬《比红儿诗》之二十八。红儿身穿着精心裁制的轻薄衣衫，那越女浣出的轻纱，衬托出她美好的身段。乌黑的秀发像寒鸦的翅膀，她把它梳成双髻，显得天真烂漫。想那司马相如如果偷觑红儿一眼，也就不会费心去用琴挑逗卓文君了。全诗生动地刻唾出红儿不同凡响的魅力。越溪纹：古代越地著名的丝品。鸦翅：即髻发。古代少女梳双髻，称“鸦头”。相如：司马相如，西汉著名辞赋家。文君：即卓文君。文君新寡，司马相如以琴音传情挑之，文君随相如出走，结为夫妇。

【整金钗凤头，露春纤玉手】语出元代乔吉《杜牧之诗酒扬州梦》杂剧第一折。女子轻轻整理头上的凤头金钗，露出纤纤玉手，显得那么可爱娇美。二句话写女子优美的风姿身形，给人一种迷离、流动的感觉。

【藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，绰约如处子】语出《庄子·逍遥游》。在那遥远的姑射仙山上，居住着一个美貌的神女，她的肌肤洁白如冰雪，姿容柔美，如同处女一般。几句话赞美姑射神女异常的美貌。后常以“姑射仙姿“借喻美女。藐(miao秒)：遥远的。姑射(ye叶)：传说中的仙山。绰约：姿容柔美的样子。处子：处女。

【颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱】语出元代张可久《仙吕·锦橙梅》曲。美女子轻迈莲步，头上的华美首饰颤巍巍地摇动；身上披着宽大的轻纱。显得潇洒、飘逸，风度翩翩。二句话通过朴素的语言，以形写神，表现了女子内在的超凡风韵。

景    物

山  水

【一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红】  语出唐代白居易《暮江吟》诗。夕阳西下，一道柔光铺洒在江面上，使江水一半碧绿，另一半映成红色。二句诗写夕阳残照下的江水胜景，令人称绝。铺：平洒。瑟瑟：一种碧色宝石(见杨慎《升庵全集》卷五十七“瑟瑟”条)，此形容残阳照不到的半边江水的颜色。

【九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯】  语出唐代刘禹锡《浪淘沙》词之一。万里黄河弯弯曲曲夹泥带沙，从那遥远的天边风吹浪打滚滚而来。二句诗写出了黄河源远流长、波涛汹涌、大浪淘沙的雄伟气势。

【三万里河东人海，五千仞岳上摩天】  语出宋代陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》诗。三万里长的黄河滚滚东流入大海，五千仞高的华山挺拔耸立接苍天。二句诗写出了祖国山河的雄伟壮丽。三万里河：指黄河。三万里非实数，极言其长而已。五千仞岳：指西岳华山，五千仞亦系形容华山之雄峻超拔。仞，古时八尺或七尺为一仞。摩：接触。

【三山半落青天外，二水中分白鹭洲】  语山唐代李白《登金陵凤凰台》诗。彼此相通的三座山峰有一半隐没于云雾当中，出金陵入长江的秦淮河被白鹭洲从当中劈开，分成两支。二句诗写的是凭金陵凤凰台西眺所看到的自然景象。三山：在金陵城西南，濒临长江而耸立着的三座南北连通的山峰。半落青天外：因距离远，视觉模糊，有一半的山体望不到。宋代陆游《入蜀记》写道：“三山，自石头(按：金陵城)及凤凰山望之，杳杳有无中耳。”白鹭洲：江中沙洲，因白鹭落宿洲上而得名。

【万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天】  语出唐代白居易《十年三月三十日别微之于沣上十四年三月十一日夜遇微之于峡中停舟夷陵三宿而别言不尽者以诗终之因赋七言七韵以赠且欲寄所遇之地与相见之时为他年会话张本也》诗。俯视深潭，太阳就像一面巨大的红旗铺在潭底；仰望高空，天空就像一条长长的白练飘在峡顶。幢(chuang床)：古时作为仪仗用的一种旗帜。练：白绢。

【万壑树参天，千山响杜鹃】  语出唐代王维《送梓州李使君》诗。千山万壑，到处都生长着参天大树，到处都有杜鹃的啼叫声。两句诗勾勒了一幅壮美的图画。壑(he贺)：山沟。杜鹃：鸟名。

【山中一夜雨，树杪百重泉】  语出唐代王维《送梓州李使君》诗。大山中，一场透地的夜雨过后，从树梢间喷出了百道飞泉。二句诗充分表现出山 势的高峻和山泉的奇丽。杪(miao秒)：树梢。

【山气日夕佳，飞鸟相与还】  语出晋代陶潜《饮酒》诗之五。太阳落山的时候，山色最为秀丽，飞鸟一同结伴而还。二句诗写傍晚时分的山景，美丽如画；而“归鸟”亦喻作者“归田园”，用意良深。山气：山中气象。相与：一同。

【山从人面起，云傍马头生】语出唐代李白《送友入蜀》诗。山崖峭壁从人脸的侧面耸起，云气紧挨着马头生长翻腾。十个字，把栈道的狭窄、险峻写得惟妙惟肖。

【山从飞鸟行边出，天向平芜近处低】语出宋代陆游《游修觉寺》诗。山峰从飞动的鸟群旁边出现，青天向着原野的近处低下。两句诗写景，自然清新。平芜：杂草繁茂的原野。近处：最接近地面的地方。

【山月人松金破碎。江风吹水雪崩腾】语出宋代王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》诗。月亮照射着山上的松林，金光四散；劲风吹掠着江面，拥起无数雪浪。二句诗写月夜山川景色。金破碎：指月光通过松枝间的缝隙，斑斑点点映现在地面上的样子。崩腾：动荡，纷乱。

【山围故国周遭在，潮打空城寂寞回】  语出唐代刘禹锡《石头城》诗。环绕故国的群山依然在它周围存在着，江潮拍打着荒废了的城郭，又悄然无声地退了回来。两句诗尽写石头城的荒凉景象。围：环。故国：旧时的国都，即石头城，这里曾是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝的国都。周遭：周围，四周。空城：荒废了的城郭。

【山随平野尽，江入大荒流】  语出唐代李白《渡荆门送别》诗。山岭随着平原的出现而消失，滔滔江水又奔腾在一望无垠的原野上。二句诗写出了江水流过三峡后壮丽的山川景色。山：荆门山。江：长江。大荒：一望无垠的原野。

【山路元无雨，空翠湿人衣】  语出唐代王维《山中》诗。蜿蜒的山路上本来没有落下雨滴，但松荫浓翠，似流欲滴，穿行其间，颇觉凉爽，宛如湿衣。两句诗写翠山景色。元：原，本来。

【飞流直下三千尺，疑是银河落九天】  语出唐代李白《望庐山瀑布》 (一作《望庐山瀑布水》)诗之二。瀑布水飞一般从三千尺的高处跌落下来，这景象简直让人怀疑是银河从九天落下。二句诗把庐山瀑布写得蔚为壮观。

【天寒远山净，日暮长河急】  语出唐代王维《齐州送祖三》(一作《淇上送赵仙舟》)诗。天气变冷，远处的山上树叶凋落，显得十分空净；黄昏时分，黄河水浪涛更大，向东急急流去。长河：黄河。

【木脱千山瘦，江空一水长】  语出宋代汪元量《孟津》诗。树叶凋落，座座大山都显得十分清瘦；江上空空，江水伸向远方显得特别修长。二句诗写暮秋的山水景色。脱：散落。

【五岭北来峰在地，九州南尽水浮天】  语出清代陈恭尹《九月登镇海楼》诗。五岭从北方逶迤而来，于此连峰头也显不出来了；中国大陆再往南也到了尽头，接着的便是天水一线的汪洋大海。二句诗写登楼所见景色，至为精确、开阔。五岭：越城、都庞、萌渚、骑田、大庾五岭，此代指它们所在南岭山脉。峰在地：形容地势低缓。九州：代指中国。

【太华垂旒，黄河喷雪】  语出清代曹贞吉《满庭芳·和人潼关》词。华山好比皇冠，潼关如同皇冠上悬垂的串珠，黄河的水如雪白浪滔天。二句十分形象地写出了潼关、华山、黄河的雄伟壮观。太华：即华山。垂旒(liu流)：古代帝王冠冕前悬垂的串珠，这里用来描绘潼关与华山的位置。

【日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里】  语出三国曹操《步出夏门行·观沧海》。在天上运行的太阳和月亮，像是从大海中涌现；光辉灿烂的银河。也如同在沧海中升起。四句诗描绘大海的奇伟壮阔，抒发作者要统一天下的博大襟怀。星汉：银河。

【日出寒山外，江流宿雾中】  语出唐代杜甫《客亭》诗。太阳从清寒的山岭那边升起，江水在茫茫的晨雾当中奔流。二句诗写的是作者秋日早晨所见的景色。寒山：深秋季节清寒的山岭。宿雾：早晨的雾。

【日沉红有影，风定绿无波】  语出唐代白居易《湖亭望水》诗。夕阳下山，只留下一团赤红的光影；晚风已停，湖水一片碧绿，平静无波。二句诗写日暮时所见景色。

【日落川更阔，烟生山欲浮】  语出宋代陈与义《题持约画轴》诗。夕阳落下，河面显得更加开阔；青烟袅袅，好似大山也要飘浮起来一样。二句诗写出了薄暮时分的山川胜景。

【日落江湖白，潮来天地青】  语出唐代王维《送邢桂州》诗。夕阳落下，江湖水面上只有白茫茫的一片；晚潮涌来，水势盛涨，青天碧水连成一体。二句诗写洞庭晚景，气象壮阔。

【日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来】  语出宋代张耒《初见蒿山》诗。傍晚，北风吹散了雨云，座座山峰显得煞是苍青峻伟。二句诗写雨晴之初远山景色。清瘦：形容雨水冲洗过的山峰清景。

【气蒸云梦泽，波撼岳阳城】  语出唐代孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗。洞庭湖的水气笼罩着云梦泽，洞庭湖的波涛摇撼着岳阳城。二句诗写出了洞庭湖的浩大气势。蒸：蒸腾，笼罩。云梦泽：古大泽名，在湖北省境内，横跨大江，南为梦，北为云，后世大部分淤成陆地。岳阳城：今湖南省岳阳市。

【长波逐若泻，连山凿如劈】  语出唐代白居易《自蜀江至洞庭湖口有感而作》诗。江水浪追涛逐，急如奔泻f群山为之中分，陡似刀劈。二句诗写长江三峡山形水势，极其神肖。长波；长江水。逐：追逐。连山：群山。凿：穿凿，挖通。

【火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来】  语出唐代岑参《火山云歌送别》诗。火云将火山整个地笼罩起来。常年不散；鸟儿远飞千里之外，不敢近前。火云：被火山熏烤赤红似火的云彩。凝：凝结。开：离散。

【水何澹澹，山岛竦峙】  语出三国曹操《步行夏门行·观沧海》。大海水波荡漾，山岛昂然耸立。二句诗写大海壮阔动荡，山岛耸立挺拔。二景互映，蔚为壮观。澹澹(dan淡)：水波动荡的样子。竦峙：高高耸立。竦，同“耸”，高。峙，立。

【水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼】  语出宋代苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗。湖水清澈，底下的石头分明可见，游鱼也能数出有多少条来；山林深处，没有一点人的声息，只听见有各种各样的鸟儿在呼叫喧闹。二句诗写山中景物，给人以如临其境、如闻其声的感觉。石出：一作“出石”。相呼：一作“自呼”。

【白马岩中出，黄牛壁上耕】  语出明代费密《栈中》诗。白马从岩石间飞奔而出，黄牛在峭壁上拉犁耕地。二句诗写作者在入蜀栈道上所见景物，生动如画。

【白云回望合，青霭入看无】  语出唐代王维《终南山》诗。回头一看，飘散着的缕缕白云聚合在一起；前面，青色的烟雾迷蒙弥漫，渐近之后，却什么也见不到了。二句诗写游山时的视觉感受，至为形肖。霭(ai矮)：云气，轻雾。入：接近。

【白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼】  语出唐代王之涣《登鹳鹊楼》(一作《鹳鹊楼》。鹊亦作“雀”)诗。太阳傍着高山慢慢落下，黄河向着大海滚滚东流。要想看到更辽远的地方的景色，就要登上更高的一层楼。前二句写登鹳鹊楼见到的景色，气势壮阔；后二句含有深刻的哲理，说明

人要看得远，必须站得高的道理。穷：穷尽。    -

【白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆】  语出唐代杜甫《白帝》诗。乌云从白帝城门中涌出，顿时间，白帝城下雨如倾盆。二句诗夸张地写出白帝城之高峻。

【鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中】  语出唐代杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》诗。鸟儿在群山中飞来飞去，人们在宛溪旁度过悲喜交集的一生。二句诗写宛溪两岸人民的生活，描绘了宛溪一带充满着诗情画意的旖旎风光。人歌人哭：人们的欢乐和悲苦，指人的一生。《礼记·檀弓下》：“晋献文子成室，张老曰：”美哉轮焉!美哉奂焉。，歌于斯，哭于斯，聚国族予斯。”(室：房子。轮：高大。奂：多)

【鸟归沙有迹，帆过浪无痕】  语出唐代贾岛《登江亭晚望》诗。鸟儿飞走了，沙滩上留下了它的足印；帆船过去了，涌起的波浪又趋平稳。见不到一点痕迹。两句诗写景堪称精细入微。帆：指船。

【西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来】  语出唐代李白《西岳云台歌送丹丘子》诗。翘首仰望，华山高耸入云，气势雄伟；凭山远眺，黄河宛如一条细细的丝带，从西天飘逸而来。西岳：华山。峥嵘：高峻。

【江流天地外，山色有无中】  语出唐代王维《汉江临眺》(一作《汉江临泛》)诗。汉江滚滚远去，好像流到了天地之外；远山时隐时现，若有若无。二句诗写登高所见山川景色。江：汉江。

【声喧乱石中，色静深松里】  语出唐代王维《青溪》(一作《过青溪水作》)诗。溪水流经乱石丛时，喧哗作声；进入松林深处以后，则乎缓娴静，阒无声息。两句诗写溪水，一动一静，使人如闻其声，如见其流。

【两岸青山相对出，孤帆一片日边来】  语出唐代李白《望天门山》诗。楚江两岸的青山相对立出，一叶孤舟从水天相接处的太阳旁边徐徐驶来。一个“出”字，把青山写活了，“孤帆一片日边来”，确是一幅秀丽的山水画。

【吴楚东南坼，乾坤日夜浮】  语出唐代杜甫《登岳阳楼》诗。洞庭湖划开了东面的吴国和南面的楚国的疆界，日月星辰就像飘浮在湖水中一般。二句诗写出了洞庭湖浩瀚壮阔的气象。吴楚：春秋战国时期的吴楚两国之地，大体上讲，吴国在洞庭湖东面，楚国在南面。坼(che彻)：裂开。乾坤：天地，此指天上万物。日夜浮：《水经注·湘水》记载：“洞庭湖水，广圆五百余里，日月若出没于其中。”

【余霞散成绮，澄江静如练】  语出南朝齐代谢朓《晚登三山还望京邑》诗。晚霞散开像一片片彩绸，清澈的江水平展展的像一幅白绢。描绘江天水色的优美景象，比喻新颖贴切，用语精炼，色彩明丽，给人以美的感受。绮：有花纹的丝织品。练：白色的绸绢。

【青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来】  语出宋代王安石《江上》诗。青山回环盘绕，前面好像没有道路；忽然，江回水转，点点白帆隐隐约约从远方驶来。可喻指事情在山穷水尽时忽有转机。缭绕：回环盘旋。隐映：或隐或现。

【松排山面千重翠，月点波心一颗珠】  语出唐代白居易《春题湖上》诗。松树错落有致地排列在西湖周围的山坡上，层层翠绿；月亮垂映在湖心中，像是一颗珍珠。两句诗写的是西湖山水美景。

【雨添山翠重，舟压浪花分】  语出宋代陆游《涪州道中》诗。雨过之后，青山更增添了几分绿色；小船行驶江面，把浪花排分在左右两边。两句诗写景，清丽如画。

【明镜里，月华凉，荷花世界柳丝多】  语出清代陈文述《渔父词》。在明净如镜的水面上，冷冷的月光在浮泛，水面上荷花无数，水边柳丝摇曳多姿。三句写夏日如画的湖光水色，令人赏心悦目。明镜：喻指水面明澈。月华：月亮的光辉。

【波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归】  语出唐代温庭筠《利州南渡》诗。江面上，马儿立在船中嘶鸣着，渐渐远去；岸柳下，人们席地歇息，等待渡船返回。两句诗写人、马渡江的场面。掉(zhao赵)：划船用的长桨，也指船。

【春江潮水连海平，海上明月共潮生】  语出唐代张若虚《春江花月夜》诗。春季里，江潮暴涨，江面开阔，长江与浩瀚的大海相连，简直分不清哪是江，哪是海；到夜晚，海汐涌起，明月初升，顺眼望去，明月就像是从浪潮中跳出一样。两句诗勾勒了一幅春江月夜的壮丽图画。

【南山塞天地，日月石上生】  语出唐代孟郊《游终南山》诗。身在终南山。四面都是悬崖峭壁，那山好像把整个空间都塞满了；朝暮仰望，太阳和月亮似乎是从山崖中生长出来的。二句诗写终南山的高大气势。南山：终南山，在今陕西省西安市西南。

【树色随山迥，河声人海遥】  语出唐代许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 (一作《行次潼关逢魏扶东归》)诗。苍苍树色，随着逶迤蜿蜒的中条山一路远去；黄河水汹涌咆哮，流向千里之外的大海。二句诗写作者秋日登临潼关驿楼所见山水景色，颇有气势。山：中条山，在今山西省永济县内。迥(jiong炯)：远。河：黄河。

【秋天万里净，日暮澄江空】  语出唐代王维《送綦母校书弃官还江东》诗。秋季的天空万里无云，一片湛蓝；傍晚的江面上空无一船。澄江：水色清澈之江。澄，一作“九”。

【秋风萧瑟，洪波涌起】  语出三国曹操《步出夏门行·观沧海》。秋风飒飒吹来，大海波涛汹涌。描绘秋日沧海的雄伟壮观。萧瑟：形容秋风吹树木的声音。洪波：大波浪。

【泉声咽危石，日色冷青松】  语出唐代王维《过香积寺》诗。流泉在瞵峋的岩石之间艰难穿行，发出幽咽之声；夕阳的余晖平抹在葱郁的松林上，本身也仿佛带有寒意。两句诗写山林的幽邃。危石；高险的巨石。

【绝顶人来少，高松鹤不群】  语出唐代贾岛《宿山寺》诗。山的最高处从来都是游人稀少，高入云天的青松上没有来与鹤作伴的。二句诗写山寺景色，也含有高洁人品为世所稀有的意思。绝顶：最高峰。

【鸭头绿一江浪花，鱼尾红几缕残霞】  语出元代无名氏《满庭芳·无题》曲。江水碧绿，像是鸭头的羽毛)晚霞彤红，恰如鲤鱼的后尾。二句话写深秋黄昏前的天光水色，比喻十分贴切。残霞：晚霞。

【烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮】  语出宋代周邦彦《玉楼春》词。烟雾中，排列着无数青山；大雁背后，夕阳放红，暮色徐起。二句词写傍晚景色，色彩鲜明，宛然如画。岫(xiu秀)：山。

【海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆】  语出宋代苏轼《望海楼晚景》诗。远处海面上，涛头像一根白线一样涌滚而来；指点顾盼之间，望海楼前已经浪如雪堆。二句诗写江潮初上时的景色。涛头：最前面的波涛。指顾：指点顾盼，喻时间极短。

【黄云万里动风声。白波九道流雪山】  语出唐代李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》诗。天上黄云飘来，风儿随起，九道白波中涌起雪山般的巨浪。这是作者登高远眺所看到的长江。白波九道：《文选·郭璞<江赋>》：“流九派乎浔阳。”李善引应劭《汉书》注：“江自庐江浔阳分为九。”(长江流至浔阳分为九条支流)雪山：指江中波浪。

【黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷】  语出唐代李白《西岳云台歌送丹丘子》诗。黄河水从万里之遥汹涌而来。拍山击岸；湍急的水流旋成的深涡似车轮飞转，发出犹如秦地雷鸣般的巨大声响。两句诗把黄河水奔腾不羁的浩大气势写得自然真切、活龙活现。触：拍击。盘涡：盘旋成涡流。毂(gu谷)：车轮中心处。秦地：指华山一带，古时这里属于秦国。

【黄河之水天上来，奔流到海不复回】  语出唐代李白《将进酒》诗。黄河水从西天汹涌而下，直泻大海。黄河发源于青藏高原，源远流长，落差甚大，真像是“天上来”。两句诗写出了黄河的雄伟气势。同时，河水不复回，时光何尝不是如此?所以，这里还隐有岁月易逝、人生短暂、少不再来的意思。

【黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门】  语出唐代李白《公无渡河》诗。黄河从昆仑山中冲决而出，轰鸣东下。直奔龙门。两句诗写出了黄河汹涌澎湃、不可阻挡的浩大气势。黄河发源于巴颜喀拉山，该山是昆仑山脉的东延部分，故说黄河西来决昆仑。决：冲决。龙门：在山西省河津县，河两岸峭壁对峙，似阙门，故名。

【黄河远上白云间，一片孤城万仞山】  语出唐代王之涣《山塞》(一作《凉州词》)诗。翘首西望，黄河一直伸向那遥远的白云中间；在那万仞高的大山上，座落着一个孤零零的小城。二句诗写玉门关的险要地势。黄河远上：一作“黄沙直上”。孤城：指玉门关。万仞(ren认)：形容极高。仞，古代长度单位，一仞相当于八尺或七尺。

【欲把西湖比西子，淡牧浓抹总相宜】  语出宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》诗。要是把西湖比作西施，那么说，不管是装束淡雅，还是浓妆艳抹，总是十分秀丽可爱。二句诗写西湖美景。前两句诗是：“水光潋艳晴方好，山色空濛雨亦奇。”西湖：在今浙江省杭州市。西子：即西施，春秋时期越国美女。淡妆：朴素的装饰。浓抹：浓妆艳抹。总相宜：都很合适。

【欲识潮头高几许，越山浑在浪花中】  语出宋代苏轼《八月十五日看潮》诗之二。要想知道潮头到底有多高，可以说，那高大的越山简直就在浪花里。两句诗极写江潮之大。几许：多少。浑：简直。

【断山疑画障，悬溜泻鸣琴】  语出唐代王毂《郊园即事》诗。峭壁多彩多姿，真让人怀疑是一张雕画精美的屏风；悬瀑顺崖溜下，发出的音响就像是琴儿弹出的曲调。两句诗绘景秀丽，比喻形象。断山：悬崖。画障：有彩画的屏风。悬溜：细小的瀑布。

【落木千山天远大，澄江一道月分明】  语出宋代黄庭坚《登快阁》诗。群山已经树叶落尽，天显得更加辽远开阔；江水清澈透底，月光照在上面，分外明亮。两句诗勾勒了一幅凄寒肃爽的秋景。

【楼观沧海日，门对浙江潮】  语出唐代宋之问《灵隐寺》诗。凭楼而立，可以看到太阳从大海中升起；灵隐寺的大门正对着波涛汹涌的钱塘江。二句诗写灵隐寺的位置，极具气魄。浙江：又称钱塘江，在今浙江省境内。

【楼观岳阳尽，川迥洞庭开】  语出唐代李白《与夏十二登岳阳楼》诗。登上岳阳楼，天岳山以南的山林城市一览无余；江水浩渺，流向茫无涯际的洞庭湖。真是一幅壮观的俯瞰图。楼：岳阳楼。岳阳：天岳山以南。岳，天岳山。阳，山南为阳，水北为阳。川：江水。迥：浩渺。洞庭：洞庭湖。开：广大。

【遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺】  语出唐代刘禹锡《望洞庭》诗。远远望去，洞庭湖山青水翠，浑然一体，湖中的君山就像是白银盘里的一颗小巧玲珑的青螺。两句诗出语奇警，把洞庭山水写得宛如一件精美绝伦的美术珍品，令人叹为观止。

【蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽】  语出南朝梁代王籍《入若耶溪》诗。树林里因为有蝉叫而显得更加幽静，山中因为有鸟鸣而显得越发静谧。此句用以动衬静的手法描绘山林的幽静，艺术效果强烈。

【横看成岭侧成峰，远近高低各不同】  语出宋代苏轼《题西林壁》诗。横着看，是一道山岭；从侧面看，则又成了一座山峰。从远处、近处、高处、低处再分别看，景色又是各不相同。二句诗写庐山奇景，甚得其妙。

【潮平两岸阔，风正一帆悬】  语出唐代王湾《次北固山下》(一作《江南意》)诗。江潮涌涨，江水浩淼，江岸为之开阔；在宽阔的江面上，一只帆船正在顺风张帆，缓缓而行。两句诗勾勒了一幅江阔流稳、孤舟缓行的清丽图画。阔：一作“失”。一：一作“数”。

【潭清疑水浅，荷动知鱼散】  语出唐代储光羲《钓鱼湾》诗。碧潭清澈见底，以为是水浅；蓦然荷叶晃动，知道是鱼儿受惊游散了。两句诗写得清新自然，极富意趣。

风  雨

【大声吹地转，高浪蹴天浮】  语出唐代杜甫《江涨》诗。大风强劲，吹得大地仿佛要旋转起来；浪涛汹涌，天好像是被踢得上下浮动。二句诗写狂风之狂、高浪之高，可谓奇警。蹴(cu促)：踢。

【山风吹空林，飒飒如有人】  语出唐代岑参《暮秋山行》诗。山风吹进空寂的树林，飒飒作响，像是有人走入林中。二句诗写树林的空寂幽静，十分传神。飒飒(sa萨)：形容风声。

【千山鸟飞绝，万径人踪灭】  语出唐代柳宗元《江雪》诗。巍巍群山中，见不到飞鸟的影子；条条小路上，找不见一个行人的脚印。二句诗写大雪时的空疏冷寂景象。径：小路。

【千峰随雨暗，一径人云斜】  语出唐代温庭筠《处士卢岵山居》诗。千万座山峰在雨幕中显得幽暗模糊，一条小道弯弯曲曲，爬向烟云深处。两句诗写雨中远景。径：小道。

【天外黑风吹海立。浙东飞雨过江来】  语出宋代苏轼《有美堂暴雨》诗。狂风从天外刮来。刮得大海波浪滔天，像是大海立了起来；暴雨从浙东飞来，在江的这岸倾泻如注。浙：浙江，即钱塘江。

【不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀】  语出唐代贺知章《咏柳》诗。不知道柳枝的细长嫩叶是谁裁成的，噢，二月里吹起的和煦的春风，就像一把灵巧的剪刀!二句诗想象新奇，比喻巧妙，把风拂柳叶绿的诱人景色写得至为形象生动。

【风乍起，吹绉一池春水】  语出五代冯延巳《谒金门》词。风儿突然刮起，把平明如镜的一池春水，吹起了道道波纹。乍：突然。绉：皱，使起皱褶。

【风头如刀面如割】  语出唐代岑参《走马川行奉送出师西征》诗。寒风疾厉，吹到人脸上就像刀割一样。寒风之尖冽刺骨，一语毕现。

【风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜】  语出唐代白居易《江楼夕望招客》诗。风吹古木发出瑟瑟声响，犹如晴天落雨；月照平地，颜色粲白，恰似夏夜降霜。两句诗写的是夏夜风光，颇为高妙。平沙：平川，平地。

【风雨如晦，鸡鸣不已】  语出《诗·郑风·风雨》。风雨交加，天气昏暗，群鸡乱叫不停。后以“风雨如晦”比喻社会黑暗。晦(hui会)：昏暗不明。已：停止。

【风翻白浪花千片，雁点青天字一行】  语出唐代白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张籍员外》诗。风掠水面，波浪涌起，散成白花千片；雁上青天，斑斑点点，彼此一字相连。两句诗写凭楼俯仰所见景色，真似一幅清新别致、令人陶醉的图画。

【去来固无迹，动息如有情】  语出唐代王勃《咏风》诗。风刮来刮去本来没有踪迹，但它的一动一停就像有着深情厚意似的。去来：来来去去。动息：指风行风住。

【白晓惨成夜，瓦口生飞涛】  语出宋代李觏《雨中作》诗。晴朗的白天被阴云遮暗，屋顶瓦上飞泻下道道雨水。两句诗写白日雨景。惨：通“黪”，阴暗。

【好雨知时节，当春乃发生。随风潜人夜，润物细无声】  语出唐代杜甫《春夜喜雨》诗。好雨知道节令，一到春天便开始滴落；雨水随着和风在夜里悄悄降下，纷纷绵绵，不声不响，滋润着万物，给它们带来生机。几句诗写尽了春雨之好：当春下，适时，此其一；夜里来，不扰人，此其二；滋润万物生长且不张扬，此其三。现常用来说明思想教育应当及时进行，并且要和风细雨、潜移默化。当：一到。潜：悄悄地。细：纷纷绵绵。

【纤云四卷天无河，清风吹空月舒波】  语出唐代韩愈《八月十五夜赠张功曹》诗。纤细如丝的晴云向四外收卷，天上看不见银河；徐徐清风吹拂着夜空，圆月散放出银色的光华。二句诗写八月十五的夜景。纤云：细丝状的云。四卷：向四外卷去，消失。河：银河。舒：展，放出。波：指月光。

【乱云低薄暮，急雷舞回风】  语出唐代杜甫《对雪》诗。傍晚时云低天暗，旋风刮得雪花纷飞疾舞。两句诗写雪景，同时也隐喻世乱时危。薄暮：傍、晚。回风：旋风。

【沙翻痕似浪，风急响疑雷】  语出唐代张蠙《登单于台》诗。黄沙翻滚，样子就像是水中的波浪在激荡；劲风怒吼，声音简直让人怀疑是天在打雷。二句诗写边塞风急沙翻的奇异风光，比喻形象。

【雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然】  语出唐代王维《辋川别业》诗。雨中的小草绿色葱葱，简直可以用来染物；水中的桃花颜色火红，仿佛要燃烧起来。然；通“燃”。

【轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走】  语出唐代岑参《走马川行奉送出师西征》诗。九月的轮台夜间狂风怒吼，走马川中其大如斗的乱石被风吹得到处乱滚。轮台风势之大，风力之强，如在目前。轮台：古地名，在今新疆维吾尔自治区境内。

【明月照积雪，朔风劲且哀】  语出南朝宋代谢灵运《岁暮》诗。明月照耀着积雪，北风强劲而又似在哀鸣。二句诗描绘晚冬月夜景色。上句写所见，下句写所闻，语言丰富，不事雕琢，但所表现的境界极其壮阔。清代王国维在其《人间词话》中誉道：“此种境界，可谓千古壮语。”朔风：北风。

【忽如一夜春风来，千树万树梨花开】  语出唐代岑参《白雪歌送武判官归京》诗。风停雪止，树树皆白，就像是和煦的春风在一夜中突然吹来，千万棵梨树白花盛开一样。前两句是“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”。两句诗写雪景，想象奇特，比喻新颖、形象。忽如：一作“忽然”。

【细雨湿衣看不见，闲花落地听无声】  语出唐代刘长卿《别严士元》 (又作《送严士元》、《送严员外》)诗。蒙蒙细雨润湿了衣裳，但却看不见雨丝；枝上的残花轻飘飘落到地上，听不到一点声息。两句诗写景，堪称精细入微。

【春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来】  语出宋代徐俯《春游湖》诗。春雨过后河水上涨，把桥淹没了，人们无法步行过河，这时，摆渡的小船从柳荫下面撑驶过来。两句诗勾勒出一幅颇有诗情画意的小景。阴：通“荫”。

【残云归太华，疏雨过中条】  语出唐代许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 (一作《行次潼关逢魏扶东归》或《秋霁潼关驿亭》)诗。残存的一团阴云向华山移去，稀稀落落的秋雨已经越过了中条山。二句诗写作者所见潼关一带秋雨将停、天将放晴时的清新景象。太华：华山，在今陕西省华阴县内。中条：中条山，在今山西省永济县内，因地处太行山和华山之间，故名中条。

【秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村】  语出唐代谭用之《秋宿湘江遇雨》诗。秋风吹遍长满芙蓉的湘江两岸，暮雨洒遍遍地都是薜荔的田野和村落。二句诗写秋天湘江夜雨景色，意境开阔。薜荔(bi li毕立)：一种常绿蔓生植物，多生于田野间。

【绿遍山原白满川，子规声里雨如烟】  语出宋代翁卷《乡村四月》诗。山陵平原到处都是绿油油的草木，河水泛着白色；布谷鸟声声啼叫，黄梅细雨有如烟雾一般。二句诗写江南春雨景色。子规：鸟名，也叫杜鹃、布谷。

【黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱人船】  语出宋代苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》诗。黑压压的阴云简直就像倾洒出来的墨汁，它还没有把山头都遮盖起来，白花花的雨点就如同跳动着的珍珠，直往船舱里飞落。二句诗写西湖夏天阵雨骤作的情景。

【微风万倾靴纹细，断霞半空鱼尾赤】  语出宋代苏轼《游金山寺》诗。微风吹来，宽阔的江面上皱起了道道细小的波纹；半空当中，晚霞片片，映出鱼尾般的红色。二句诗写傍晚时分所见江天景色。万倾：喻江面宽阔。靴纹细：像靴子上的纹路一样细。断霞：一片片的晚霞。

【溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼】  语出唐代许浑《咸阳城西楼晚眺》(一作《咸阳城东楼》)诗。磻溪上空云彩刚刚升起，太阳就从慈福寺阁后面落了下去；山雨要来之前，狂风大作，把城楼的每一个角落吹遍。后句诗形象地写出了暴雨来临前的征兆，现也用来比喻重大事件到来前的气氛。溪：地名，磻溪，在今陕西省宝鸡市东南。阁：指慈福寺阁。

【墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花】  语出唐代张蠙《夏日题老将林亭》诗。墙头上，淋漓细雨汇成丝丝水流，把小草冲垂下来；水面上，微风打着旋儿，把四散的落花聚拢在一起。两句诗写微风细雨，清新自然。

【墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平】  语出宋代陈与义《雨晴》诗。墙头上，唧唧喳喳的鸟鹊羽毛还没有晾干；楼阁外，残余的雷声不时隆隆作响。二句诗写雷雨初晴时的景象，甚为真切。衣：指鸟鹊的羽毛。

【燕山雪花大如席】  语出唐代李白《北风行》诗。燕山一带的雪下得很大，雪花简直有炕席那么大。这里用夸张的手法，形象地写出了燕山一带大雪纷飞、天气寒冷的景象。燕山：在今河北省蓟县东南。

四  季

【几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥】  语出唐代白居易《钱塘湖春行》诗。在几个地方，已有黄莺争抢着朝阳的树枝；有几户人家，燕子飞进飞出忙着衔泥垒窝。二句诗通过早莺和新燕极具象征意义的活动，写出了一派欣欣向荣的西湖早春胜景。暖树：朝阳的树及树枝。

【九月天山风似刀，城南猎马缩寒毛】  语出唐代岑参《赵将军歌》诗。九月份的天山风尖似刀，就连去城南出猎的军马也忍耐不住，收缩起了全身皮毛。两句诗极其夸张而生动地写出了天山一带寒风的凛冽刺骨。猎马：出猎的军马。

【天街小雨润如酥，草色遥看近却无】  语出唐代韩愈《早春呈水部张十八员外》诗之一。长安城的街道上，细雨霏微，像酥油一样润泽；远远看去，朦朦胧胧似有一片淡淡的绿色，走近一看，却绿色全无，地上只有稀稀拉拉几株青草芽儿。两句诗写早春草景，高妙绝伦。天街：皇城的街道。酥：酥油。

【无可奈何花落去，似曾相识燕归来】  语出宋代晏殊《浣溪沙》词。百花纷纷飘落，奈何不得；燕子轻盈飞来。似是相识。二句词写残春景色，充满了感伤情调。无可奈何：一点办法也没有。似曾相识：好像曾经见过。

【日出江花红胜火。春来江水绿如蓝】  语出唐代白居易《忆江南》词之一。太阳喷薄而出，照得江岸鲜花红得胜过火焰；春天到来，江水一片碧绿，像是靛青的颜色一样。两句诗把江南春景，写得色彩艳丽、生机盎然，令人拍案叫绝。胜：超过。蓝：蓝草，此指用蓝草制成的靛青染料。

【风暖鸟声碎，日高花影重】  语出唐代杜旬鹤《春宫怨》诗。春风和煦，鸟儿唧唧喳喳，不住地欢叫；艳阳高照，花影层层叠叠，清晰地映在地上。二句诗写出风和日丽、鸟语花繁的春天胜景。

【东方风来满眼春】语出唐代李贺《河南府试十二月乐词》诗之三。暖风从东方吹来，天地间一派春天的景象。意谓春风给人间带来生机。

【池塘生春草，园柳变鸣禽】语出南朝宋代谢灵运《登池上楼》诗。池塘边长出了嫩绿的青草，园中柳树上禽鸟的啼鸣婉转动听，描绘生机盎然的初春景色，用语平易，不事雕琢，新鲜生动。

【听雨寒更尽，开门落叶深】语出唐代无可《秋寄从兄贾岛》诗。夜里，静耳谛听屋外的哗哗落雨声，直到寒夜逝去，五更时尽；早晨，开门一看，哪有什么雨水，只有厚厚的一层落叶。以雨声喻落叶声，新奇而形象。寒更：寒夜。尽：一作“彻”。

【何人解系天边日，占取春风，免使繁红，一片西飞一片东】  语出宋代晏殊《采桑子》词。谁能懂得拴住远在天边的太阳，使春风永驻，免得让似锦繁花，东西纷飞!几句词表达了作者对春天景色的无比喜爱。解：懂得。晓得。系：以绳缚住。占取：占有，使不失去。繁红：百花。

【含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂】  语出宋代王安石《南浦》诗。春天的溪水碧绿清澈，在微风吹拂下荡起道道波纹；返青的柳条沐浴着阳光，悬垂在半空，随风摇曳。两句诗写初春景物。鸭绿：绿色。粼粼(lin林)：形容水清澈明净。鹅黄：幼鹅毛色黄嫩，用以喻指娇嫩淡黄之物，此指柳条变绿前的淡黄色。袅袅(niao鸟)：形容细长柔软的东西随风摆动。

【纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻】  语出唐代岑参《白雪歌送武判官归京》诗。傍晚，军营门外大雪纷飞，尽管风力强劲，也不能使冻成硬板的红旗飘舞翻卷。两句诗写边地严寒，至为形象。辕门：军营的大门，因临时用车辕搭成，故称。掣(che彻)：牵拽。冻不翻：冻硬而不翻卷。·

【春风江上柳如烟，夹岸桃花远趁船】  语出清代井镃《寒食舟中》诗。我的船儿在江中疾行，江水两岸的柳树，枝叶茂密如笼烟雾，遥望夹岸的桃花像追赶船儿一样。二句诗写作者寒食时在舟中所见。趁：追逐。

【春色满园关不住，一枝红杏出墙来】  语出宋代叶绍翁《游园不值》诗。满园的春色是关不住的，有一枝红杏已经从墙头上面探出头来。两句诗写春景，十分清新。现常用后句比喻新事物茁壮成长。

【春城无处不飞花，寒食东风御柳斜】  语出唐代韩翃《寒食》诗。春天里，长安城中无处不飘舞着花一样的柳絮；寒食节，御苑内的垂柳在东风的吹拂下倾斜摇曳。二句诗写寒食节长安的迷人风光。前一句现常用来形容欣欣向荣的大好形势。城：指长安城(今西安市)。花：喻柳絮。寒食；节名，清明前一天，古人每到这一天就禁火吃冷食，故名。御柳：御苑之柳。

【春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少】  语出唐代孟浩然《春晓》诗。春季夜短，不知不觉便睡到了天亮，这时候，室外处处都有鸟儿鸣噪。昨夜阵阵风雨，不知道究竟打落了多少花朵。四句诗流露出了一种惜春情绪。

【柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐】  语出唐代白居易《天津桥》诗。细长的柳条飘飘舞舞，好像是风缫出来的；纤细的小草柔软齐密，像是雨水剪成的。柳丝：柳条。袅袅(niao鸟)：细长柔软的东西随风飘动的样子。缲 (sao。骚)：通“缫”，抽丝。茸茸(rong荣)：嫩草又短又软又密的样子。

【柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家】  语出唐代李山甫《寒食》诗之一。柳枝在春风中荡漾倾斜，住户为淡淡的柳阴所遮掩障蔽。二句描绘寒食时节的春景。东风：春风。澹澹：同“淡淡”。

【树树梨花相对发，家家燕子总双飞】  语出明代方太古《寒食》诗。在寒食佳节里，树上的梨花竞相开放，家家的燕子总是成双成对地飞翔。二句诗描写寒食时的春意。

【荷风送香气，竹露滴清响】  语出唐代孟浩然《夏日南亭怀辛大》诗。微风阵阵，飘来荷花的幽香；竹露圆盈，滴落地面发出清脆的声响。二句诗写出了夏夜的清爽静谧。清响：清脆的声响。

【海日生残夜，江春入旧年】  语出唐代王湾《次北固山下》(一作《江南意》)诗。夜色尚未消尽，一轮红日就从海上冉冉升起；旧年尚未逝去，江上已经绽露出春天的气息。二句诗写早春晓景。旧年：既有的、尚未结束的一年。

【剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊】  语出宋代柳永《木兰花》词。春天这个工匠精心剪裁杏花，它用朝霞轻轻沾点一下，就出现了千万朵花蕊。两句词既写杏花的美丽，又写春天的伟力。春工：此将春天比作工匠。蘸 (zhan占)：点沾。蕊(rui)：花蕊。

【绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹】  语出宋代宋祁《玉楼春》词。在杨柳翠绿的美景之外，晓寒稍存；杏树枝头红花朵朵，春意浓烈。二句词描绘了绚丽多彩的春天景色。烟：烟花，指美景。

【朝来庭树有鸣禽，红柳扶春上远林】  语出宋代陈与义《春日》诗。早晨，庭院里的树上有鸟儿在呜叫；抬头远望，红花绿叶已把春色扶上了远处的树林。二句诗写春日景色，颇有意趣。庭：房前小院。

【悲哉秋之为气也】  语出战国宋玉《九辩》。谓秋天的节气多么令人凄凉!借自然景物抒发个人失意的悲痛。气：节气。

【最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都】  语出唐代韩愈《早春呈水部张十八员外》诗。春天的最好时刻就在早春，那初春的草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。二句是对初春的赞颂。皇都；京城。

【等闲识得东风面，万紫千红总是春】  语出宋代朱熹《春日》诗。随处都可以见到东风的面孔，争芳斗艳的百花无不洋溢着春天的信息。二句诗写春风习习，百花斗艳的诱人春景。现常用后句形容大好形势。等闲：随便。东风：春风。万紫千红：形容百花怒放。

【燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿】  语出唐代李益《塞下曲》诗之一。《燕歌》歌声悠扬不断，大雁在边塞的上空自由飞翔；牧马成群撒欢嘶叫，广袤的塞原上长出了一层翠绿的青草。二句诗写边塞春景，生意盎然。燕歌：歌曲名。鸿：大雁。

草  木

【一片花飞减却春，风飘万点正愁人】  语出唐代杜甫《曲江》诗之一。一片花瓣落地，春天开始减色；眼下万点春花纷飞，春天即逝，这多么令人发愁!二句诗写惜春心境，情真意切。减却：减去。

【一朵忽先变，百花皆后香】  语出宋代陈亮《梅花》诗。一朵梅花忽然间率先长出，上百朵梅花紧跟着发出香气。二句诗写梅花初开时的情景，现常用来比喻一种新事物产生后，跟着会产生许许多多的新事物，或者比喻一个先进人物带动许多先进人物出现的情景。变：指梅花由孕育到长成的变化。

【小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头】  语出宋代杨万里《小池》诗。荷叶在水面上刚刚露出一点叶角，便已经有蜻蜒立在它上头。二句诗写泉池风光，现常用来形容人们对新事物的关注和热爱。尖尖角：指露出水面的荷叶尖端。蜻蜒：虫名，细腰四翅，喜集水上。

【木欣欣以向荣，泉涓涓而始流】  语出晋代陶潜《归去来兮辞》。树木茂盛充满生机，细微的泉水缓缓流动。二句描绘了生机盎然的大自然景色。后以“欣欣向荣”比喻事业的发展。欣欣；草木旺盛的样子。涓涓：水流细微的样子。

【风含翠筱娟娟净，雨渑红蕖冉冉香】  语出唐代杜甫《狂夫》诗。风儿吹拂着翠竹轻轻摇动，枝枝叶叶是那样的洁净美好；细雨滴落在荷花上，飘溢出丝丝清香。二句诗写柔风弱雨中的翠竹、荷花，细腻之至。翠筱(xiao。小)：绿竹。娟娟：美好貌。净：洁净。渑(yi易)：沾湿。红蕖(qu渠)：荷花。冉冉：婉弱貌。

【叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举】  语出宋代周邦彦《苏幕遮》词。朝阳照干了荷叶上的雨珠。荷叶飘在水面，那样的洁净，那样的浑圆。风儿吹来，个个迎风挺立。三句词写荷叶的绰约姿态。初阳：初升的太阳，朝阳。宿雨：昨夜下的雨。

【有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝】  语出宋代秦观《春日》诗。芍药真像个多情的女子，花瓣上依然存留着泪珠般的雨滴；蔷薇柔弱无力，枝条都匍匐在地上。二句诗写雷雨过后的花草姿态。芍药：多年生草本植物。春泪：指未干的雨点。蔷薇：落叶灌木。

【竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知】  语出宋代苏轼《惠崇春江晚景》诗之一。竹林外边，几枝桃花已经开放；春江水暖，游荡的鸭子最先知道。二句诗描绘春景，饶有韵味。后句常用来比喻事情发生前便能察觉到。

【竹径通幽处，禅房花木深】  语出唐代常建《题破山寺后禅院》诗。翠竹掩映的小路通向幽深的地方，禅房就在那花林树丛的深处。二句诗写禅房的幽深。竹径：竹丛小道。幽处：深远僻静的地方。禅房：僧徒居住的房屋。

【多少绿荷相倚恨，一时回首背西风】  语出唐代杜牧《齐安郡中偶题》诗之一。许许多多的荷叶相互依偎着，都怀着厌恨的情绪，一下子转过头去，背向西风。两句诗用拟人的手法写风翻荷叶的景致。一时：同时，一下子。

【芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼】  语出唐代罗隐《魏城逢故人》 (一作《绵谷回寄蔡氏昆仲》)诗。绿草遍地，像是有心挽留人似的，总在绊着马蹄，彩云片片，为了让人欣赏自己，处处都把楼台掩映。两旬诗写得很有几分俏皮的味道；明明是自己为芳草吸引得流连忘返，却说是芳草绊马不让离去；明明是自己为彩云的绚丽而目摇神移，却说是彩云遮楼逗人观赏。好云：彩云。

【乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄】语出唐代白居易《钱塘湖春行》诗。五颜六色的花儿越开越多，渐渐地要使人看得眼花缭乱；青草初长，还不多高，刚刚能遮没马蹄。二句诗写早春景色，十分形象、新鲜。乱花：各色各样的花。没(mo莫)：漫过，遮没。

【枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草】语出宋代苏轼《蝶恋花》词。枝头上，柳絮被风吹得越来越少了，任凭是天边，又有哪儿不曾长出芳草来呢?二句词流露出一种惜春之情。后一句现常用来比喻天下到处都有美好的事物。柳绵：柳絮。

【雨去花光湿，风归叶影疏】语出唐代王勃《郊兴》诗。雨停后，花儿洁净闪光，湿漉漉的；风住了，树叶不晃动了，反而觉得有些稀疏。

【春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面】语出宋代晏殊《踏莎行》(一作《春思》)词。春风不知道如何禁住杨花，以至它到处飘飞，乱扑人脸。二句词写春天里杨花飘飞景色，颇有意趣。杨花：柳絮。

【桂子月中落，天香云外飘】语出唐代宋之问《灵隐寺》诗。桂子从月宫中洒落下来，特异的香味袅袅升腾，飘飞到九重天外。灵隐寺周围桂树成片，秋爽时节，桂香四溢，令人怡然忘返。两句诗写的就是这种胜景。月中落：传说秋爽时节，在灵隐寺一带，常有似豆的颗粒从月宫落下，古人还认为月亮上有高五百丈的桂树，所以作者把落物确指为桂子。天香：奇异的香味，指桂香。

【桃花乱落如红雨】语出唐代李贺《将进酒》诗。桃花纷舞飘落，恰似天降红雨。诗句写桃花飘落时的景色，比喻贴切、新颖。

【高树临清池，风惊夜来雨】语出唐代柳宗元《雨后晓行独至愚溪北池》诗。大树斜伸向清澈的池水之上；阵风吹来，夜间降下滞留在树叶上的雨滴纷纷惊落。两句诗宛然是一幅清新秀丽的图画。

【雪消门外千山绿，花发江边二月晴】语出宋代欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》诗。门外的积雪已经消融，群山披上了翠绿的新装；在阳春二月的晴朗天气里，朵朵鲜花正在江边竞相怒放。两句诗写初春景色。

【接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红】语出宋代杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗。荷叶片片相连，直到天边，真是一个碧绿的世界；荷花映着朝日，嫣红似燃，别是一番怡人的姿色。二句诗写六月天的西湖秀色。

【落絮无声春堕泪，行云有影月含羞】语出宋代吴文英《浣溪沙》词。柳絮悄无声息地飘落在地上，像是春天在黯然掉泪；月亮时而被行云遮起，好似羞于见人。二句词与暮春夜景，赋予“春”和“月”以人的情感，别有趣味。絮：柳絮。堕(duo惰)：掉。

【寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中】语出唐代韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》诗。在遥远的天际，萧疏的林木隐约可见；在奔涌动荡的水流中，夕阳的反光明明暗暗，闪烁不定。远天近水、动静交织，一幅苍辽清丽的图画。寒树：叶落枝稀的树木。依微：依稀，模模糊糊。明灭：或明或灭。乱流：两水交汇时的水流。

【疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏】语出宋代林逋《山园小梅》诗。明月初上，稀疏的花影斜映在清浅的池水里，淡淡的幽香四处飘浮，沁人心脾。这两句诗是咏梅花的名句，素为人们称道。暗香：清幽的香气。

【颠狂忽作高千丈，风力微时稳下来】语出宋代陈与义《柳絮》诗。疾风吹来，柳絮狂舞，一下子飞起千丈高，风力渐微，柳絮也缓缓落下。二句诗写风舞柳絮情景，十分高妙。颠狂：即癫狂，原指神经错乱，言行失常，此状柳絮翻飞不定情状。

鱼  鸟

【天清一雁远，海阔孤帆迟】语出唐代李白《送张舍人之江东》诗。天朗气清，一只大雁飞翔在遥远的天际；海水浩渺，一叶孤舟在水面上缓慢行进。二句诗写天空海面景色，意境开阔。

【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】语出唐代杜甫《登高》诗。秋风呼啸，天高云淡，两岸猿声悲号；洲渚水清，沙碛雪白。鸟儿尽情盘旋。二句诗写作者在夔州登高所见江边秋景，恰似一幅精美的图画。渚(zhu主)：水中的小块陆地。

【鸟宿池边树，僧敲月下门】 语出唐代贾岛《题李凝幽居》诗。鸟儿栖息在池边的树上，一个僧人敲响了月光下的屋门。一个“敲”字，反衬出月夜的幽静。

【自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥】语出唐代杜甫《江村》诗。燕子从堂屋里飞出飞进，白鸥在水中相伴相随。真是一派恬静幽雅的江村景象。

【两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天】语出唐代杜甫《绝句》诗之三。两个黄鹂鸟在新绿的柳枝上啼啭，白鹭鸟自然成行，向着高不可测的蓝天飞去。黄鹂欢唱，柳枝吐绿，白鹭翱翔，碧空如洗：这是多么富有生机和活力，多么令人赏心悦目的景致!

【沙上并禽池上暝，云破月来花弄景】语出宋代张先《天仙子》词。天黑以后，鸟儿成双结对地栖息在沙地上；风儿吹来，云开月现，花影婆娑多姿。二句词写黄昏后的景物，描绘了一种幽静的境界。并禽：双栖的禽鸟。暝：日落，天黑。

【细雨鱼儿出，微风燕子斜】语出唐代杜甫《水槛遣心》诗之一。鱼儿在细雨中摇曳着浮上水面，燕子借着微风的吹拂斜飞于水濛濛的天空。二句诗写微风细雨中的鱼、燕情态，至为细腻、生动。

【秋山敛余照，飞鸟逐前侣】语出唐代王维《木兰柴》诗。秋天的傍晚，落日的余辉已从山上收起，空中的飞鸟正在追逐着前面的伙伴。真是一幅清新如画的秋山鸟嬉图。敛：收敛。

【穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞】语出唐代杜甫《曲江》诗之二。蝴蝶在花丛中来回穿飞，翩翩飘舞，忽隐忽现；蜻蜒在水面上一点即起。缓缓飞行。二句诗写江头小景，有天然之妙。蛱(jia颊)蝶：一种蝴蝶。见：现。款款：缓慢貌。

【桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞】语出唐代杜甫《曲江对酒》诗。桃花随着杨花飘落，白鸟不时间杂在黄鸟中同飞。两句诗写的是暮春时节的景致。逐：追随。兼：间杂。

【落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色】语出唐代王勃《滕王阁序》(一作《秋日登洪府滕王阁饯别序》)。晚霞与一只野鸭子朝着一个方向飘飞，秋天的水面和辽远的天空连成一片青色。落霞：晚霞。鹜(wu误)：鸭子，此指能飞的野鸭。

【暗飞萤自照，水宿鸟相呼】语出唐代杜甫《倦夜》诗。月儿西沉，天空渐暗，只有萤火虫发出一点微光；小溪旁边，宿鸟已经睡醒，它们彼此呼唤着，结伴待飞。两句诗写的是秋夜破晓前的景色。

【数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞】语出唐代温庭筠《利州南渡》诗。船儿经过沙滩时，草丛中成群的江鸥为之惊起飞散；在那万顷江田上空，有一只白鹭正在悠然飞翔。两句诗构成了一幅令人赏心悦目的风景画。

原  野

【一水护田将绿绕，两山排闼送青来】语出宋代王安石《书湖阴先生壁》诗。一条小溪围护着农田，把绿油油的庄稼环绕起来；两座山峰撞开了屋门，送进来青翠的颜色。二句诗写初夏时节江南乡村的自然景色，富有情趣。排闼(ta踏)：撞开小门。排，推、撞。闼，小门。

【一笛晚风生碧树，始知林里有人家】语出宋代张孝祥《舟行》诗。一声长笛，随着晚风从青山之中传来，方知道，在山林的深处，还有人家居住。前两旬诗是“乱山深崦小蹊斜，野水茫茫浸断霞”。碧树：绿树。

【人家在何许?云外一声鸡】语出宋代梅尧臣《鲁山山行》诗。峰回路转，林木遮眼，人家在什么地方?只听见从云空外传来一声鸡啼。有鸡就有人家，鸡在云外鸣，人家之所在也就不言而喻了。两句诗写得颇有意趣。何许：何处，什么地方。

【大漠沙如雪，燕山月似钩】语出唐代李贺《马》诗之五。一望无际的大漠中平沙如同覆雪，燕山顶上一轮新月恰似弯钩。两句诗写边塞夜景。大漠：沙漠。燕山：燕然山，即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。

【大漠孤烟直，长河落日圆】语出唐代王维《使至塞上》诗。在浩瀚无边的沙漠上，燧烟如柱，直上高空；在横穿沙漠的黄河中，留下了落日的浑圆的映像。二名诗写开阔平旷的沙漠上的壮丽风光。大漠：沙漠。孤烟：燧烟，古时边塞告警和报平安的信号。长河：黄河。

【天边树若荠，江畔舟如月】语出唐代孟浩然《秋登万山寄张五》诗。极目而望，天边的树木如同荠菜一样矮小，远岸停泊着的舟船好像是一弯新月。两句诗比喻形象。荠(ji寄)；荠菜，一、二年生草本植物。

【天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊】语出《乐府诗集·杂歌谣辞·敕勒歌》。深青色的天空，壮阔辽远的田野，一阵风吹来，草儿低下了头，一群群的牛羊处处可见。描绘广阔富饶的西北草原风貌。苍苍：深青色。茫茫：辽阔、深远。见：同“现”，显露。

【长风吹白茅，野火烧桔桑】语出唐代岑参《至大梁却寄匡城主人》诗。远风吹动着变成了白色的茅草，野火在枯桑间燃烧。两句诗写深秋野景。长风：从远处吹来的风。白茅：即茅草，因至秋季而干枯成黄白颜色。野火：荒野中燃烧的火。

【东风夜放花千树】语出宋代辛弃疾《青玉案》词。元宵夜里，花灯无数，就像是春风吹放出了千树繁花。了了七个字，就绘出了一幅火树银花不夜天的动人画面。后常用来形容节日里灯火辉煌、人人欢闹的喜庆场面。东风；春天的风。

【田父草际归，村童雨中牧】语出唐代王维《宿郑州》诗。农民老汉从田间踏着野草归来，村里的儿童还在雨中放牧。两句诗勾勒出一幅具有浓厚乡村生活气息的秋雨画景。田父：老农。

【地阔鸟飞迟，风寒马毛缩】语出唐代刘长卿《赠别于群投笔赴安西》 (一作《赠别韦群投笔赴安西》)诗。大地辽阔，远远望去，天上的鸟儿也显得飞行迟缓；寒风凛冽，马儿的毛也不禁收缩起来。两句诗勾勒了一幅辽阔凄寒的边塞风光图。迟：缓慢。

【林表明霁色，城中增暮寒】语出唐代祖咏《终南望余雪》诗。树梢上抹上了一层夕阳的红光，长安城中夜暮时分更增添了几分寒冷。两旬诗写雪停夕晴时的景色。林表；树林的顶梢。霁(ji计)色：雨、雪停止后出现的阳光。城：长安城，在终南山之北。增暮寒：俗语说：“霜前冷，雪后寒”，日暮天寒，日暮时雪停，当然更寒。

【春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横】语出唐代韦应物《滁州西涧》诗。春日的傍晚，潮水涨起，再加上一阵急雨，形成了很大的水势；这时。在郊野的渡口，空无一人，只有一只渡船横躺在水面上。二句诗写傍晚野渡的景色。春潮：春汛，桃花盛开时发生的河水盛涨。野渡：郊野的渡口。

【野旷天低树，江清月近人】语出唐代孟浩然《宿建德江》诗。原野空旷，放眼望去，远处的天空比树还要低；江水清澄，垂目一看，月光映在水中，好像月亮就在人的身旁。二句诗写暮江闲眺景致，神韵无比。

【绿树村边合，青山郭外斜】语出唐代孟浩然《过故人庄》诗。绿树在村子的四周相连成环，青山则斜立在树落的外面。两句诗把山村景色写得美丽如画。合：指彼此相连。郭：指村落。

【晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲】语出唐代崔颢《黄鹤楼》诗。在阳光映照着的江水彼岸，汉阳的树木清晰可数，那春草茂盛浓绿的地方便是鹦鹉洲。二句诗写登临黄鹤楼所见远景。晴川：晴朗的水面。历历：分明的样子。汉阳：在武昌西北。芳：一作“春”。萋萋：茂密的样子，一作“青青”。鹦鹉洲：唐时在汉阳西南长江中，后渐被江水冲没。洲，水中小岛。

【渡头余落日，墟里上孤烟】语出唐代王维《辋川闲居赠裴秀才迪》诗。夕阳邻近渡口，眼看就要隐没；村庄里，一缕炊烟袅袅升空。两句诗写乡村晚景。渡头：渡口。墟：村庄。

【漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂】语出唐代王维《积雨辋川庄作》诗。在积满雨水的无边的田野上，白鹭在翩翩飞翔；在幽暗茂密的林木中，黄鹂在啼啭歌唱。二句诗写久雨后的自然景色，清丽如画。漠漠：密布貌。白鹭：鸟名，羽毛雪白，春夏多活动在湖沼岸边及水田中。阴阴：幽暗貌。黄鹂：鸟名，体黄，叫声动听。    “

【暧暧远人村，依依墟里烟】语出晋代陶潜《归园田居》诗之一。远离世人的村庄已经遥遥在望，村子里的缕缕炊烟正袅袅升起。描绘静谧的农村黄昏景色。暖暧：昏暗不清楚的样子。依依：轻柔的样子。墟里：村庄。

【潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲】语出唐代张祜《题金陵渡》诗。月亮西斜，潮水退落，江面上呈现出暗淡的夜色；在远处，有几点类似星星的亮光在闪耀，那儿正是瓜洲。两句诗勾勒了一幅清丽的深夜月江画。瓜洲：本名瓜洲渡，杨子江的砂碛，隔江正对金陵。在今江苏省六合县。洲，一作“州”。

【瀚海阑干千尺冰，愁云惨淡万里凝】语出唐代岑参《白雪歌送武判官归京》诗。大沙漠上千尺坚冰纵横铺盖，万里长空阴云浓重霭气弥漫。二句诗写边塞雪后奇景。瀚海：指沙漠，因其一望无际，浩瀚如海，故称。阑干：纵横交错。干尺：一作“百丈”。惨淡：阴暗。

星  辰

【一轮秋影转金波，飞镜又重磨】语出宋代辛弃疾《太常引》词。中秋圆月放射出万道金波，它是那样的明亮，就像是晶莹透亮的铜镜刚刚磨过。以铜镜喻中秋圆月，十分贴切形象。秋影：秋天的月亮，此指中秋节的月亮。金波：指月光。飞镜：喻月亮。

【大瓢贮月归春瓮，小杓分江人夜瓶】语出宋代苏轼《汲江煎茶》诗。用大瓢舀水，好似连月亮也舀进了水瓮里；用小杓舀水，如同把江的一部分舀进了瓶子中。二句诗写作者玩赏江月美景趣事，想象新奇。贮(zhu住)：储存。瓮(weng)：一种口小腹大的陶制水缸。杓(shao韶)：一种有柄可以舀东西的器具。

【山月临窗近。天河人户低】语出唐代沈俭期《夜宿七盘岭》诗。山顶上的月亮就在窗户的近旁，天上的银河看上去也很低。二句诗写作者宿七盘岭时所见夜景。山：一作“晓”。天河：银河。

【月午树无景，一山唯白晓】语出唐代李贺《感讽》诗之三。月在中天，树木无影，只有南山一片淡白，像是天将晓亮。二句诗写南山秋夜景色。月午：月到午夜，即月在中天。无景：没有阴影。无，一作“立”。景，同“影”。山：南山。

【且待夜深明月去，试看涵泳几多星】语出唐代韩愈《盆池》诗之五。姑且等到夜深明月走开的时候，再看看这里面到底能包含多少颗星星。二句诗写作者所见盆池映现的月转星移的景象，妙趣横生。且待：姑且等到。涵泳：包含，沉浸。

【白日地中出，黄河天外来】语出唐代张蠙《登单于台》诗。一轮白日从地上喷薄而出；黄河水千里迢迢，似从天外流来。二句诗写塞外所见日出景色和黄河的源远流长，语句浑朴，意境开阔。

【明月松间照，清泉石上流】语出唐代王维《山居秋暝》诗。皎洁的月光倾洒在松树间，清冽的泉水在山石上淙淙流淌。二句诗写月夜秋景，幽清明净，自然如画。

【残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼】语出唐代赵嘏《长安秋望》(一作《长安晚秋》)诗。黑夜将尽，天上只有几颗星星在闪耀，南归的大雁在北方的天空横排成一个长阵；这时，一声悠扬悦耳的长笛传来，寻声望去，在远处高楼上，依稀可见有个人在倚着栏杆起劲地吹奏。塞：指塞空，北边的天空。

【星垂平野阔，月涌大江流】语出唐代杜甫《旅夜书杯》诗。放眼望去，天上的星星低垂着，大地一马平川，煞是开阔；大江滚滚东流，月光随着水波不停地涌动。两句诗把月夜景色写得壮阔无比。

【香炉初上日，瀑水喷成虹】语出唐代孟浩然《彭蠡湖中望庐山》诗。香炉峰上太阳刚刚升起的时候，喷飞而下的瀑布水五颜六色，宛若彩虹。两句诗写出了庐山瀑布太阳初升时的壮丽景色。香炉：山峰名，即庐山的北峰。瀑水：瀑布水。

【峨眉山月半轮秋，影人平羌江水流】语出唐代李白《峨眉山月歌》诗。半轮秋月高悬在峨眉山的上空，月影映入平羌江水，随着江水流动而波光闪闪。两句诗写的是四川秋江月夜的景色。平羌(qiang枪)：平羌江，又名青衣江，源出四川芦山县，于乐山县入泯江。

【流星透疏木，走月逆行云】语出唐代贾岛《宿山寺》诗。流星穿过稀疏的树林，月亮迎着朵朵云彩不停地运行。二句诗写寺中所见月夜景色。透：穿过。

【窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕】语出宋代晏殊《木兰花》词。窗外，月儿弯弯，正像是女子的一对愁眉；帘外，花瓣垂落，恰似女子的双行泪珠。二句词情景交融，至为精妙。斜月：月芽儿。堕(duo惰)：掉落。

【暗尘随马去，明月逐人来】语出唐代苏味道《正月十五夜》诗。暗尘跟在疾驰而去的马后面过去了，明月追逐着人们到了每一个角落。二句诗写节日之夜的热闹场景，饶有趣味。暗尘；奔马扬起的尘土，因在夜里看不太清，故曰暗尘。

旅  次

【人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥】语出宋代苏轼《和子由(渑池怀旧>)诗。人们走游各地，其情景究竟像什么样子?就像是飞行着的大雁踏在雪泥上。二句诗比喻极为形象生动。后两句诗是：“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”应：大概。鸿：大雁。踏雪泥：踩在雪泥上(所留下的印迹)。

【人谓客行乐，客行苦心伤】语出南朝宋代谢惠连《猛虎行》诗之二。人们都说旅行在外是件乐事，其实他们哪里知道客行者内心的孤苦哀伤呢!二句诗写游子潜藏内心的孤苦之情。

【大舸中流下，青山两岸移】语出元代揭侯斯《归舟》诗。大船在河中间顺流而下，只觉两岸的青山在迅速向后移动。二句诗写行船中的感觉，生动逼真。舸(ge葛)：大船。

【上有天堂，下有苏杭】语出元代奥敦周卿《蟾宫曲》(小令)。天上的极乐世界是天堂，人间的极乐境地是苏杭。极言苏杭二州的繁华富丽。天堂：宗教家所指天上神仙及世人死后灵魂居住的极乐世界。苏杭：苏州和杭州。元代二地以经济繁荣、景色秀美而著称于世。    。

【山回路转不见君，雪上空留马行处】语出唐代岑参《白雪歌送武判官归京》诗。山路弯曲，走了几个拐弯就看不见你的影子了，雪地上只有你的马留下的一串串蹄印。二句诗通过写友人走后在雪地上留下的马蹄痕迹，表现了朋友之间的深厚情谊。

【山屐田衣六七贤，褰芳踏翠弄潺湲】语出唐代白居易《从龙潭寺至少林寺题赠同游者》诗。”我和六七个同游者，脚穿登山鞋，身穿农夫装，一路走来，摘花、踏青，有时戏弄着流水。山屐(ji机)：登山鞋。褰(qian千)芳：摘花。潺湲(chan yuan缠圆)：流水。

【从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇】语出南朝宋代刘义庆《世说新语·言语》。在山阴的道路上行走，山川l景色相互辉映，使人感到美不胜收，欣赏不尽。此句写山阴道上，风景优美，后以“山阴道上”形容景色优美之处。山阴：今浙江省绍兴市。

【公然一万三千里，听水听风笑到家】语出清代袁枚《新正十一日还山》诗。在外旅行竟然走了一万三千里路，一路上游山玩水，听着水声、风声，笑声朗朗，轻松愉快地回到家中。二句诗反映了诗人作万里之行后的欢乐心情。公然：竟然。

【风鸣两岸叶，月照一孤舟】语出唐代孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗。风儿吹得江岸的树叶发出飒飒的声响，月光照射着江中的一叶孤舟。两句诗写旅况寥落，情景如绘。

【古木鸣寒鸟，空山啼夜猿】语出唐代魏征《述怀》(一作《出关》)诗。寒夜里，古老的树木上传来鸟几的哀鸣，空寂的大山中发出长猿的悲啼。二句诗写作者夜行时的萧索肃杀景况。

【归路烟霞晚，山蝉处处吟】语出唐代沈俭期《游少林寺》诗。游寺归来，天已经晚了，这时薄雾如烟，晚霞映照，一路处处是山蝉长吟。

【年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀】语出宋代张耒《初见嵩山》诗。这些年来鞍马劳困，到处奔波，风尘仆仆，而一见苍翠的嵩山，就使我的胸怀豁然开朗了。二句诗写初见嵩山时的感受。以青山扫我旅途困倦，称颂嵩山峻峭多姿。赖：依靠。豁：开敞。

【舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣】语出晋代陶潜《归去来兮辞》。船飘飘荡荡，它在轻快地行驶；风阵阵刮来，吹动着我的衣裳。二句写诗人弃官回乡途中轻松愉快的心情。摇摇：飘荡的样子。轻飚(yang扬)：形容船行轻快的样子。飏，飞扬。

【江暗雨欲来，浪白风初起】语出南朝梁代何逊《相送》诗。江天阴云密布，天气昏暗；阵风掠过江面，白浪涌起：雨，就要下了。描绘离别时江上的景色，烘托气氛，暗寓旅途生活的困苦。

【远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，按辔遵平莽】语出晋代陆机《赴洛道中作》诗之二。越过山川远行到洛阳，沿途山川绵长而宽阔。有时挥动马鞭登上高岗，有时按住马缰绳沿着平坦的原野慢行。四句诗写诗人在赴洛途中扬鞭策马，千里远游的情景。振策：挥动马鞭。策，马鞭子。陟(zhi至)：登高；上升。崇丘：高岗。遵：沿着。平莽：平坦的原野。

【两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山】语出唐代李白《早发白帝城》(一作《下江陵》)诗。长江两岸猿声啼叫不绝，顺流而下，快速如飞的行舟顷刻便把座座青山甩在了后面。两句诗写得奔放潇洒，充分表现了作者遇赦东归时的欢快心情。两岸猿声；《水经注·江水》记载：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。……每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀啭久绝。”

【还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风】语出五代李煜《望江南》词。还像过去游览上苑时一样：车如流水，马如游龙，而且正值花好月圆，春风和煦之时。二句词回忆过去自己做一国之主时的游乐场面，文笔生动，如行云流水，一气直下。上苑：供帝王玩赏、打猎的园林。

【我行岂不遥，登降千里余】语出晋代陶潜《始作镇军参军经曲阿作》诗。我的行程难道不遥远?在高低不平的道路上跋涉已有千余里了。二句诗写长途跋涉的艰辛。登降：指经过高高低低的崎岖道路。

【但使主人能醉客，不知何处是他乡】语出唐代李白《客中作》(一作《客中行》)诗。只要主人能使自己开怀畅饮，便也没有身在异乡的孤凄之感了。二句诗充分表现了作者豪放不羁的个性。但使：只要。醉客：使客人喝醉酒。客，指作者自己。

【鸡声茅店月，人迹板桥霜】语出唐代温庭筠《商山早行》诗。雄鸡报晓，残月还挂在茅店的上空，木板桥铺上了一层薄霜，早行者走过便留下行行脚印。两句诗十个名词，勾画出一幅清冷的早行图。鸡声：雄鸡报晓的鸣 声。茅店：茅草搭成的客店。

【枕上未醒秦地酒，舟前已见陕人家】语出唐代韩翃《送客水路归陕》诗。躺在枕头上，长安饯别时喝的酒酒力还没有过去，在船的前面已经看见家乡的炊烟。两句诗极言舟行迅速。秦地：今陕西省一带。陕：唐代州名。在今河南省三门峡市。

【雨人前村歇，秋凉六月来。新凉侵客袂，袖底带烟回】语出清代杨戴星《观音山道中》诗。雨来了，只好到前面村中小憩，六月的天气却像秋天一样，真是叫人吃惊。雨后的清凉之气侵入我的衣袖，我像是带烟而归。四句诗写雨中在山路行走的感觉，后二句别开生面，令人耳目一新。袂(mei妹)：衣袖。

【舍舟事幽深，路人泉声里】语出明代郭文《登太华兰若》诗。下船登山探幽，沿着山路，一直走到泉水淙淙的深处。二句诗写舍舟登山探幽的行迹。事：从事，此指登山。

【京洛多风尘，素衣化为缁】语出晋代陆机《为顾彦先赠妇》诗之一。洛阳多有风沙尘土，白衣服都变成了黑的。二句诗写赴洛途中风尘仆仆的情形。京洛：指洛阳。缁(zi兹)：黑色。

【夜船歌舞处，人在镜中行】语出明代张宁《三潭印月》诗。在西湖三潭一带泛舟夜游，满船的歌舞，好不惬意；湖水清澈，人就像在镜中行走一样。二句诗写在三潭泛舟夜游时的快乐情景。

【怪禽啼旷野，落日恐行人】语出唐代贾岛《暮过山村》诗。一种怪声怪调的鸟在荒寞凄寂的原野上空啼叫，真让在日落之时孤单无伴的行人心中恐惧。两句诗写出孤僻的山村夜幕降临时那种阴森可怖的景象。怪禽：鸣声奇特吓人的鸟，可能是指猫头鹰。

【沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风】语出宋代僧志南《绝句》诗。杏花开时，濛濛细雨洒落在身上，衣服都快要淋湿了；柔和的春风吹到脸上也不觉寒冷。二句诗表现了浓厚的游春兴致。

【春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百】语出宋代秦观《好事近》词。春天，雨水使路上的鲜花竞相开放，花朵在春风中摆动，使满山充满春色。走到小溪的深处，又听到千百只黄鹂在婉转地歌唱。四句词写作者在花香鸟语的山路上行走的情形，充满了春天的勃勃生机。

【险绝正当奇绝处，壮游毋使客心哀】语出清代孙原湘《西陵峡》诗。极其惊险的地方也正是极其奇特之处，怀抱壮志而远游的人，过此险奇之地，是不应该哀怨的。壮游：指满怀壮志远游。

【莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?一蓑烟雨任平生】语出宋代苏轼《定风波》词。不要听穿林打叶的雨声?，即使在雨中，何妨一路吟诗，缓缓行走。拄着竹杖，穿着草鞋比骑马走路轻松多了。谁害怕这风风雨雨?披一件蓑衣在风雨中过一辈子，也泰然自若。这里写作者在风雨中吟啸徐行，反映了一种不避风雨、积极开朗的生活态度。吟啸：吟咏。芒鞋：草鞋。

【柴门闻犬吠，风雪夜归人】语出唐代刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》诗。忽然听到柴门中传来的狗叫声，风雪夜晚的行人，就像回到家一样。二句诗写风雪夜晚的行人，突然找到住宿处的情形，字间透出抑制不住的喜悦之情。柴门：用柴草作的门，言其简陋。

【晓随残月行，夕与新月宿；谁谓月无情?千里远相逐】语出唐代白居易《客中月》诗。早晨随着残月赶路，晚上与新月一起住宿；谁说月亮没有感情?不远千里与我相随。四句诗写诗人在旅途中与月亮为伴，赋予月亮以生命，可谓感情丰富，构思别致。

【最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤】语出唐代白居易《钱塘湖春行》诗。最喜欢西湖东面的风光了，真是使人逛不够啊!你看，那白沙堤已笼罩在柳荫下了。二句诗写沙堤一带风光美丽，使人流连忘返。白沙堤：即白堤。

【蜀道之难，难于上青天】语出唐代李白《蜀道难》诗。蜀道崎岖、高峻、艰险，走起来简直比上天还难!作者以夸张的手法，把蜀道之难形象地描写出来，给人以强烈印象。蜀道：古代通四川的道路。

【满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行】语出唐代无名氏《摊破浣溪沙》词。在船上举目远望，只见风吹水面，波光闪动。看山，山就像走来迎接你；但仔细一看，山并不动，而是船在行走。这是写人在船上行驶时的感觉，充满着旅行时的极高兴致。闪灼：形容波光闪动。子细：仔细。

【溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里】语出宋代辛弃疾《生查子》词。我在溪边行走，影子倒映在水中，蓝天也印在清溪底。天空飘着白云，我的身影也和白云走在一起。四句词写景流走灵动。

节  景

【一百五日上街头，半晴半雨天悠悠】语出元代宋褧《寒食暂出》诗。冬至后的一百零五天正是春暖花开的寒食节，我乘兴走上街头，呈现在眼前的是，半晴半雨的悠悠苍天。二句诗写寒食时的气象。一百五日，指寒食节。冬 至后一百零五日即为寒食。悠悠：遥远，无际。

【九陌连灯影，千门度月华】语出唐代郭利贞《上元》诗。元宵节的夜晚，长安城里大街小巷灯影连着灯影，月亮的光华普照千家万户。二句诗描写元宵之夜的景色之美。九陌：汉代长安城内有八街、九陌，此指都城的大路。月华：月光。

【三百内人连袖舞，一时天上著词声】语出唐代张祜《正月十五夜灯》诗。正月十五夜晚，三百名舞女翩翩起舞，一时间从天外传来歌乐声。二句诗写元宵节的欢乐气氛。内人；宫中女艺人。著词声：传来歌声。著，落下。

【万家灯火分明月，几处笙歌杂暖风】语出元代王懋德《无宵》诗。元宵佳节的夜晚，万家灯火，明月普照，处处笙歌齐奏，春风送暖。二句诗写元宵佳节天气晴暖、处处笙歌的景象。

【小雨班班浥曙色，平林簇簇点晴川】语出金代元好问《山中寒食》诗。密密麻麻的小雨湿润了寒食拂晓时的天色，平原上的树林一簇簇的点缀着晴明的旷野。二句诗写寒食早晨雨后天晴的景致。班班：繁密众多的样子。浥 (yi义)：湿润。曙色：天亮时的天色。平林：平原上的树林。簇簇：丛聚的样子。

【飞火乱星毬。浅黛横波翠欲流】语出宋代苏轼《南乡子·宿州上元》词。元宵之夜的灯火多么热闹。天空中的云波青翠欲滴。二句词描绘元宵之夜小雨刚过，满眼灯火的热闹景象。飞火乱星毯：宋代孟元老《东京梦华录·正月十六日》；“唯焦鎚以竹架子出青伞上，装缀梅红缕金小灯笼子，架子前后亦设灯笼，敲鼓应拍，团团转走，谓之”打旋罗，，街巷处处有之。”“各以竹竿出灯球于半空，远近高低，若飞星然。”此句所写即此景。浅黛：淡淡的青黑色的云。

【不夜城中陆地莲，小梅初破月初圆】语出宋代范成大《元夕》诗。元宵佳节全城布满了莲形花灯，春梅刚刚绽开，月亮在这一年中第一次圆。二句写元宵佳节的特征。不夜：元夕万家灯火，除宵禁，游观至天明，故称。陆地莲：指莲形花红。莲生水中，莲形灯在陆上，故称。初破：刚绽开。

【太平节物自欣欣，灯火鳌山闹彻晨】语出元代蒲道元《己巳上元》诗。太平盛世元宵佳节的景物自然是一派繁荣兴盛的景象，鳌山花灯热闹异常，一直闹到第二天早晨。二句诗写元宵之夜闹花灯的景象。节物：元宵节时的景物。欣欣：繁荣兴盛的样子。鳌山：古时于元宵节夜晚，放花灯庆祝，堆叠彩灯为山形，称为鳌山。彻晨：谓通宵达旦。

【片雪江城未落灯，万家箫鼓尚喧腾】语出清代尹会一《上元夜雪》诗。元宵之夜的临江之城，雪片纷飞，依然是灯火通明，家家户户箫鼓齐奏，喧闹沸腾。箫鼓：箫与鼓，乐器名。

【月光三五夜，灯焰一重春】语出唐代长孙正隐《上元夜效小庾体同用春字》诗。正月十五之夜的月光分外明亮，闹元宵的灯光焰火更增加了一层春意。二句诗谓元宵夜景之美。三五夜：指正月十五之夜。一重春：增加一层春意。

【月离云海飞金镜，灯射冰帘掣火龙】语出宋代陆游《丁酉上元》诗。月亮冲出云海的包围，似金镜一样，高悬在天空，地上是旺盛的灯火照射zk-晶帘，还有那连成长串的花灯。二句诗从天上的圆月和地上的花灯写出元宵节的气氛。金镜：喻指圆月。掣(che彻)：拉牵。火龙：指连成长串的灯球。

【风烟放荡花披猖，秋千女儿飞短墙】语出唐代李山甫《寒食》诗之二。春风不停地吹拂花儿使其高高飞扬，打秋千的女孩儿纵情戏玩，飞过矮墙。二句描绘寒食佳节的气氛。放荡：放纵，不受约束。披猖：飞扬。

【风销焰蜡，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦】语出宋代周邦彦《解语花·元宵》词。风吹灭了蜡烛的火焰，露水打湿了花灯，花市上光芒四射。月光流洒。几句词描绘元宵之夜灯被熄灭后的情景。焰蜡：蜡烛的光焰。浥(yi溢)：湿润。红莲：红色的莲形灯。桂华：指月光。传说月中有桂树。故以桂代月。

【凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞】语出宋代辛弃疾《青玉案·元夕》词。元宵之夜，乐声大作，明月自东向西缓缓移动，一夜鱼龙舞不断。三句词写元宵佳节的热闹场面。凤箫：箫之美称，泛指乐声。玉壶：喻指圆月。鱼龙：古代的一种杂戏。

【火树银花合，星桥铁锁开】语出唐代苏味道《正月十五夜》诗。像火树一样的灯，像银花一样的焰火会合在一起。多么辉煌明亮；元宵之夜解除宵禁，护城河上的吊桥也彻夜畅通，让闹元宵的人们行走。二句写元宵灯火之盛。火树银花：喻辉煌明亮的灯火。星桥：原指天上银河之桥，即神话中的鹊桥，此处指京城护城河之桥。河水映出满城灯火，似天上星星闪动，故称其桥为星桥。

【火树摇红，星桥晕碧，东风灯市如昼】语出清代张昌衢《月华清·上元观灯》词。元宵节夜晚的灯火灿烂辉煌，仰望天空，万里无云，春风送暖的灯市上明如白昼。火树：喻指元宵节灯火甚盛。星桥：银河上的桥，即神话传说中的鹊桥。晕碧：谓一派晴明气象。东风：春风。

【玉皇开碧落，银界失黄昏】语出宋代毛滂《临江仙·都城元夕》词。元宵之夜，宣德楼前灯火辉煌，如银河飘落，一扫黄昏。二句词谓元宵花灯之盛。玉皇：天帝。碧落：指天宫。银界：银河。

【世间形象尽成灯，烘火旋纱巧思生】语出宋代姜夔《观灯口号》诗。元宵节的夜晚，人世间充满了各式各样的花灯，其中那能旋转的纱灯构思最巧妙。二句诗谓元宵佳节花灯繁多而且样式奇特。烘火旋纱：言灯火烘烤灯纱。旋纱，指纱灯旋转。

【由来月明如白日，共道春灯胜百花】语出唐代王维《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》诗。元宵之夜的月亮，从开始就是明如白日的，大家一起夜游，都说元宵花灯比自然界的百花还要美。二句诗写元宵夜游所见。由来：自始以来。春灯：因元宵节时已玄春，故云元宵花灯为春灯。

【处处逢珠翠，家家听管弦】语出唐代顾况《上元夜忆长安》诗。元宵之夜夜游，到处都可以遇到饰珠戴翠的妇女，家家都可听到优美悦耳的音乐声。二句诗回忆当年在长安过元宵节的盛况。珠翠：妇女的饰物，此指代盛装的妇女。管弦：管乐器和弦乐器，指乐声。

【市楼歌吹太喧哗，灯若连珠照万家】语出宋代姜夔《观灯口号》诗。元宵夜里，集市楼馆歌乐声大作，热闹异常，连缀成串的珠灯灿烂辉煌，普照千家万户。二句诗谓元宵佳节普天下充满欢乐。

【兰陵士女满晴川，郊外纷纷拜吉埏】语出唐代郭郧《寒食寄李补阙》诗。在那春光明媚的寒食季节里，晴朗的兰陵郊野，到处都是城中的男女，他们纷纷扫墓祭拜先人。二句描写寒食佳节的气象。埏(yan延)：墓。

【岁熟人心乐，朝游复夜游】语出唐代白居易《正月十五夜月》诗。去年收成很好，人们心里高兴，所以元宵节的游兴特别浓，朝游连着夜游，也不知疲倦。二句诗谓年成好坏对节日气氛的影响。岁熟：年成好，丰收年。

【华灯火树红相斗。往来如昼。桥河水白天青，讶别生星斗】语出宋代张先《玉树后庭花·上元》词。艳丽的花灯争奇斗艳。辉煌的灯火照耀得大地如同白昼。桥下的河水白光闪耀，天空碧青，繁灯映入河水，令人惊疑元宵之夜另外又生出一些星星。几句词对元宵之夜的描绘宛如一幅画。火树；比喻辉煌的灯火。讶：惊疑。别生：另外生出。

【灯火家家市，笙歌处处楼】语出唐代白居易《正月十五夜月》诗。元宵节，家家都是张灯结彩，处处尽是笙歌齐奏，乐声四起。二句诗谓元宵节民间充满欢乐。

【灯光恰似月，人面并如春】语出唐代高瑾《上元夜郊小庾体》诗。元宵之夜，灯光明亮如月，观灯的游人满面春风。二句诗写元宵灯美人亦美。

【灯树千光照，花焰七枝开】语出隋代杨广《正月十五日于通衢建灯夜升南楼》诗。数不清的花灯竞放异彩，照耀夜空，如花的焰火在夜空中到处开放。二句描绘元宵的灯火盛况。灯树：高大的灯架。其状如树，分枝矗立，故名。花焰：如花的焰火。七枝：多枝，七非实数。

【江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依】语出唐代崔道融《寒食客中有怀》诗。我在江面上听到莺叫正是寒食禁火的时候，这时百花已经开过，柳枝茂盛。二句描绘寒食佳节的景象。禁火：指寒食。古代习惯于寒食日禁火冷食。依依；杨柳茂盛貌。

【红杏梢头寒食雨，燕子泥新，不住飞来去】语出宋代毛滂《蝶恋花·寒食》。红杏的枝梢刚经寒食雨的湿润，春燕也在衔泥筑新巢，不住地飞来飞去。二句词描写的是“红杏枝头春意闹”的景象。寒食雨：寒食时下的雨。

【纷纷忽降当元会，著物轻明似月华】语出五代李建勋《和元宗元日大雪登楼》诗。正当元旦皇帝朝会群臣时，大雪纷纷扬扬下了起来》雪花附着在东西上，轻盈明净得像月光。二句诗描写元旦时雪景，动静结合，十分生动。元会：即正会。封建时代，皇帝在元旦朝会群臣。著：附着。

【青帝昨日回未回?人间喜气动如雷】语出清代勒毓朗《庚子元旦》诗。春神昨天回到人间没有?元旦的欢乐喜庆气氛，已如雷声在人间涌动。二句诗尽写年节时的欢乐气氛。青帝：春神。古代以东方为青色，故称东方之神为青帝。又，东方为春，故青帝也是春神。

【明月满街流水远，华灯人望众星高】语出宋代曾巩《上元》诗。元宵之夜的月光洒满大街，像流水一样一泄千里，辉煌璀璨的花灯照进窗口，繁星益显高远。二句谓元宵夜景迷人。

【呼卢院落哗新岁，卖困儿童起五更】语出宋代陆游《岁首书事》诗。元旦，院落里传出岁夕聚博的喧哗声，相呼“卖春困”的儿童们都在五更时就起床。二句诗生动地描绘出元旦时的热闹气氛。呼卢：古代的一种博戏。当时风俗，岁首聚博，叫做试年庚。卖困：卖春困。宋代江浙习俗，立春日儿童们相呼“卖春困”，以立春后农事将兴，欲人振作之意。

【夜出曙翻归，倾城满南陌】语出唐代王维《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》诗。平时人们总是早出晚归，但元宵之夜却是夜出早归；全城到处都是夜游的人。曙：天亮，早上。翻：反而。倾城：全城。南陌：南面的大路，泛指道路。

【郊原晓绿初经雨，巷阳春阴乍禁烟】语出宋代王禹偁《寒食》诗。寒食的情景，郊外的田野一片葱绿。刚刚经过春雨的滋润，街巷中的人家都已禁烟。二句诗描写寒食的习俗。巷陌；街巷的通称。禁烟：古代寒食日习惯禁火冷食。

【宝灯楼阁淡连云，转眄俄惊糁玉尘】语出金代王琢《元夜雪》诗。元宵夜晚，乌云低垂，花灯楼阁与其相连接，转眼间忽然发现像玉屑一样的霰雪飘落大地。二句诗写元宵良夜降雪。转眄(mian免)：转眼。糁(sen)：溅洒，散落。玉尘：喻指雪屑。

【视我剩周花甲子，谢人深劝玉东西】语出宋代范成大《丙午新正书怀》诗。元日人们都祝贺我六十周岁，感谢人们频频举杯劝我多饮酒。二句诗写出了元日人们都祝寿的欢乐场景和作者的高兴心情。剩周：足足一个循环。剩，尽，足。周，年复一年的循环往复。花甲子：六十岁。我国古代以干支纪年，顺次以天干配地支，如甲子、乙丑、丙寅、戊戌、辛亥等，六十年重复一次，称六十花甲子。玉东西：酒杯。

【玻璃山畔，夜色无由到】语出宋代毛滂《蓦山溪·元夕》词。元宵之夜，玻璃灯山附近，灯火辉煌，明如白昼，驱散了夜色。二句词谓元宵之夜灯火极盛。玻璃山：指琉璃灯山。宋代周密《武林旧事·元夕》：“禁中尝令作琉璃灯山，其高五丈”……金炉脑麝如祥云，五色荧煌炫转，照耀天地。”无由：没有缘由。

【柏绿椒红事事新。隔篱灯影贺年人】语出宋代姜夔《鹧鸪天》词。在元日的清晨，翠绿的柏叶，红红的椒花，一切都是那么新鲜。天还不亮，就看见篱笆外打着灯笼拜年的人。二句词写出农家过年的情景。柏绿椒红：古俗于农历元日进柏叶、椒花泡制的酒。

【星灿乌云里，珠浮浊水中】语出宋代周必大《元宵煮浮圆子前辈似未曾赋此坐间成四韵》诗。锅里的元宵，像乌云中的群星灿烂明亮，像浊水中的珍珠漂浮不定。二句诗写煮元宵的情景。

【突兀球场锦绣峰，游人士女拥千重】语出宋代陆游《丁酉上元》诗。那陈设在半空中的繁多的灯球，像如锦似绣的美丽山峰，夜游的男女重重叠叠，拥来挤去，人山人海。二句诗写元宵之夜游人如潮的场景。突兀：高貌。球场：指灯球所在的地方。锦绣：美貌。织彩为文称锦，刺彩为文称绣。士女：成年男女。

【粉痕红点万花攒，玉气珠光宝月圆】语出宋代范成大《元夕》诗。艳丽的剪罗纱灯似簇集的花朵，晶莹明亮的琉璃灯恰似当空圆月。二句诗以花、月比喻纱灯和琉璃灯。攒(cuan)：聚集。

【料峭小桃风。凝淡春容。宝灯山列半天中】语出宋代谢逸《浪淘沙·上元》词。元宵节已刮着寒气袭人的初春的风。春天的面貌已静呈人间。各种琉璃花灯都已高高陈列起来。三句词描绘元宵时的春容。料峭：春寒令人战栗貌。小桃风：初春的风。小桃，桃的一种，元宵前后即著花。宝灯山列：宋代周密《武林旧事·元夕》：“禁中尝令作琉璃灯山，其高五丈，人物皆用机关活动，结大彩楼贮之。”

【涌金门外小瀛洲，寒食更风流】语出宋代仲殊《诉衷情》词。杭州西城门外西湖中的小瀛洲那神姿仙态的韵味，在寒食佳节显得更加可爱。二句词写西湖的美景。涌金门：南宋行都临安(今杭州市)的西城门，门临西湖。小瀛洲：西湖中的一个小岛，以渤海中的三神山之一的“瀛洲”为名。风流：有韵味。

【家家钻火露新烟，花褪残红柳吐棉】语出元代张弘范《寒食后》诗。寒食刚过，家家户户重新取火，冒出新烟，红花也都凋谢。柳树开始飞絮。二句诗描写寒食后的景象。钻火：寒食禁火三日，吃冷食。节后一日即重新取火煮食。棉：指柳絮。

【谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来】语出唐代崔液《上元夜》诗。谁家看见元宵的月亮能无动于衷而不去观赏，何处有闹花灯的人们能不看?二句诗极写元宵之月诱人，赏灯场面热闹。

【彩索平时墙婉娩，轻球落处花寥梢】语出唐代温庭筠《寒食日作》诗。女官荡完秋千愈显得柔媚，踢球的比赛场上花也稀少。二句谓寒食时人们习惯于荡秋千和踢球之戏。彩索：秋千的绳索。代指秋千。墙：通“嫱”，古代宫中女官。婉娩(wan晚)：柔媚貌。轻球：一种游戏器材，类似今之足球。寥梢：寥稍，稀少。

【清明千万家，处处是年华】语出唐代杨巨源《清明日后土祠送田彻》诗。千家万户都在过清明节，人世问处处都是春天的景象。年华：春光。

【清明时节好烟光，英杰高吟兴味长】语出唐代李中《海上和柴军使清明节事》诗。清明时节的风光实在好，英雄杰出的人物赋诗吟唱，兴致很浓，意味深长。烟光：春天的风光。

【清晓妆成寒食天，柳毬斜袅间花钿】语出五代韦庄《浣溪沙》词。寒食佳节的早晨清凉宜人，黎明，我即妆扮完毕。在那河畔路旁摇曳飘舞的团团柳絮间，行走着艳妆的女子。二句描写寒食的春景和节日气氛。柳毬：随风卷起的成团的柳絮。袅：摇曳，飘舞。花钿：古代妇女首饰，即花钗，此代指艳妆女子。

【淡月华灯春夜。送东风、柳烟梅麝】语出宋代赵彦瑞《茶瓶儿·上元》词。这是淡月普照、元宵花灯遍悬的初春之夜。在这初春之夜，春风习习，杨柳依依，送来阵阵梅香。东风：春风。柳烟：柳叶低垂，其状如烟。梅麝：梅花的香气。麝，泛指香气。

【密炬瑶霞光颤酒。翠柏红椒，细剪青丝韭。且劝金樽千万寿】语出宋代黎廷瑞《蝶恋花》词。蜡烛林立，明亮艳丽的烛光跃动不已，照耀得酒好像也在颤动。那翠绿的柏叶、红红的椒实，还有细嫩的青丝般的韭菜。人们举杯劝饮椒柏酒。三句词写出了一派年节气氛。密炬：很多点燃的蜡烛。瑶霞：明亮艳丽的霞光，喻烛光。翠柏红椒：古代于元日进柏叶椒实泡制的酒。金樽：酒杯的美称，代指酒。

【寒食花开千树雪，清明日出万家烟】语出唐代王表《清明日登城春望寄大夫使君》诗。寒食节时果树花开万朵，一片雪白，清明节的早晨，太阳从众家的炊烟中升起。二句诗写寒食和清明的景致。千树雪：喻花白色。”清明“句：寒食与清明相连，中间仅隔一二日。寒食禁烟三日，节后即取火做饭。

【絮花如譬草如茵，寒食清明处处春】语出宋代柴随亨《钱唐寒食》诗。寒食清明时节，柳絮如下雪一样，纷纷扬扬，漫天飞舞，地上是绿草如茵，到处是春意。二句诗从天上飘的和地上长的两方面写出大地的复苏、春意的融融。絮花：柳絮花。茵：褥子。

【鼓声撩乱动，风光触处新】语出唐代崔知贤《上元夜效小庾体》诗。元宵之夜远近都是杂乱的鼓声，沿街看看，处处都是全新的景致。二句写出元宵夜的热闹场景。撩乱：同“缭乱”，杂乱无序。触处：到处，处处。

【稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千】语出宋代王禹偁《寒食》诗。在寒食佳节，儿童到花问捉蝴蝶，家家依树架起秋千，一片节日的欢快气氛。蛱蝶；蝴蝶。

【漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻】语出宋代王禹偁《清明日独酌》诗。黑色的燕子和黄鹂鸟各自夸耀自己善鸣，柳絮和榆荚像比赛身轻一样，纷纷扬扬地飘落。二句写出了一派春意。漆燕：黑燕。

【爆竹声中一岁除，春风送暖人屠苏】语出宋代王安石《元日》诗。在噼噼啪啪的爆竹声中一年又过去了，春风吹暖了大地也吹暖了屠苏酒。二句诗写新年的欢乐气氛。屠苏：酒名。古代风俗，农历正月初一日饮屠苏酒，传说可以避瘟疫。