说点“诗的色彩美”之感

【本文作者为铅山县诗词学会会长】

诗，是语言的艺术；画，是色彩的艺术。但诗除语言流丽，音韵谐和外，一些描绘自然景物和抒情的小诗，也需要色彩鲜明，与诗的内容协调一致，相映成趣。

诚然，诗的色彩明、晦、强、弱，或热烈，或清澹，要看作品所表达的思想感情，决不是艳丽缤纷就好。文学评论大师刘勰在《文心雕龙·  物色》中强调：“凡摛表五色，贵在时见；若青黄屡出，则繁而不珍。”其意是说：凡描写各种色彩的字，偶然应用，方觉可贵；如果青的、黄的屡见迭岀，就繁杂而不足奇了。

先谈色彩之“明”。

人们往往首推杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”两句四色：黄、翠、白、青。黄鹂、翠柳，新鲜、明丽，显示出活泼泼的飞跃气氛，而且一个“鸣”字，表现出鸟的怡然自得。白鹭、青天，给人以平静、安适的感觉，一个“上”字，表现出白鹭的悠然飘逸。两句诗具体、细腻，生机蓬勃，情趣盎然，写岀了初春宜人和诗人此刻那种淡泊、喜悦的情怀。

再谈色彩之“暗”。

例如元稹的“残灯无焰影幢幢”“暗风吹雨入寒窗”，物象凄惨，色彩暗淡，但因作者要表达悲愤忧伤的感慨，色境与心境，天衣无缝，“晦的色彩”反衬出诗人的深沉感情，引起同情相怜的共鸣。

末谈色彩之“明暗相融”。

例如：欧阳炯的《南乡子》

 路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

 词用“路入南中”领起，仿佛使人看到一位满面风尘而游兴勃勃的旅人，来到别具风味的“南中”，脸上浮现着惊异、新奇又微含神秘的情态。“桄榔叶暗蓼花红”，是首先映进他眼帘的色彩，也是诗人对“南中”风物的高度浓缩。高大的桄榔树，具有地域特征。“叶暗”，见岀叶子的密密层层，显示岀长势旺盛和它那绿森森的颜色，它是生长在陆地上的树。再看水里，蓼花盛开，一片鲜红。桄榔的“暗”，蓼花的“红”，两相映衬，便暗者愈暗，红者愈红，鲜明耀眼，色彩强烈，南国风光，多么诱人。继续往前走，他又看到：两岸的红豆树上，有纤纤素手不停地移动着。一个“抬”字，颇为传神，既见岀人的动作，也传岀人的情态。这时候，微雨初过，年轻的妇女们，正在采撷红豆。显然，这位旅人是坐在船上而“路入南中”的。船儿慢慢地行驶，他举目四顾，看到了高大浓绿的桄榔树，看到了鲜艳的蓼花，从艳艳红豆的掩映中，又看到了妇女们那一双双素手。桄榔的“暗”与蓼花的“红”相映生辉，加上艳艳的红豆与白玉般的素手，相映相衬，就更加妩媚动人了。而在这一片艳丽、明媚、秀雅、柔和的色彩中，人的倩影，依稀可见，旅人内心的畅意，也似可见。色彩，在这儿又传岀了诗的魅力！

第909期