影片讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个“家”——百花深处胡同里那两进的四合院实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的荒诞喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。
影片一开始，是在热闹喧嚣的鞭炮声里，又一户人家乔迁新居。近景跟镜头的拍摄手法让观影者有了参与感；一个仰视镜头顺势继续向上，以一种让人压抑的速度，缓慢呈现这幢高耸入云的公寓。
开篇除了展现现代化城市发展外，同时也体现着事物由旧到新的发展过程，而这个过程是不可逆转的。在中国社会的巨大转型期中，一方面经济建设飞速发展，另一方面，人与人之间的相处模式也发生着巨大的变化。开篇即为整个片子的主题打下了伏笔。
宽大的西装衫配一条红色运动裤、黄色帽子，语言夸张，神情怪异，这便是冯先生――一个生活在社会经济转型时期却又沉迷于故土、对现代文明强烈抵触的“疯子”。
当汽车穿过断壁残垣，一路驶向废墟场时，冯先生表现得异常兴奋。而相反，几位搬家工人，他们似乎已经适应了新的社会。
“如今就这老北京才在北京迷路了”。这句经典台词展现了以搬家工人为代表的现代人群的漠视，他们对于传统建筑并没有特殊感情，所以他们对于新生事物的发展，看起来有很强的适应性。
当汽车穿过一条条喧嚣的柏油马路，最终停靠在一片废墟地时，众人明白了，冯先生所谓的家，不过是一堆断壁残垣。但是，为了钱，一场滑稽的搬家活动最终还是上演了。
整个片子的高潮就是四个小伙子真的装模作样的给冯先生搬家这段戏。紫檀衣柜，金鱼缸，前清的花瓶。虚空的东西却活生生存在在冯先生的眼里。小伙子们像在给皇帝织新衣的裁缝，煞有介事的表演让冯先生心安，也让观众哑然失笑。尤其是导演还特别安排了一个骑自行车误闯的路人，耿乐说，诶诶，当心点，没看见这大衣柜嘛。恼火的认认真真，让人已经分不出到底谁是疯子谁不是，所以路人以一脸撞见鬼的表情落荒而逃时。而这一切在冯先生看来却是这么认真这么庄重。特别是其中一个小伙子给他搬前清花瓶的时候，他一路叮嘱着，小心着点儿，您别给我碎了。
冯先生是一个典型的活在过去的人，他永远活在自己的梦中。
电影最后一幕，导演给我们呈现了一幅古色古香的四合院立体构图，进而又幻化成一幅虽然有些粗糙但却不失宁静和谐的中国水墨画，而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖，不论是音乐方面，还是象征着“历史遗物”的“铛儿”，还是残垣废墟中那棵挺立的老槐树，影片都表现出陈凯歌一贯的对历史的关注，以及在历史和现实对照中所表现的隔离与传接。《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。
朱红墙，琉璃瓦，百花深处，伊人何时归。电影内容看似荒诞，却在提醒我们：有时候我们走得太快了，但也请不要忘记回头看看来时的路。
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