簪花仕女图（局部） 周昉（唐）
相对于西画来说，中国画有着自己独特的造型特点，造型对于人物画来说极其重要。传统的中国画讲究“以形写神”，在创作中注重“神”的表达。东晋时期画家顾恺之的艺术成就，突出地表现在他不仅仅满足于形象肖似和生动、自然，还追求传神。他提出的“以形写神”对后世影响深远，取得了划时代的意义。
笔墨是中国画的基本特征，放在人物画中还应尤其重视其与造型的融合，笔墨应当为塑造人物形象而服务，不能“尚墨轻形”、“不屑形似”，当然也不能因为讲究造型而变成用毛笔画素描。
中国人物画多用固有色，不强调局部冷暖的变化。在工笔画中要求“三矾九染”，色彩纯净透明，逐步加重，透出神韵，要做到相互协调又有对比，不注意光影，较有平面美感。在写意人物画中则更重视墨本身的变化，唐代就有“墨分五色”之说，所以在上色时更加注意墨、色之间的关系，要求色不碍墨、墨不碍色。在当代，由于表现题材的广泛和西画影响，人物画敷色更为丰富。
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工笔人物《老年人》作画步骤
步骤一：将写生稿整理成铅笔稿。用线概括人物形象，注意用线的疏密节奏、起伏变化。做好脸部与手部结构的处理，并考虑到色调与线的衔接以及各部分在画面中的关系，为正稿的勾线提供明确的底稿。
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步骤二：在正稿上勾线。根据对象不同部位的质感、固有色的不同来用线，脸部、手部肌肤的用线宜细且淡，衣服的墨线可略重一些。
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步骤三：分染。着重刻画五官细节以及手部的结构关系，用赭石调墨在眼、鼻、嘴、耳的结构细微处分染，层次变化须丰富而含蓄，要经过多次渲染以增加其厚度。衣服的分染应以表现大关系为主，要渲染出一定的空间关系和体积关系。
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步骤四：在分染的基础上平罩肤色，保持透明感。反复多次，用笔生动自然，直至满意为止，局部可以用水洗出斑驳的肌理效果。
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完成正稿。
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