陈子奋先生与郑乃珖先生可称为近现代闽籍书画的“绝代双骄”，二者同为近现代五大花鸟画家之一（于非闇、陈之佛、刘奎龄、陈子奋、郑乃珖），是投资价值严重被低估的艺术家。
「 “白描祭酒” 」
陈子奋
陈子奋（1898-1976），祖籍福州长乐市玉田镇秀凤村，原名起，字意芗，号无寐、水叟，别署渚凤、子翁等。少受濡染，髫龄即习篆刻，又好国画。年十六，出任小学图画教员。二十余岁，即以鬻艺自给。
数十年来，於国画篆刻，精研不懈。其画深得陈洪绶与任伯年用笔之妙，所作白描钩勒，笔法挺劲，尤长花卉写生，徐悲鸿先生尊为生平畏友。于诗词创作、艺术史论、古文字学、区域文博领域，均有专著传世。
陈子奋 白描芙蓉蜜蜂
水墨纸本镜框
33.5×34cm，约1.0平尺
估价：RMB120000-200000
出版：
1、《福建文史》第三期P33，2013年出版。
2、《福州画院》特刊第98期P43，2014年出版。
展览：
1、本作品入选“陈子奋作品展”，2014年，福州画院。
2、本作品入选“先生之风 山高水长——陈子奋诗书画印作品展”，2016年9月9日至9月25日，福建省美术馆。
陈子奋画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室。人物、山水、花鸟兼擅，工笔、写意俱精。尤其白描作品，勾勒之处，有笔有墨，有情有趣，允称绝诣。他在中国美术史上做出了杰出的贡献，成为卓然而立的大家，被誉为“白描祭酒”。
《陈子奋白描花卉册》
受徐悲鸿函示，先生曾以宋钩写照闽中花卉，经过不懈探索，一九五九年终于出版刊行《陈子奋白描花卉册》，享誉艺坛。
陈子奋 白描芙蓉蜜蜂（局部）
陈子奋先生就是我国现代文人画家的代表，吾闽文艺史的一代杰出艺术家。其白描超绝之处，主要以金石入画所形成线条古茂闲雅，灵气蕴涵的独特韵味。俞剑华精辟评价：“吴昌硕用金石书法写意花卉，陈先生用金石书法作白描花卉，真所谓春兰秋菊，异曲同工。”
“他的线条既不是顾恺之，也不是李龙眠式的，而是含顾恺之、李龙眠的精华而独树一格，成其所谓陈子奋的白描。”这实乃真知灼见。
陈子奋 白描芙蓉蜜蜂（局部）
陈子奋称白描之线条为笔条，对用笔格外重视，他认为：“笔是作者内心世界的表现，没有好的笔条，不能画出好的画。没有画家自己独特的笔条，也不能画出倚傍别人而且具有自己独特风格的画。”
他认为“千笔万笔，起于一笔，而且是有独特风格的自己的一条笔，即一笔了法。”中国工笔画学会副会长、国家一级美术师谢振瓯称：“收几幅香翁的白描，在榕城是必须不多的选择！”
晚年之陈子奋着意于自我胸臆的抒发，形成了独树一帜的“草钩”线描风格，增强了线条写意写神的表现力，展现出一种生机勃勃，神采飞动的美。
陈子奋“草钩”经典作品 藤花盛开燕双飞
“精深笔法，豁然心胸”
郑乃珖
郑乃珖（1911-2005），号沙堤璞夫、璧啸，笨伯，晚年又号璧寿翁。1911年农历2月23日生于福建省福州市闽侯县上街乡沙堤村。
“精深笔法，豁然心胸”，这是艺术大师刘海粟先生对他的由衷赞赏，言简意赅地揭示出他博大精深的艺术创造和淡泊名利、豁达的思想境界。他是20世纪中国画复兴运动中承前继后的开宗创派者，尤其是对当代中国工笔花鸟画（工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。
在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位，又分山水、花鸟、人物等。）领域的贡献与成就，几乎无人不提及。
郑乃珖先生是近现代闽派书画界的领军人物，长安画派中的佼佼者，精花卉、翎毛、走兽、蔬果、时鲜，亦工山水、人物，工笔重彩花鸟画在意境、取材、构图、造型、用线、敷彩以及题款、盖章诸方面均大大突破前人藩篱，作出开拓性的贡献，是当代中国画坛重要代表人物之一，也是一名德高望重的艺术教育家。
郑乃珖 扶桑
设色纸本镜框
43×33cm，约1.3平尺
估价：RMB200000-300000
出版：
1、《郑乃珖花鸟画集》P146，陕西人民出版社1999年1月出版。
2、《郑乃珖花卉》8030-1155，荣宝斋1980出版。
3、《白描花卉》，人民美术出版社出版1959年8月出版。
4、《中国书画工笔花鸟画四大家技法赏析-郑乃珖》P30，福建美术出版社2002年7月出版。
郑乃珖先生摒弃了当时工笔重彩花鸟画宫廷化、富贵化的弊端，独辟蹊径，深挖生活之宝藏。他在林泉花木之间观察物象细致入微，且匠心独运地将山花野卉、蔬果时鲜这些前人熟视但不予注目的的景物搬上画面，登上大雅之堂，并赋予种种诗的情趣。
郑乃珖先生强调用诗的妙想构思画成，用诗人情感态度作画，如果说写意画多通过画面的题诗与跋语来深化意境，那么工笔画就更注重通过画中的[形]来引发观者对诗意的联想。
离形之神为空，有形之神乃生，只有形神兼备，方可状物传神。故其笔下之花竞萌，意若霁、若露、若风中舞、若迎朝阳、禽则竞生、意若觅、若嬉、若妆、宏幅微篇均生机盎然。
郑乃珖 扶桑（局部）
郑乃珖先生的画和许多名家大师的画作一样，在构图布置上苦心经营，因而不少画作出奇制胜，章法灵活多变，新意迭出。他工笔花鸟画作主要的构图特色可归结为这几个方面：
1.运用工写对照，没骨与双勾，白描与重彩等多种手法相互配合，使作品达到虚实相生。2.讲究疏密对比，讲究穿插得体，讲究聚散组合，讲究花木情势，使画作构图错落有致，层次分明，跌宕多姿美不胜收。3.在画作中巧妙地配合以款书印章，使画作富于书卷气。
郑乃珖 扶桑（局部）
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