再/说/连/环/画

    孩提时代看连环画，都是冲着故事去的，对画面的好坏，大概懵懵懂懂有点感觉。

    就像大多数人听音乐，也仅仅凭着耳朵，感觉好听不好听就是了。所以，真正的音乐家会告诉你，不要害怕懂不懂音乐，放开来听就是了。

    一旦专业画画了，就对技术的东西敏感了。看连环画，故事反而忽略了，爱的反倒是画家的技术。

贺友直

    贺友直，就是这么一个优秀的画家。小时候看他的《山乡巨变》，并没有觉得多好，那些土不啦叽的乡村故事，根本对孩子没有吸引力。后来，才觉出他的分量。他对人物的刻画，入木三分。没有真正爱生活、走进生活，是不可能做到的。加上他高质量的线条，概括性极强。并且，每一帧画面，都是一个推、拉、摇、移，不同的镜头，一点也不比当今的大片逊色。贺老先生是用一辈子心血，放到连环画里熬出的精华。不过，那也是那个特定时代的产物，恐怕中国连环画史上再也出不了这样的高人了。

山乡巨变之一

山乡巨变之二

山乡巨变之三

山乡巨变之四

    连环画，重心在人物塑造上，它的功能是讲故事，所以画面的连续性、人物的生动性放在首位。笔墨，则退居二线。

    如果对应文学中的类型，有点像故事。连环画和国画的关系，有点像故事与小说的关系。或者，更像电视连续剧和电影的关系。

日本动漫小人书

    影像如此发达的当代，连环画自然退出了实用空间。但值得注意的是，它以另一种形态继续演绎着，那就是日系的漫画小人书。从故事到绘画形式，都有了新的面目。故事更加接近现代人的趣味，画面更趋于漫画的夸张。非常适合上班族茶余饭后的消闲。

郭德纲和他的德云社

    这种转化，让我想起，姜昆那样主题刻意与郭德纲轻松生活化的相声作对比。

    这既是生活的变化，也是审美情趣的变化。