聂耳
原名信守，号子义，原籍云南玉溪。在创作的方向和方法上是一位坚定的革命者，在艺术形象的艺术形式的创造上也是一位大胆的革新者。作品大多数都是他在艺术道路上长期摸索、积累的结晶，具有他自己所特有的风格特色和他们各自的独特个性。聂耳通过创作体现了我国革命音乐的正确方向，并且初步解决了音乐如何为无产阶级政治服务，如何与广大群众相结合，如何创造各被压迫阶层的典型形象，以及如何创造性地继承传统、借鉴外国来发展中国的新的民族音乐等问题。
聂耳的音乐创作
群众歌曲
1、以《义勇军进行曲》、《毕业歌》等最突出。鲜明反映了当时最迫切的主题——人民大众反帝爱国的斗争 。以饱满的情感表达了当时中国人民空前高涨的斗争热情， 对反帝斗争充满了胜利的希望和信心。聂耳在音乐作品中，既汲取了外国音乐的因素，又充分运用中国民间劳动歌曲、山歌小调等形式、结构。他既向已有的音乐文化学习，又直接向生活汲取。
2、《大路歌》、《码头工人》等歌曲深刻揭示了当时处在帝国主义和国内反动统治双重压迫下的我国无产阶级劳动群众的被压迫的痛苦， 内心强烈的愤怒和仇恨，迫切要求反抗的意志和力量。音乐性格沉着有力，坚毅乐观。在聂耳这些歌曲的音乐中，中国的无产阶级已经不再是一群消极的被压迫者，而是肩负着推动中国革命斗争从失败走向胜利和创造新社会的先锋。在我国近代音乐发展史中，能这样准确而又深刻反映我国工人阶级形象的作曲家，聂耳是第一人。
聂耳的群众歌曲，大多采用左翼文化工作者充满激情和战斗号召的革命诗篇作歌词。他成功地创造了一种适于这种新诗的歌曲形式。其主要特征有四个方面：
（1）非方整性的曲体结构。这种结构以短小的动机或乐句作为基础加以发展，整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态，从而使音乐富于动力性和节奏感。
（2）丰富、多变的句式。聂耳群众歌曲的乐句长短不定，不拘一格。因此有着多种多样的发展变化。
（3）突出使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神。
（4）巧用休止。在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止，而且在旋律进行中常有意外的中顿。这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造有很好的效果。
二、抒情歌曲
1、以《铁蹄下的歌女》、《塞外村女》等最突出。题材内容：大多数也是当时被压迫、被剥削的人民的痛苦生活，以及他们的思想感情，聂耳以身后的阶级感情为这样一个被旧社会所损害的、被人们所贱视的女性发出了沉痛的控诉。《铁蹄下的歌女》整个歌曲的音乐是悲痛的、深情的，但又富于强烈的戏剧性。
这首歌曲采用一种新的三段式音乐结构。每段虽然四个乐句构成，却有着不同的设计和处理，从而使各个乐段的音乐各具个性，多角度揭示苦难时代歌女的哀号、漂流和遍体鳞伤的哭诉。歌曲中每句都从弱拍起唱，而且以一个梯级下行的旋律作为每段的前奏，强化了悲哀的情绪。这首歌是30年代抒情独唱歌曲中的杰作。在结构设计，变化统一、旋律创造、表现内容等独唱音乐创作的一系列重要问题上新颖独到的创造和艺术成就，对多段式抒情歌曲创作有着可贵的启迪。
2、儿童歌曲，人们往往以为聂耳仅只写了一首儿童歌曲《卖报歌》，其实聂耳除此以外还先后创作了《卖报之声》、《小野猫》、《牧羊女》等。从聂耳的儿童歌曲创作中可以看出他得益于黎晖儿童歌舞音乐的影响比较明显；天真、开朗、活泼、真诚，富于形象性、接近于口语化。
3、战斗性歌曲，大胆地突破了传统的、方整性的歌曲结构原则，创造性地探索了新的歌曲结构原则：以短小的动机或乐句作为基础，加以一贯发展的原则。”因此，他的歌曲形式简练精当，富于动力和节奏感，富于内在的紧张性和统一性。如《毕业歌》、《大路歌》等。
4、民乐合奏事业和民乐合奏创作，经聂耳建议在百代公司成立了一个职业性的“森森国乐团” ，并以此推动新的民乐合奏创作的试探，如《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》等六首作品就是他为此目的创编的。《金蛇狂舞》吸收民间乐曲《倒八板》及锣鼓节奏序列，创造了热烈红火的气氛。
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