在平行时空，贝多芬遇上了莫扎特

1777年，莫扎特在家书中说：

我不会写诗，因为我不是一个诗人；

我没有能力把对象安排得有光有影，

因为我不是一个画家；

我甚至不会用手势和体态

来表达自己的思想感情，

因为我不是一个舞蹈家；

然而，这一切，

我都可以用声音来做到，

因为我是一个音乐家。

这首乐曲

我们看到了处于最鼎盛时期的莫扎特

在维也纳最为忙碌，但又春风得意的日子里，28岁的莫扎特写下了那首特别的降E大调五重奏，为钢琴和木管而作，K.452，证明了他是一个玩转乐器的绝顶天才。

1784年，他在给其父亲的信中说：“三次订票音乐会一开，我名声大震。特别是在剧院举行的那场大获成功。我为音乐会写了两首辉煌的钢琴协奏曲（K.450、K.451）和一部木管与钢琴五重奏（K.452）。后一曲赢得的赞赏极为热烈。我最引以为荣的是在这些音乐会上听众绝无倦态。”

在莫扎特的作品中，双簧管、单簧管、圆号、巴松管同时出场并不是第一次，早在1778年他便写下了降E大调管乐协奏交响曲。6年之后，仍是降E大调，他用一架钢琴代替乐队，穿针引线，再次让四件管乐器和谐共处，奏出了满园的春光明媚。在这首乐曲中，我们看到了处于人生最鼎盛时期的莫扎特-志得意满，一派祥和。莫扎特更认为这是 “我创作的最好的作品”。

（莫扎特《降E大调五重奏》为钢琴和木管而作，K.452）

整首乐曲，钢琴始终以流畅的旋律，呈现主题，与各种管乐器对话，并起到衔接的作用，还要衬托管乐器，绝对是最为忙碌的主角，但我们听不到一丝一毫的杂乱，莫扎特已将一切都安排得那么妥贴而又自然。

当贝多芬遇上莫扎特

其实，贝多芬和莫扎特颇有渊源。1792年深秋，22岁的贝多芬来到维也纳，踌躇满志中带着几分焦躁与迫切。早在五年前，他在维也纳的新生活就应该开启了，他想要拜莫扎特为师。而莫扎特听罢贝多芬的演奏后，已经预言终有一天这个男孩会震撼世界，并同意为贝多芬授课。然而，那年贝多芬的母亲突然辞世，酒鬼父亲难以依靠，养育两个弟弟的责任便落在了他的肩上。待到弟弟们成年，贝多芬再次来到维也纳时，莫扎特刚好去世一年。

在莫扎特去世后十年内，维也纳的音乐生活依然能时不时地感知到他的缺席。莫扎特的离世不但改变了贝多芬的求师规划，更让他许多早期作品都诞生在这片阴翳下。

也许是受到莫扎特的降E大调五重奏，为钢琴和木管而作，K.452的启发，贝多芬在1796年也完成了他的降E大调五重奏，为钢琴和木管而作，op. 16，使用相同的编制和相同的调性，在翌年首次演出。

I. Grave - Allegro, ma non troppoNelly Ben-Or;The Jerusalem String Trio - Beethoven: Piano Quartet Op. 16 & Op. 8

遗憾的是

属于莫扎特和贝多芬的这一课从未能实现

今天，我们试着通过重温音乐会上两位大师创作的同名作品来弥补这个遗憾。在某种程度上，也许这也兑现了他们曾无法实现这一课的诺言，促成了贝多芬与莫扎特在另一时空的相遇。