民族音乐响一点，再响一点

文 | 刘嘉

经过久久的等待与期盼，3月17日，上音歌剧院，作为“时代交响——全国优秀乐团展演”中的一场，由中国广播民族乐团带来的“致敬大师·彭修文作品”大型民族交响音乐会如期而至。

彭修文自中国广播民族乐团成立起便担任指挥一职，同时兼任作曲。关于彭修文一生中编配、创作了多少首作品众说纷纭，在《彭修文民族器乐创作年表》（见彭丽所著论文《彭修文民族管弦乐艺术研究》“附录一”）中所列具体曲目达170首。这些作品极大丰富了民族管弦乐队的表现力与生命力，推动了中国现代民族管弦乐的发展。

中国广播民族乐团此番来沪，选取了其中最具代表性的一批作品。这些作品不仅涵盖了彭修文的改编作品与原创作品，同时还展示了彭修文作曲生涯不同时期的特点。写作于1957年的《大姑娘美》属早期佳作，《乱云飞》是“文革”中的改编曲，创作于1990年鸦片战争爆发150周年之际的《第一交响乐“金陵”》和创作于1984年观兵马俑后有感而作的《秦·兵马俑幻想曲》是晚期的民族管弦乐代表作，这些作品也向听众展示着中国现代民族乐队的发展历史，并且总体看来乐队中的“吹、拉、弹、打”各个声部皆有可独奏表现的曲目，全方面向听众展现民族乐队的魅力。曲目设计不可不谓之巧妙，光看节目单笔者已是十分期待了。

音乐会由董淼担任排鼓领奏，鼓、锣、铙、钹轮番上阵，在展示中国民族打击乐魅力为主的《丰收锣鼓》中拉开帷幕。接着是由陈音担任领奏，以晶莹剔透、珠落玉盘的弹拨乐为主的《月儿高》。弹拨乐是我国民族乐队中相较交响乐队而言最为独特的声部，弹拨乐清脆、灵动的颗粒性是其最迷人的魅力，不过相比于乐队中的其他乐器组，弹拨乐融合性较差、音量较小也是弹拨乐演奏者与指挥所面临的困难。笔者观察到在陈音领奏的《月儿高》一曲中，乐队中琵琶组、扬琴组、柳琴组等皆规范了左右手的演奏法。指挥彭家鹏在把握乐队声部平衡这一方面也有着自己独到的见解，这一点在此曲引子慢板段落体现得淋漓尽致，乐队与领奏琵琶相融在了一起，同时又不失传统琵琶文曲中的音乐张力与弹性。由李政华担任高胡演奏的《瑶族舞曲》和由姜克美担任板胡演奏的《大姑娘美》、担任京胡演奏的《乱云飞》同样也是十分出彩，一方面展示了我国民族音乐胡琴声部种类丰富性，另一方面二位演奏家以娴熟的演奏技法、细腻的音乐处理、物我两忘的演奏状态将音乐形象表现得淋漓尽致。几乎每首曲目结束之后台下观众都会叫好连连，最后彭家鹏不得不三次谢幕并加演了三首返场曲目才算是结束。

彭修文一生都在为弘扬民族音乐事业而奋斗。为了将中华民族之声带到世界的舞台上，彭修文在作曲技法、乐器改革等许多方面都作了大胆的探索。《罗马尼亚狂想曲》就是他借鉴西方管弦乐队的合奏与音响组合理念，改编自交响乐的优秀作品之一。《第一交响乐“金陵”》由“秦淮”“怀古”“沧桑”三个乐章组成，寄托着彭修文对于国家民族复兴的期盼。《秦·兵马俑幻想曲》创作之时，“埙”这件乐器刚刚被复制成功，彭修文便将其运用于慢板乐章之中。对于这些民族乐器的运用，彭修文认为：“老祖宗留给我们的珍贵遗产，是希望我们后人发扬光大……这是我们这一代人的责任。”

今年是彭修文逝世的第27周年，当听到这些经典作品由广播民族乐团奏响时依然十分感动。感动于彭修文一生为民族音乐发展所作的奉献，感动于广播民族乐团各位演奏家投入忘我的精湛演奏，感动于现场听众极大的热情。这就像是来自长辈的谆谆教诲，提醒着后辈莫松散懈怠。

回想起近百年之前抗日战争时期在重庆的上清寺广播大厦，由甘涛、高子铭、刘泽隆、甘楠、杨竟明、卫仲乐、程午嘉等人组成的“国乐队”，一路走来，一代又一代音乐人前赴后继、鞠躬尽瘁只为让民族音乐响一点，再响一点！如今，接力棒已经传递到了我们手中，让我们踔厉奋发，笃行不怠，让中华民族之声响彻世界！