捷杰耶夫与马林斯基第三场音乐会，完全都是非俄罗斯曲目（不包括加演）。
最意外的是，没想到第一首不是罗西尼《威廉退尔序曲》，又来了一遍《红旗颂》！起初我没忍住笑（演奏音量很大别人听不见），以为这是首场演奏这支曲子反馈不佳，特意较劲，果不其然第二次演奏是好多了，弹性速度都有了，事后看到照片，证明不是较劲，是重要领导来了。上半场罗西尼《威廉退尔序曲》、门德尔松《第四交响曲》因为多了一首作品在前，时间大为吃紧，姐夫与马林都加快了速度。《威廉退尔序曲》还好，本身是一首昂扬的进行曲，速度快了，虽然损失细节，但不伤害对追求自由反抗压迫的原作精神的概括表达。弦乐集群的毛边感强烈，非常来劲是真的。大提琴独奏家奥列格·森代茨基发挥很棒。门德尔松《第四交响曲》受影响较大，这首反映意大利旅游快感的作品虽然开始就快，但还有中间俩抒情乐章呢。我第一次听的卡拉扬柏林爱乐磁带录音，意气风发。马林能做到快而有力，做不到更细的层次，何况连续四个乐章演奏，几乎没有喘息。当然这么紧迫的时间，25分钟就拿下了，不知道谁能完成任务。
下半场布鲁克纳《第四交响曲》，有些意外，姐夫指挥的既有细节又很辉煌，可惜仅限前三个乐章，末乐章过于拖沓细碎，有的观众都坐不住了。即使如此，铜管组集体记一等功，长笛索菲亚还是玛丽亚姐姐记个人一等功。
这首交响曲是我听的第一首布鲁克纳作品，始终很喜欢，也是常见的入门布鲁克纳之作。它既有吹响圆号狩猎森林的画面感，又有铜管起舞纵马奔驰的仪式感。
至少在前三个乐章，马林的表现可以说是国内乐团演奏布鲁克纳的一个目标，那就是如何做到弦乐与铜管的力量平衡，弦乐作为航母，铜管就是舰载机，这样感觉就能起一定的速度，游刃有余，否则只得四平八稳。这场布四，马林演奏了70分钟：第一乐章近20分钟，第二乐章近16分钟，第三乐章11分半，第四乐章26分半，略长于蒂勒曼维也纳爱乐的版本。
此曲录音一般总长在60几分钟，末乐章22分钟。比较下来，马林与欧洲乐团在布鲁克纳风格把握上没有明显差距，说明大量留学欧洲的乐手入职，的确见成效，这跟独奏领域的情况一致，水平越来越高了，彼此也越来越像。加演的两首，门德尔松仲夏夜之梦谐谑曲、柴可夫斯基歌剧《奥涅金》的波罗乃兹舞曲，一是芭蕾配乐，一是歌剧音乐，都是马林斯基的拿手菜。总结三场姐夫与马林的音乐会，时间确实匆忙，每一场都量大料足，有不如人意的地方太正常，主要是很少挖掘情感（内涵）深度。但音乐会质量有目共睹，还是在线的。各自评价不同，除了主观关注点不一，聆听位置影响很大。我先后坐在一楼楼座最后一排正中，二楼最后一排正中，一楼池座7排偏右，二楼的感觉是最好的，第二场也是最满意的。当然这不代表其他位置不行，只能是就座论座吧。昨天晚上发完朋友圈，一个上海乐迷朋友惊呼“马林斯基来了啊”，不一会才反应过来，全都演完了。古典圈子确实很小，稍微忙点别的，啥都过去了。还见了一个三年没见的北京的朋友，她在暖气片位置快给布四震聋了。互相鼓励一番，各自又老了三岁。
如常的岁月匆匆青春作伴就这样都回来了。马林斯基，再见！姐夫，今晚继续！
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