原本计划明年元旦去金色大厅看维也纳新年音乐会，奈何订票申请发送之后没被抽到，那咱就换个人不多的时候去听有钢琴的音乐会吧！丹尼尔·特里福诺夫（Daniil Trifonov）与斯德哥尔摩交响乐团合作普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲！特里福诺夫弹得好是好，但是金色大厅没有把他的好体现出来。指挥家克劳迪奥·阿巴多携柏林爱乐与钢琴家玛尔塔·阿格里奇演绎“普三”第一乐章金色大厅更适合把“大”字去掉，它比华沙国家爱乐厅小了不是一星半点，而且没有聚拢声音的功能，不管是上半场的钢琴协奏曲还是下半场的交响曲，所有器乐组就跟分家了一样，管是管，弦是弦，打击乐是打击乐，感觉这个乐团把“伴奏”的身份发挥到了极致，而不是协奏，跟钢琴融不到一起去，根本没有整体的混响音效，就更别提什么击中心坎的感觉了。普三本是普罗科菲耶夫五首钢琴协奏曲里最受欢迎的一首，结果我听了内心毫无波澜。在演奏第二乐章的时候，有两个小节的定音鼓、铜管组和钢琴明显不整齐，我都懵了，这不是明摆着拖钢琴家的后腿嘛！我教授听我这么说，也很震惊，说：这种事情怎么能发生在音乐水平如此高的维也纳呢？指挥家克劳迪奥·阿巴多携柏林爱乐与钢琴家叶甫根尼·基辛演绎“普三”第二乐章声音在金色大厅是散的，还有一个原因可能是灯光的作用。别的音乐厅演出的时候观众席会熄灯，只留灯光对准舞台，全场的目光都聚集在舞台上，精神自然而然也会有个点可以集中，氛围一经烘托，感觉立马就来了。但是金色大厅的十盏水晶吊灯一起亮、一起灭，就是要让你看看它有多么“金光闪闪”！
第一次去维也纳，心心念念的金色大厅没去成，只是远远的看了一眼，当时感觉怎么这么“小”啊!这次深入腹地，真就这么小，而且比想象中的更小。我现在能明白了，为什么我跟伴奏课教授说要去金色大厅听音乐会，他不是特别推荐，因为他在我们学校和维也纳音乐与表演艺术大学同时任教，所以对维也纳的音乐演出场所非常了解。维也纳国家歌剧院外景（世界四大歌剧院之一，《碟中谍5》取景地）于是，他对我说：你下次去维也纳听音乐会或者看歌剧，去国家歌剧院、城市歌剧院、音乐大学音乐厅这些地方，因为建筑设计是专业音乐厅，所以音质相对好得不是一点点，金色大厅去看一次见识过就行了。特里福诺夫没有录过“普三”的唱片，放首他弹的“普二”第一乐章给大家欣赏一下特里福诺夫的弹琴方式很有意思，手指很轻巧，但是身体肌肉非常紧实，以便调动力量和控制音色，就像芭蕾舞女演员的足尖一样，不愧是俄罗斯的钢琴家。俄派作品还是得由战斗民族的音乐家演奏才有那个味道，气势磅礴但是必须灵活自如。音乐会的加演曲目是一首短小的钢琴独奏小品，这才显示了特里福诺夫真正的实力。我们买的票在管风琴旁边，结果一坐倒，好家伙，舞台被挡得严严实实，视野还不如楼下的站票区域。为了看到钢琴家又不影响到其他区域的观众，大家不得不站在角落里踮着脚才能勉强看到。到了后半场，我们干脆直接站在楼下看。
谢尔盖·普罗科菲耶夫本人演奏“普三”第三乐章的珍贵音频
对此，我的伴奏课教授说：站票是专门针对学生开放的特惠票，学生们需要去现场大量听音乐会学习，又没有那么多钱买每场几十甚至几百欧元的票。你想想，你只花几欧，你前面一排的坐票要大几十甚至上百欧，但是你们离舞台的距离能差多少呢？还有很多白发苍苍的老夫妻手拉手一起在站票区域回忆青春，因为几十年前他们在学生时代也是这样手拉手在站票区域一起听音乐会学习的。现场有很多学生坐在站票区域后面的地板上，拿着总谱和铅笔边听边做标记，可以天天泡在音乐厅里真的是一件很幸福的事情。现在看来，也没有去现场听维也纳新年音乐会的必要了。维也纳虽为音乐之都，但也不乏其它艺术类型，在艺术史考试之前，是不是还得去看看雕塑和画展？ 
