普契尼三联剧观感

哦！我亲爱的爸爸

日复一日的思念

年复一年的等待

一期一部的经典

非常荣幸在中央歌剧院新址落成开张，迎八方宾朋一周年之际，能再次踏进这座恢宏剧院，欣赏艺术家们精心呈现的普契尼三联剧《外套》《修女安杰利卡》《贾尼·斯基基》。清楚记得一年前第一次走进它的感觉：古罗马式建筑在外给你足够的威严——至少你要把头抬起足够大的仰角，才能看到“中央歌剧院”那几个打字；走进去却宾至如归，给人一种本能的亲戚感——完美诠释建筑也能“心有猛虎、细嗅蔷薇”。

曾经翻着资料、捋着视频，做过不少的歌剧拆解，但真正现场欣赏歌剧的机会还是屈指可数（若没记错，上一次还是在保利剧院欣赏《纽伦堡民歌手》）。身为一个外行，若被问起屏幕前和现场的不同，我只能诚实地回答一个字：近。隔着屏幕，那是一个想象中的距离，它可以遥远到光年之外，它可以被每个人随意解构，它可以无数次的满足你暂停、倒带、重来；而在现场，它就是那么近，近到身为观众你也是它的一部分……

普契尼的三联剧《外套》《修女安杰利卡》《贾尼·斯基基》是他压轴的创作，是在他的天鹅之歌《图兰朵》之前，三年之内以一年一部的周期创作完成三个独幕歌剧，均首演于1918年的纽约。三幕剧的剧情相互独立且简单，分别用一句话讲述：

《外套》是一个“马保国”反杀年轻人的故事，起因是年轻人给自己戴绿帽，而绿帽的起因是儿子一年前不幸夭折，始终没走出悲伤的妻子被那个更年轻的身体诱惑；《修女安杰丽卡》讲述一个悲情的单身母亲被姨母丢进修道院苦修赎罪七年，当得知自己唯一活下去的动力——儿子，已在一年前死去，自己也服毒自尽；《贾尼·斯基基》讲述一个身怀cos绝技的父亲，帮一个大户重立遗嘱，并最终使自己成为最大受益人，同时让自己女儿得到幸福的故事。（注：《贾尼·斯基基》是普契尼唯一的喜剧，取材自但丁《神曲》）

上文说的“近”是因为：当舞台上偷情的男女（《外套》）互诉衷肠、憧憬明日的某刻，我居然真有一丝期盼，之后的剧情发展能给这对苦命鸳鸯一丝双宿双飞的希望。可转念一想，他们在偷情捏！偷情值得原谅，值得祝福吗？犹豫那一刻，“马保国”来反杀了……而当舞台上的安杰丽卡（《修女安杰丽卡》）喝下毒药那一刻，我居然真的希望她吞下的是断肠草、牵机毒，愿她能再早一刻死去，好与已在天国的儿子再早一刻团聚。可瞬间转念，天主教徒是不能自杀的呀！自杀是必然要下地狱的呀！她再没有机会跟儿子相见了呀……怎么办？怎么办？在我为安杰丽卡百爪挠心时，好在姐们们的祈祷换来了神迹降临，她自戕的罪被圣母赦免，她也升入天堂，把儿子紧紧揽入怀中……不过，倘若让我这样一个暗黑导演，拒绝让这样happy ending的神迹降临，就是要在她面前打开地狱之门，是否这样的戏剧张力更直戳内心深处呢？

当晚的“贾尼·斯基基”（耿哲饰）

终于，我不得不面对自己灵魂的拷问。没错！必须承认，我能坚持看到第三幕《贾尼·斯基基》，就在等那首《哦！我亲爱的爸爸》。但是，当我为整场谢幕而鼓掌，把双手拍的生疼时，发现了自己的额外收获：一个秘诀——男人如何不油腻，如何成为女儿心中永远的“哦！我亲爱的爸爸”。

其实，男人不必把保温杯里的枸杞换成威士忌，也不必纠结今天领带打温莎结、双环结，还是什么亚伯特王子结；你只需要一颗跟上时代的心，能帮助身边人的一技之长，和以直报怨，以德报德的手段。当你的女儿找到了她的王子，哭着用歌声向你撒娇，无论如何都要和那个将夺走你前世情人的混小子在一起，即便你再不舍，也要把她的手交在他手中，并留有足够底气地对他讲，“如果你不再爱她，请把她还给我！”

文/茶茶斑竹

---

---

  

曲目：哦！我亲爱的爸爸（O Mio Babbino Caro ） 

剧目：贾尼·斯基基（Gianni Schicchi） 

作曲：普契尼 

演唱：卡巴耶