在这个喧嚣的时代，我一直心存疑虑，不禁怀疑布鲁克纳的音乐是否还能在现代聆听中占据一席之地。
年轻人似乎更倾向于追求瞬间的刺激，而庞大、延绵为一体的布鲁克纳交响曲似乎并不是他们的选择。
然而，在这个碎片化、忙碌的时代里，是否还会有人会愿意聆听布鲁克纳长达20多分钟的乐章，把一部交响曲写了9遍的作品，是否只是一项完成音乐史上著名作品的任务？
可能都有，可能一个都没有。
随着岁月的推移，布鲁克纳的音乐或许会逐渐渗透进生活的点滴。
他的音乐与巴赫的作品、贝多芬晚年的创作、肖斯塔科维奇的四重奏等融合，可能会在我们日渐静寂的生活中占据一席之地。
安东·布鲁克纳的老态毕现的照片几乎没有吸引力，商业时代的喧嚣似乎并未将人们的注意力引向他。
然而，他曾在圣弗洛里安教堂度过18年（1837—1855），这段时光令人陶醉。他于1868年后定居于维也纳。
马勒、布鲁克纳、勃拉姆斯三人是19世纪末音乐的三大灵魂和艺术大师（马勒跨越了世纪交替）。
在贝多芬之后，谁是最伟大的交响曲作曲家？
从古典主义角度看是勃拉姆斯，从浪漫主义角度看是马勒，而从两者交汇之地看，布鲁克纳便是其中之一。
布鲁克纳一直被认为是一位天生的、乏味的老人。
他完成第一交响曲（1865—1866）时已经42岁，而莫扎特、舒伯特、门德尔松在这个年龄都已离世。
他的音乐之路似乎延迟开花，直到42岁才形成独特的作曲家风格。在此之前，他只是一个勤奋的音乐学生，创作了一些教堂作品、门德尔松风格的钢琴曲、合唱作品和一堆作曲练习。
两部未编目的交响曲以及一部D小调弥撒曲似乎无人问津，很难从这些42岁之前的作品中联想到他是一位创作天才。
然而，通过多年的研究和模仿，布鲁克纳最终创作出令人惊叹、无与伦比的九部原创交响曲，这真可谓是一场奇迹。
布鲁克纳的音乐之路在圣弗洛里安教堂得到滋养，他在林茨的时光通过创作弥撒曲和交响曲，逐渐形成了独特的音乐语言。
圣弗洛里安教堂为他提供了音乐才华的滋养之地，使他的音乐创作得以蓬勃发展。
在林茨，他创作了三部弥撒曲和三部交响曲，最后一部编号为第一交响曲。
随后的28年，他在维也纳度过，他的音乐经历了艰辛而缓慢的发展过程。
第二交响曲于1871—1873年创作完成，音乐语言、技法、表现力和精神深度均相当成熟，然而并未受到广泛关注。
1877年，他指挥第三交响曲（1872—1889）的第二版（1876）时，却惨遭失败，仅有数位听众留至终场，这样的演出在音乐史上罕见。
1874—1880年的第四交响曲被誉为他最著名、唯一以《浪漫》命名的作品，音乐充满清澈、明亮的光线，然而当时仍被浓厚的阴云所笼罩。
1875—1878年的第五交响曲展现了复杂而和谐的音乐典范，虽未在布鲁克纳生前得到演出，却传达出世界的复杂性与完美的可达。
1879—1881年的第六交响曲在曲式和和声上大胆创新，被称为《哲学》交响曲，却同样未引起足够关注。
直至1881—1883年涌现的第七交响曲，通过两次伟大演出使他的音乐逐渐受到认可。
1884—1887年的第八交响曲被称为《启示》交响曲，以“宇宙末日的启示”为主题，展现了深远的哲学意味。
然而，布鲁克纳的音乐成就并未伴随长寿。
他未能完成1891年开始创作的第九交响曲的最后一乐章，于1896年逝世。
他的精神和身体逐渐衰退，但在生命最后一天，他从容地结束了自己的日常习惯，深深地叹了口气，与这个世界道别。
他的遗体被安放在圣弗洛里安教堂的管风琴下，那里见证了他的信仰、音乐创作和灵感源泉。
马勒的交响曲主题围绕死亡，而布鲁克纳的交响曲则围绕崇高的启示。
布鲁克纳的音乐并非直接夺人心魄，而是以漫长、延绵的方式展开，逐渐上升、达到顶峰。
他的音乐魅力在于雄浑、厚实的音乐语言，以及逐波递进的情感表达。
他的音乐深思熟虑，抵制焦虑，宛如巍峨的群山，冷静、克制地展现着对人生危机和绝望的超越，以及向永恒的趋近。
布鲁克纳的交响曲如同一座鸿篇巨制，起伏不定，连绵不断，展现出深刻的情感与意义。
在现代快节奏、数字化的生活中，布鲁克纳的音乐成为一片宁静的海洋，最适合与阅读、思考和写作相伴。
和布鲁克纳共走一段音乐之旅，需要内心的宁静和虔诚，需要耐心地修炼。
他的音乐为那些追求内心深度、寻求安宁的人提供了寄托，正如布鲁克纳在晚年创作时一样，让希望之光在生活中继续闪烁。
布鲁克纳的音乐是老年人的音乐，透过它，我们或许能够在岁月的长河中找到一丝永恒。
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