伟大的指挥家托斯卡尼尼Arturo Toscanini，1867年3与26日出生，意大利指挥家，托斯卡尼尼是本世纪最有才华和要求最严格的音乐指挥之一。
托斯卡尼尼现在越来越被忽视，甚至被贬损，可能一方面受切尼比达克（Sergui Celibidache）的这句话影响：“人们都说，托斯卡尼尼是唯一一个做到了忠实地按乐谱指挥的人。但我看他是唯一一个除了音符以外一小节音乐也没有指挥过的人，一个十足的音符工厂。”另一方面可能由于他所处年代，现在的人们想一睹他的风采，大多从他晚年在美国带领NBC乐团的录像、录音领略。可是糟糕的音质毁掉了托斯卡尼尼的伟大艺术成就，美国早期的录音技术比较一般，弦乐不柔和、管乐尤其铜管部分充满机械味，整体上冷硬。
如果说托斯卡尼尼真是那样，那么早年卡拉扬为了能有机会接近托斯卡尼尼，曾骑车几十里，到剧院的幕后“偷窥”托斯卡尼尼的排练，如何解释。
说托斯卡尼尼只懂得打拍子而缺少音乐素养，这个也是很难说通的。从目前整理出来的托斯卡尼尼的书信中可以看到，他的信中大量提及了古典及现代文学话题，从但丁到莎士比亚、拜伦等等无所不包。他博览群书，内容涵盖艺术、历史等诸多领域，他还热爱绘画。托斯卡尼尼从来就不是一个只懂得看乐谱的人，他只不过不愿意说出口而已。
他是一个主观直译者，与富特文格勒那一派的指挥风格完全是风格迥异的，他的这种风格只是为了完美的表达作曲家的本意。他曾经对著名的贝多芬第三交响曲有一段著名的评论：“有人说这是拿破仑，有人说是希特勒、有人说是墨索里尼，而对于我来说它只是一首有活力的快板”
托斯卡尼尼的坏脾气也是有名的，可是如果不树立起指挥至高无上的权威，那么乐队素质的提升将无从谈起。1895年，他接手斯卡拉歌剧院，而他离去的原因，也很有他自己的个性。1902至1903年音乐季闭幕时，观众叫着ENCORE，要求《假面舞会》中的一首咏叹调再来一遍，而托斯卡尼尼直接拒绝了，观众可不干了，不让歌剧继续演下去，托斯卡尼尼直接在第二幕结束后离开。他需要有自己的绝对权威。
要知道，托斯卡尼尼可是在拜罗伊特指挥的外国人，他推动了德国歌剧在意大利的演出，他在意大利首演的歌剧包括瓦格纳的齐格弗里德、众神的黄昏，理查斯特劳斯的莎乐美。
他推动了真实主义歌剧的发展，他是《丑角》的首演指挥，也是普契尼的《艺术家的生涯》、《西部女郎》、《图兰朵》的世界首演者。
他促进了美洲的音乐发展，他是美国作曲家巴伯的弦乐柔板的世界首演者。他在南美首演了《特里斯坦和伊素尔德》、《蝴蝶夫人》；他在北美首演了肖斯塔科维奇的第七交响曲、穆索尔斯基德《鲍里斯.戈东诺夫》。
他看起来是一个守旧的人，殊不知他在1901年在斯卡拉时候就推动斯科拉剧院安装了当时世界上最现代化的舞台照明系统。
1957年1月16日，阿尔图罗·托斯卡尼尼度过了跨越70年的音乐生涯后逝世于纽约的家中，差3个月到90岁。
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