贝多芬 | 著名的序曲（上）—— 每天聆听一首古典音乐 ——

贝多芬虽然只写过《费德里奥》一部歌剧，却留下了总共有十一首序曲。这些序曲不仅首首杰出，而且各具特色，彼此间也有共同性。所以后人在研究贝多芬的作品时，序曲往往是一独立的部分。如果把他的序曲加以分类，则可分为以下四种：

（一）歌剧序曲：第一、第二、第三号蕾奥诺拉序曲，费德里奥序曲（同一部歌剧的两个名字）。

（二）剧乐序曲：科利奥兰序曲，艾格蒙序曲，雅典废墟序曲，史蒂芬王序曲，献堂典礼序曲。

（三）芭蕾序曲：普罗米修斯的创造序曲。

（四）独立序曲：命名日庆典序曲。

其实，《科利奥兰》和《艾格蒙德》等的剧乐，今天已经很少被人演奏，但是他们的序曲却成为了音乐会的常客。甚至有些序曲做到了反客为主：第三号《蕾奥诺拉》序曲，由于极为优秀，除单独演奏外，还被插入其他的歌剧中一并演奏。

●《科利奥兰》序曲Op.62 Ouverture“Coriolan”

快板C小调，4/4拍，奏鸣曲式

这是贝多芬所作最热情、最富剧性的作品之一。在这首序曲中，贝多芬以率直、简明且强烈的音乐，栩栩如生地表现出一个伟大的悲剧性人物——他野性难驯，不虚伪，也不谦让。这个悲剧的主人翁就赫赫有名的科利奥兰。科利奥兰是公元前五世纪罗马的英雄人物，罗马古王朝崩溃后，实行共和政体，他因政治上意见的冲突，被逐出罗马。愤怒的科利奥兰投靠敌国伏尔夏。两年后，他率伏尔夏军进攻罗马城，但因母亲和妻子的劝谏，遂压抑住复仇的怒火、忍辱撤兵而去。后因伏尔夏士兵的不满，惨遭杀害。莎士比亚与柯林都根据这个历史故事写过戏剧，惟前者着重在描写主角内在悲剧的性格，结局是英雄被杀了；后者则在描绘威武不屈的坚毅性格。叙述道德与人情的冲突。而贝多芬的序曲，恰恰将这种冲突表现了出来。

整个序曲先由弦乐奏出激昂的第一主题，具有无比巨大的威力，描写意志坚毅、高傲自信的柯利奥兰在逆境中时煎熬，悲愤焦虑。

接着出现宁静优美的第二主题，描绘母亲和妻子的贤淑和蔼，并请求科里奥兰平息复仇和毁灭的战争。发展部中，描述柯利奥兰因爱妻的苦求，心中所掀起剧烈的意志与感情的挣扎。经过再现部后，尾奏描写被迫放弃复仇的烈焰与生之意志后，不得不屈辱在命运的铁蹄下，英雄的心胸是何等悲壮凄楚。

● 第三号《蕾奥诺拉》序曲Op.72-b Ouverture“Leonore”No.3

这首序曲其实和贝多芬唯一的歌剧费德里奥亦有关系。《费德里奥》第一版在维也纳首次公演时，因奥都被入侵的拿破仑大军所占领，贵族们都避难到乡间，结果歌剧的首演以失败终了。但是贝多芬对这首歌剧仍充满信心与热忱，将其前后修正了三次，而且该剧前四次的上演时，为其各写作一首新的序曲。而此剧在最初的三次演奏，都名为“蕾奥诺拉”（即女主角之原名），因此前三首的序曲就分别作第一号《蕾奥诺拉》序曲、第二号《蕾奥诺拉》序曲与第三号《蕾奥诺拉》序曲，而歌剧的第四次上演时，才改名为《费德里奥》（即女主角的化名），因此第四次写作的序曲作品就叫做《费德里奥》序曲。

《费德里奥》的主要剧情是西班牙贵族弗罗烈斯坦，因与典狱长皮查罗下私怨，而被捕入狱。他的妻子蕾奥诺拉获悉丈夫被囚后，为要营救他，打扮成男子，化名为费德里奥，担任狱吏罗可的助手，窥探丈夫的下落并伺机营救。潇洒而率直的费德里奥，很快羸得罗可的信赖，而且罗可的女儿还热恋着这位美少年。不久，皮查罗得悉总理费南多即将前来视察监狱，因害怕弗罗烈斯坦的冤狱被发觉，就吩咐罗可挖掘坟穴，拟亲自到地牢，把弗罗烈斯坦杀死灭迹。蕾奥诺拉获悉后，潜入丈夫的囚牢中。而当皮查罗进来、欲抽出匕首行凶时，蕾奥诺拉就从阴暗处跃出，以枪及时制止了皮查罗。这时号角齐鸣，宣告总理已驾到。蕾奥诺拉于是申诉丈夫的冤情，因而使弗罗烈斯坦得以重见天日，而奸诈的皮查罗于反入囵圄。

第三号《蕾奥诺拉》序曲是这一歌剧的四首序曲中最精彩的一曲。奏鸣曲式的快板主部，是由活力充沛、爽朗愉快的第一主题开始的。在这第一主题的曲调中，包含着三个不同的动机，随后这旋律在小结尾处，呈现不安的转调，并于强弱交替中暂停。

第二主题啜泣般出现，悲叹之声一直持续，这就是歌剧中由弗罗烈斯坦唱出咏叹叹调旋律。

当音乐跃入高潮后，序曲进入发展部。在发展部中传来宣告总理莅临的小号信号曲，贝多芬指示这个曲调必须在舞台后吹奏，以产生真实的空间感——这是管弦乐史上的一大发现。此后，欢欣之情逐渐高涨，但在悲叹的第二主题回归时，立刻被否定与扬弃。再现部则由悠扬的长笛独奏开始，随后以第一主题为中心灿烂地展开。全曲的高潮则安排在尾奏上，并运用各种手法使音乐升腾起来，而生令人人屏息的兴奋效果，这可视为一首无比瑰丽的凯歌。

未完待续...