浩瀚草原腾飞而出的交响雄鹰

  鄂尔多斯交响乐团当晚在高健的指挥下，以精彩纷呈的演奏再现了作曲家的创作思维，演奏中管乐与弦乐相互磨合，相互协调，共同掀起了一个既形象又热闹的快乐场景，特别是乐曲的结尾，舞台上的演奏员边拉边唱，大家全都融入到了音乐的狂烈气氛中。

  

在祖国西北的大草原上，有一座美丽的城市，它唤作鄂尔多斯，是一个充满自然气息和生活快感的地方，这个人均GDP占全国首位的城市有着浓郁的民族韵味，亦有着富饶与开阔的疆土，如今这个草原大地中的黄金殿堂，早已成为人们争先恐后向往的神圣之地。

鄂尔多斯不光经济发达，环境优美，它的文化建设和艺术发展亦不容小觑，市中的艺术硬件设施非常发达，且有许多带有着引领潮流的现代特征（两个标准的现代化音乐厅），而艺术软件设施也在同步发展，目前已呈现出了你追我赶的强力势头。

前几日，我在鄂尔多斯大剧院音乐厅欣赏了一场鄂尔多斯交响乐团演出的交响音乐会，这个从草原中腾飞的“交响雄鹰”，以他们惊人的表现和突出的勇气，给我带来了由衷的感叹。

我实在没有想到，在这幅员辽阔的内蒙古地区，竟然有这样一支实力不凡、雄心勃勃的交响乐团，它的出现，再一次颠覆了我原来僵化的固定思维。

这是一场鄂尔多斯交响乐团证明自己实力的标准音乐会，由该团新任音乐总监，上海音乐学院及浙江音乐学院指挥副教授高健执棒。

高健是一位责任心强，指挥技术娴熟且风格细腻的指挥家，目前在国内音乐界中人气颇高，他当晚指挥乐团演奏了斯特拉文斯基的舞剧《火鸟》组曲、科普兰的舞剧《阿帕拉契亚之春》组曲和贝多芬的《c小调第五交响曲》（命运）。

这是一场难度颇高、检验能力超强的音乐会，在国内，就是让具有相当艺术积累和演奏经验的职业乐团来演奏，也未必能够达到完好和完美的效果。

然而，指挥家高健却指挥这个地方性的、名不见经传的准职业乐团，顺利地完成了演出并获得了业内人士的一致认可。

我认为，仅这一点，就已经体现出鄂尔多斯交响乐团及他们新任音乐总监的顽强敬业精神和超强实干能力。

一般来说，一个交响乐团是否具有发展前途，是否能够在事业上有所建树，看的不仅是它的技术储备和实际水平，更重要的，是要看它能否具有良好的精神面貌和团结向上的自信心。

我们都知道，交响乐是一个求“和”的艺术，它需要巨大的融合性和向心力，还需要充满人性的统一思维，如若不具备这些，交响乐就不可能成其为高雅的文化，而对作为载体的交响乐团来说，也就不可能拥有艺术上的长期稳定和真正建树。

鄂尔多斯交响乐团是一个地方交响乐团，他们的现实状况是无法与发达省份的大型职业乐团相比的。

然而，这个乐团却有着自己独特的优势，那就是强大的专业自信心和敢于攀登艺术高峰的勇气，看过他们演奏的人都有所感觉，这个乐团是一个团结向上的集体，他们的舞台乐风十分整洁，演奏起来非常认真，对待艺术上高深莫测的作品，他们有着异常刻苦的“硬啃”精神，而那种不信邪、不怕难的劲头，是他们克服困难，完成奇迹的法宝，也是他们取得成功的根本动力。

在当晚的音乐会上，指挥家高健在演奏中起到了决定性作用，他以稳健的手势和细腻的音乐感染力“抓紧”并引导着乐团，循序渐进地展开着音乐，并最终使作品呈现出它所蕴含的艺术精华。

斯特拉文斯基的《火鸟》组曲无论从技术上还是音乐上来说都是超难的作品，它对乐团各声部的要求（尤其是管乐）非常之高，中间有些段落现代意识浓烈，节奏复杂怪异，一些典型的困难片段，对于世界上任何一个乐团来说都相当棘手。

然而高健当晚却指挥乐团顺利的一贯到底，中间未有任何明显的失误（除技术段落速度上略慢），当晚的演奏给我留下深刻印象的有铜管组的演奏（小号、长号更为突出）以及大管的多处独奏和最后乐段的圆号独奏，这些演奏家的表现都非常称职，演奏中不仅技术顺畅，音乐也很出彩，听后着实令我惊喜不已。

科普兰的舞剧《阿帕拉契亚之春》组曲是一首清新、明快且具有浓郁民族气息的作品，它有着优美的旋律、活跃的舞蹈性和鲜亮的色彩，是现代主义和民族主义相结合的典范。

该作品原先仅为十三件乐器演奏的小编制，后由作曲家本人改为大乐队演奏的交响组曲。

该组曲是科普兰的代表作，它有着鲜明的乐观主义和民族风格，在音乐上突出了旋律、和声、配器等传统手法，并以民歌（《简单的礼物》）为基础，夹杂着现代爵士音乐的节奏动机，将一种朴素的乡村气息和自然愉悦感和盘托出。

当晚高健指挥鄂尔多斯交响乐团，以积极、乐观、亲和的状态演奏了全曲，在整个过程中，乐团所表现出的整体面貌和“投入”精神令人赞叹，组曲的八段音乐演奏得非常连贯，其中管乐各声部的主奏、轮奏和插入非常协调。

而弦乐除厚度不够外（数量太少，不够编制的基本基数），声音的亮度（穿透力）和音色的透明效果都不错，而在快速度的技术段落中亦体现出了不错的演奏能力。

音乐会的下半场，高健指挥乐团演奏了贝多芬的《c小调第五交响曲》（命运）。

说实在的，在当今中国，任何一位指挥家与乐团演奏“贝五”，都是一种强大自信的表现，因为“贝五”实在是太难了，它家喻户晓，老孺皆知，当你在演奏时，无论是在业内还是业外，都会有无数双眼睛在紧盯着你的一切，任何细小的瑕疵都难逃人们的耳朵。

然而高健却独具这方面的勇气，他率领这个基础和经验都比较薄弱的乐团迎难而上，以极大的专注与自信，将这首令人生畏的伟大经典顺利拿了下来，刹那间，“贝五”那雄壮的主题，在鄂尔多斯大剧院音乐厅中骤然响起，从此成为了这个城市里程碑式的音乐记忆。

“贝五”是一首带有强烈逻辑表述的交响曲，它的奏鸣曲式清晰简洁，主题鲜明突出，强烈的情绪对比，使其思想内涵的展示显得格外透彻。

当晚，我从高健规范的击拍中深深感受到了以上几点，且从乐团积极而又机智的演奏中体会出了音乐的奥妙。

鄂尔多斯交响乐团真的很令人敬佩，尽管编制欠缺，但他们演奏中的“向心力”和动力感却很强，音乐中的“核心机制”十分明确。

给我留下深刻印象的是，第三乐章中从大提琴、低音提琴、中提琴依次而起的快速赋格段落（后接低音木管和小提琴），虽然人数少（四个中提琴、四个大提琴、三个低音提琴），但声部的赋格衔接却“咬”得很紧，音乐的气氛亦很强烈，演奏期间并未出现懈怠的感觉。

“贝五”是当晚音乐会中音乐规格最高的曲目，它是一个交响乐团在专业方面的试金石，而对指挥家来说，亦是一个基本功和基本能力方面的测试。

高健作为乐团新上任的音乐总监，在第一场音乐会上就亮出了自己的决心和信心，而他手下的鄂尔多斯交响乐团则没有辜负他的期望，整首交响曲四个乐章的演奏连贯顺畅，音乐中的抒情性、戏剧性及斗争精神都得到了相当清晰的体现。

音乐会的返场曲目十分有趣，指挥高健选择了作曲家刘湲的《火车托卡塔》，这是一首自然主义与结构主义相结合的作品，近似于法国作曲家（瑞士裔）奥涅格的交响诗《太平洋231号》。

作品以象形的表现展现了火车发动及行进的过程，音乐的气氛十分喧闹热烈。

与奥涅格《太平洋231号》不同的是，刘湲在作品中不仅描绘了火车作为物体的运行状态，还将乘坐火车的人的欢乐心态尽现而出，这种将物态与人性相结合的手法，是作曲家在创作构思和创作意念上的一大突破。

鄂尔多斯交响乐团当晚在高健的指挥下，以精彩纷呈的演奏再现了作曲家的创作思维，演奏中管乐与弦乐相互磨合，相互协调，共同掀起了一个既形象又热闹的快乐场景，特别是乐曲的结尾，舞台上的演奏员边拉边唱，大家全都融入到了音乐的狂烈气氛中。

此次造访鄂尔多斯，我的内心受到了很大的冲击，联想到内蒙古乃至祖国其它边远地区的交响乐事业，心中真是有着太多的感慨万分。

此次我亲眼见到了鄂尔多斯交响乐团在艰难的环境中不懈奋斗的精神，了解到了相关领导（特别是乌兰牧骑领导班子和乐团领导）在发展地方交响乐事业上的渴求与愿望，体验到了乐团音乐家们所拥有的潜在能力，听到了他们将交响音乐付诸实际音响的演奏。

由此我认为，鄂尔多斯交响乐团是一个标杆式的团体，他们就像草原上的水源，沙漠中的绿洲，在整个内蒙古地区的文化事业中起着引领般的先导作用。

这个乐团有决心、有信心、有闯劲、有魄力，他们的音乐家既年轻又有事业心，对交响乐事业有着由衷的热爱，更重要的是，这个乐团有着一个大家共同追求的愿望，那就是通过自身的艰苦努力，最终成为一只从浩瀚草原上腾飞而出的交响雄鹰。

诚然，一个交响乐团的成长（特别是职业交响乐团），绝不能仅靠决心、信心和愿望，作为一种先进文化的代表，它的发展必需要有一系列相关艺术政策的支持。

在当晚演出后的第二天，由鄂尔多斯乌兰牧骑队长丁云岗主持召开了一个专家座谈研讨会，邀请出席音乐会的各位专家对鄂尔多斯交响乐团提出评判、希望和建议。

我作为受邀代表，在会上充分肯定了乐团领导班子、音乐总监及全体团员的努力和成绩，并对其今后的发展提出了意见和看法。

我认为，鄂尔多斯交响乐团若想在今后的道路上走得更远，必须依靠职业化的建团机制和立足于地方民族化风格这两个重点，而对于自治区政府来说，经济的大力支持和艺术政策的宽松是绝不可少的（这也是全国所有职业乐团发展的基础）。

为此我建议，自治区领导、乌兰牧骑领导班子和鄂尔多斯交响乐团领导应该组成一个联合勘察小组，亲自赴江浙广深优秀职业交响乐团的发祥地作一番全面调研，取经回来后，再根据内蒙地区的实际情况加以补充修改，从而设计出一套适合本地乐团发展的职业化发展计划，力争在最快的时间里将鄂尔多斯交响乐团变成一个标准的职业化乐团。

再有，对于鄂尔多斯交响乐团自身来说，一定要抓紧点滴时间强化室内乐训练，乐手们应自愿组成各类重奏小组，在音乐总监的规定和要求下展开自觉的训练（训练成果定期考核），从而提高乐团整体的合奏水平与能力。

而对于音乐总监高健来说，更要发挥出认真、负责、沉稳、细腻的优点，在日常排练和演出中严格要求、严格训导、严格执行，从而使乐团在技术、艺术、经验方面彻底改头换面。

草原雄鹰展翅翱翔，苍茫大地尽显妖娆，鄂尔多斯春风沐浴，交响之花盛开遍地。人们常说，一个交响乐团好似一个城市的名片，它代表着这个城市的文化形象和文明形象。

如今，鄂尔多斯已经发展成为一个现代化的城市，而它的文化形象和文明形象也必须由鄂尔多斯交响乐团来承担，这一点是非常符合逻辑的。

为此，所有真心热爱鄂尔多斯的人都希望，眼前这个从草原大地腾空而起的新型交响乐团，能够早日成为人们心中的文化英雄和文明标兵，并最终成为代表这个美丽城市的真实名片。