马勒第一交响曲【背景】

创作时间

马勒在1888年2月和3月间完成了这部交响曲的大部分，此前三年他就开始认真地构思这部作品，并使用了1870年代的素材。他后来多次对乐谱进行了大量修改。

一次马勒想到他的第一交响曲在大部分的早期演出中得不到同情和理解，他感叹道，贝多芬能以改造版的海顿和莫扎特的形象起步，瓦格纳能以改造版的韦伯（Carl Maria von Weber）和梅耶贝尔（Giacomo Meyerbeer）的形象起步，而他却不幸地从一开始就是古斯塔夫·马勒。

他创作了这部无疑是继柏辽兹的《幻想交响曲》之后最具独创性的第一交响曲，他对此寄予厚望，希望它能得到人们的理解，甚至希望这部作品能为他赚到足够的钱，让他可以停止他迅速发展的指挥生涯——这一点他一辈子都没能如愿以偿。

然而他仅于1898年在布拉格和五年后在阿姆斯特丹演出这部作品获得了听众的欢迎。1900 年的维也纳听众在音乐上是保守的，而且还反犹，他们对此的态度非常恶劣，甚至连马勒未来的妻子阿尔玛·辛德勒（Alma Schindler）也因愤怒和厌恶中场离开了音乐会。一位评论家认为，第一交响曲也许是一部戏仿交响乐的作品。难怪马勒在当年完成第四交响曲时，会在终乐章处写下“Durchaus ohne Parodie!”(绝对不能有戏谑的成分）。

这部作品甚至让作曲家自己都感到困惑。马勒的其他作品都没有如此复杂的历史，他也没有对其它作品在如此长的时间内如此频繁地改变主意。他删掉了其中的一整个乐章，从而改变了作品的整体构思；他对作曲和配器的细节进行了巨大的改动；有时他甚至不知道自己究竟是在创作交响诗、标题交响曲，还是仅仅一部交响曲。

1889 年11月，马勒指挥布达佩斯爱乐乐团进行首演时，他宣称其为一部“交响诗”，由前三个乐章和后两个乐章构成的两部分组成(当时，第一乐章之后还有一个名为Blumine的乐章，后来被马勒删除了）。首演前一天报纸上的一篇文章介绍了这部交响诗，其来源只会是马勒本人：前三个乐章分别是是春天、快乐的白日梦和婚礼游行，第四乐章是葬礼进行曲，代表诗人幻想破灭的葬礼，第五乐章是艰难地取得精神胜利的过程。

马勒在1893年1月修改乐谱时，将其命名为五乐章（分为两部分）的交响曲，并将其命名为“泰坦”(Titan), 这个名字源于德国浪漫主义文学的重要人物、马勒最喜爱的作家之一让·保罗（Johann Paul Friedrich Richter，1763--1825 年）的小说《泰坦》。但到了10月，他宣布这部作品名为“泰坦”，是一部交响曲形式的交响诗。

最终的四个乐章

在1900年的维也纳演出之前，马勒再次向一位友好的评论家泄露了一份曲目介绍，这份介绍也很奇特。马勒首先是拒绝使用“泰坦”的命名，同样，“也拒绝了所有其他标题和题词，因为它们和所有'标题'一样，总是被曲解。[作曲家]认为它们是'反艺术的'和'反音乐的'，所以不喜欢并抛弃了它们”。最终的曲目介绍很像是布达佩斯首演时曲目介绍的精致版本。

十九世纪九十年代，当理查·施特劳斯的《提尔恶作剧》、《查拉图斯特拉如是说》、《堂吉诃德》和《英雄生涯》相继问世时，标题音乐已成为音乐界火热的“政治话题”。马勒认为自己生活在一个与施特劳斯截然不同的世界，他希望自己与施特劳斯拉开距离。与此同时，对于马勒来说，音乐之外的思想无法消失，那时的他似乎想两全其美。对此他没有取悦评论家，在柏林，他因省略曲目介绍而受到指责；在法兰克福，他因保留曲目介绍而受到指责。