本人从翻译新格罗夫音乐和音乐家词典中胡梅尔的条目，查找其他资料，搜集和选择音乐，转换格式，编辑文字，断断续续地竟也持续了将近一个月的时间。其间我专心聆听胡梅尔的音乐就不下50小时，还不算选择上传音乐的时间，对他的作品有了更多一些的了解，也产生了更深的喜爱，对音乐家本人也更加崇敬。胡梅尔是个天才，这毋庸置疑，无怪乎顶级音乐天才莫扎特能够让他在自己家中居住近两年，免费教他音乐。然而，胡梅尔的天才主要侧重在钢琴演奏方面，而不是音乐创作方面，前者偏重于技艺，后者则是灵感。迄今为止，还没有一个人有莫扎特那样的灵性，能创造出那么多优美的旋律，遍传世界每一个角落。技艺是可以传承的，而灵感则无从传授。正因为此，可以找到诸多提琴世家，钢琴世家等等的音乐世家，却罕见作曲世家，仅存的音乐世家巴赫家族，更多地也是技艺上的传承（因为当时教堂需要管风琴师，唱诗班指挥，那是一项固定职业），最终也难逃香消玉泯。很多评论说胡梅尔的音乐缺乏创新。在专心聆听了手头所有胡梅尔的音乐之后，笔者开始不以为然。胡梅尔在音乐的优雅、精致、细腻、生动等很多方面都向前迈了不小的步子，在曲式、和声方面也做了不少大胆的尝试。无奈的是，时代需要的是一个革命者，而不是改革者，胡梅尔偏偏是一个改革者，他的天性就是改革者。我甚至天真地想，假如上帝让胡梅尔和贝多芬两位天才的出生时间做一个调换，让胡梅尔比贝多芬早生八年，即使胡梅尔不再添加什么作品，里外算来十六年的时间，也足够让观众更充分地领略他的才华。那样胡梅尔正好是莫扎特和贝多芬之间的过渡，音乐史上可能就不再是“维也纳古典乐派三杰”，而是四杰——海顿，莫扎特，胡梅尔，贝多芬了，我们经常听的古典曲目中也会更多一些胡梅尔的作品。是贝多芬作品的光芒让胡梅尔显得暗淡。所以我在前文中才有“既生瑜何生亮”的感慨。与贝多芬，甚至与当时的很多音乐家相比，胡梅尔无疑是幸运儿，他的生活平坦，事业顺利，没有大的坎坷，才华和勤奋都及时兑现成荣誉、鲜花、掌声和金钱，就连他精明的商业头脑都得到足够的回报，为自己积攒了财富。然而，胡梅尔也要为此付出代价。他必定要为频繁的演出进行应景创作，以满足听众观众的胃口。很难想象，一个经常有宫廷、官邸、剧场、豪宅在等着他演出、回家要教数节钢琴课的音乐家，还能有多少精力在音乐作品的深度和广度上处心积虑。他的生命更多地卖给了当前，而不是身后。应该说，他能有那么多作品传世，已经实属不易了。我想，即使把贝多芬换在他的位置，音乐创作也会大打折扣的。我以为，胡梅尔没有创作交响曲的最大原因，不在于与贝多芬的纠葛，而在于此。写作大型作品必然要花更多时间和精力，后期还要请更多乐手，花更多时间和金钱去给乐队排练，这很可能耽误应接不暇的演出，也就是耽误滚滚的财源。不仅如此，他还要承担作品不被认可的风险——这绝不是杞人之虑，在贝多芬身上已多次验证。因为作品不被理解，贝多芬不止一次萌生去意，发誓再也不回维也纳，多亏朋友的苦留。因此从利益上考虑，放弃当前的事物去潜心创作，无疑是“舍近求远”。胡梅尔足够精明，他理当尽量规避这种风险，换了其他人，也会是这种选择。正因为此，胡梅尔才完成了自己人生利益的最大化。反观贝多芬，在事业鼎盛时期罹患耳疾，被迫改变了他的人生轨迹，迫使他与舞台和演出渐行渐远，直到几乎只能靠音乐创作维生。多亏他叛逆的性格、狂放的个性，坚定的追求，才没被命运击倒而一蹶不振，最终得以一个人在无声的孤独世界中心无旁骛，殚精竭虑于音乐创作，给人类留下最宝贵的声音遗产，自己也在历尽苦难人生之后获得永生，被后人尊为“乐圣”。说到此，你不能不感叹中国的一句古话，“谋事在人，成事在天”。我没有宗教信仰，却也绝不是无所信服。我坚信冥冥之中必有一种任何权势都不能把持的力量，掌控着一切偶然，维持着这个宇宙的运行，也决定着你之为你，我之是我。为方便，我们姑且叫他“上帝”。我想说的是，如果上帝创造贝多芬更多的是为了让他给后人传承音乐财富的话，创造胡梅尔则是为给当代人的快乐消遣。他们都恪尽职守，胡梅尔生后遭冷落也就恰如其分了。引用我的一位学长的话，他说上帝不会错把一切好事稀里糊涂地都给到一个人头上，每个人只能得到应得的。网上关于胡梅尔出现最多的文字，都与我几年前初次接触他更多作品时的感触有惊人的相似，抱怨他似乎生后被错误地低估了，并特别指出胡梅尔的作品罗列在新格罗夫音乐和音乐家词典中“竟占了足足三个页码”，以示他作品之丰，大有为他鸣冤叫屈之势。为了让读者有比较清晰的了解，我有必要介绍一下“新格罗夫音乐和音乐家词典”（我只有1969年版，本人涉及它的所有文字都以此版为据），下面简称“词典”。词典共有20卷，大约18000页，是迄今为止资料最全的音乐词典，尤其在西方古典音乐方面，更是首屈一指。下面是我前面假设的“维也纳古典乐派四杰”以及巴赫五位音乐家的词条在字典中的体量，写出来作一个粗略的参照：1. 巴赫家族（共80多位音乐家，历经三百年） 所占页数100页 其中作品表40页2. 巴赫JS 所占页数54页 其中作品表18页（遗失的当然无法统计）从上面的数字，不难看出胡梅尔与他们不是一个数量级。本人此专辑所上传的胡梅尔的音乐（视频）文件，不敢说占了他重要作品的大部分，起码也是不小的部分。笔者以为，如果不是“在世时声誉甚至超过与他同时的贝多芬”，表中数字未必会有如此悬殊的差异。所以，从某种意义上说，胡梅尔把本可能流传千古的才华提前兑现，甚至透支了。您能想象巴赫作品全集的体量么？18000页（还不算数量未知的佚失作品）！相当于整套新格罗夫词典。可就是这位创作几乎涉及西方古典音乐所有方面，奠定了古典音乐基础，连贝多芬都惊呼“他不是小溪（BACH在德语中似乎和小溪相同），而是大海！”的音乐巨匠，虽然当今被称为“古典音乐之父”，不也曾经被尘封多年么？下面稍作休息，先请欣赏一段您未必熟悉的小号协奏曲：小号与弦乐器的协奏曲Concerto for Trumpet and Strings：
再说一下莫扎特。莫扎特拥有近乎非人的音乐天赋，给人类创造了众多的宝贵音乐遗产，不是既没有获得多少金钱，更没有多长的阳寿，最终身葬荒冢么（当然最终上帝让他的名字恒昭日月）？胡梅尔和莫扎特在创作上的天赋可以说不可同日而语，有谁能哼出全球哪个地方有一句儿歌是胡梅尔的旋律么？顺便说一位音乐家阿尔比诺尼，他一生写过50多部歌剧，在世时也声名显赫，到如今也只不过几乎仅以一首不是他作品的作品“柔板”流传于世——但终归让世人永远传颂这个名字。回过头来说一下您上面刚刚听到的小号协奏曲，难道不精彩吗？他出自捷克作曲家聂鲁达(Johann Neruda 1708-1780)（当然不是诗人聂鲁达）之手。聂鲁达生于波西米亚，是胡梅尔的前辈，也算是同乡，身后不是一直几乎默默无闻么？历史的大浪淘沙真有些残酷，但最后总是真金闪光，没有显露的终归还是纯度不够。综上所述，上帝让胡梅尔的才华和勤奋享尽了鲜花和掌声以及金钱，还让一首精美的小号协奏曲广为流传，完全是恰如其分的。我在上面谈论了一通天才，另想说说滋生天才、培育天才的土壤。欧洲文艺复兴之后之所以天才辈出，是因为他们有无比肥沃的土壤。还以音乐为例。上面说到的词典，其中大约包含三册介绍乐器的内容，（单独出版的新格罗夫乐器词典是上中下三册），也就是说还有十七册，这十七册中的主要部分都是介绍欧洲中世纪以来的音乐家的内容，以胡梅尔这样的声望才占九页，再加上可能没有被记载或不值得上册的，就可以想象他们的音乐家有多少了，说多如牛毛绝不为过。西方的五线谱记谱法在中世纪就很完善，它是音乐继承传播的基础，令前辈们的付出都能够成为后人的借鉴和财富，使音乐更加普及和深入人心；再加上宗教对音乐的巨大推动，把音乐变成为社会生活的必须，反过来使得音乐土壤越来越肥沃，很多有音乐天赋的人获得发展的机会，孕育出大量音乐人才。正是这无数音乐人才的星汉灿烂，得以产生那些我们熟知的耀眼巨星。我上面上传小号协奏曲的作者聂鲁达，就是巨星孕育、成长、壮大、结果的无可计数的土壤颗粒之一。不是吗？好了。一切必须踏实努力才能得到的东西，狡猾和投机取巧都无济于事。本人之所以花这么多拙力制作这个专辑，最根本的意义，是希望能够在古典音乐的普及上贡献绵薄之力，为我所生所长的土壤增加一点音乐粉尘（远远够不上颗粒）。（赘述：终于把十六集文字发完，可以松一口气了。虽是重发，我尚有这种感觉，别说辛勤的读者了。在此，向支持我，鼓励我的所有朋友和乐友致谢，没有你们的顽强陪伴，我想不出会有多么孤寂。老崔在此再次鞠躬致谢了！！！）
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