《钢的琴》：工人的尊严与忧伤

《激荡三十年》的作者吴晓波不是影评人，但他写了篇电影《钢的琴》的影评。他写的是这部电影背后的“中国工人阶级的忧伤”。

影片故事的背景是上个世纪末，国有企业被“关停并转”，工人纷纷被下岗。这种情况在《钢的琴》的故事发生地——在计划经济年代有“国老大”之称的辽宁省最为严峻。影片中的几位工人在下岗后成了黑社会团伙的小头目、杀猪专业户、赌徒、大嫂级歌手、在婚娶殡丧时演奏的草台班子。

这些人的生活本像一口古井，默默忍受着生活中的贫穷和艰难，波澜不惊。直到有一天，影片的男主角陈桂林有了一个“伟大”的想法：造一架钢琴。当然这想法也是被生活所逼。于是观众看到，这群不起眼的、甚至有些卑微的工人，却有那么多让人感动的地方。

作为朋友，他们无偿献出自己的资源和才能，为了一个“不切实际”的想法付出时间和劳动。作为情人，他们互相斗嘴，却一直在背后支持对方。作为兄弟，之前因打架结仇，之后却帮对方去打架。他们翻围墙去学校偷钢琴，也驾着运猪肉的货车在半夜齐声唱歌，他们后来居然真的把钢琴做了出来。

他们看上去玩世不恭（生活本身已经很沉重，只能苦中作乐），实则对生活、对理想极为诚恳。他们让我想到了理想、忧伤这些词，而这些词与今天的“工人”二字已经无法搭配在一起。

这个国家马不停蹄地飞速变化着，有钱人越来越有钱，穷人依然在穷困中挣扎；大城市高楼大厦、车水马龙，小城市为了将自己变成大城市到处拆迁建设；大学生们都想考公务员，小学生都想当五道杠。

顺理成章地，评价一个人的标准成了单一的“成功”，而“成功”的标准也只是“有钱”而已。于是“工人”甚至成了一个贬义词。

君不见，现在的孩子，会底气十足甚至颇为骄傲地宣称自己的父亲是局长、经理、教授，却没有孩子可以理直气壮地说自己的父亲是工人，更别提为这位工人父亲而骄傲了。

这部电影让观众明白，工人，他们也是应该被理解，并值得被尊重的一个群体。

这样的电影太少（艺术作品选择题材的取向也是社会现状的体现），所以《钢的琴》才珍贵。尽管作为一部电影，它并不成熟也不完美，但它所表现却是——“中国工人”——这群被遗忘的人的梦想与忧伤，对于今天这个社会，它很重要。