“赵本山退出春晚”，无疑是2013年春晚前夕最值得关注的话题。其实，据赵本山本人日前在媒体公开的消息，他先后为今年春晚准备的两个小品都没有被导演组通过，因此，媒体宣称“赵本山退出春晚”是不确切的，准确讲，是“春晚退掉了赵本山”。
近几年来，赵本山春晚小品因为艺术品质差、趣味低俗，而且将央视春晚当作赵家班炒作“本山徒弟”的国有私用平台，招致了学界和公众的严厉抨击，要求赵本山退出春晚的呼声，一年比一年强烈。但是，赵本山却“有权”视春晚舞台为赵家班的商演场地，一再公开向媒体宣称：春晚我还没有上够，我要看到我的徒弟在春晚舞台立住脚了，我才会下春晚。
今年（2013年）央视春晚筹备启动以来，媒体炒作最响亮的讯息，依然是赵本山自我声称“指定要上春晚”的声音――媒体告诉公众：对于春晚小品王赵本山，上春晚从来不是问题，问题是带哪些徒弟上。这次赵本山被春晚剧组退掉，当然是违背他本人“春晚还没有上够，今年指定要上”的心愿的。
赵本山在春晚表演小品21年，前期产生了一些特色鲜明、颇受观众欢迎的佳作。但是，后期随着“小品王赵本山”在春晚舞台地位的提升、强化，其作品质量和格调却下滑乃至明显低俗化。赵本山本人以代表农民、表现农民自居，但是，其后期作品的“特色”，却是以低俗内容取笑农民的方式取悦观众的。在他和他的徒弟表演的小品人物身上，观众不仅看不到经历了改革开放30多年的中国农民的新面貌，而且也看不到中国农民除了愚昧、卑微、委琐之外，还有别的品质和趣味。
赵本山的小品表演，源自东北民间艺术“二人转”。二人转的“基本功夫”是“唱说扮舞”四项，其中，“唱腔”是第一位的，最重要的，由扮演“旦角”的演员主要承担；“说口”，即插科打诨，是辅助“唱腔”表演的，由扮演“丑角”的演员承担。就二人转表演而言，赵本山擅长“说口”，他的春晚小品就是将二人转的“说口”融入小品表演中形成特色的。
通观赵本山的春晚小品，可以看到，它们具有如下三个方面的基本缺陷：
第一，“小品”作为艺术类型，是陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉等早期央视春晚演员将艺术院校训练学生的“片断表演”类型化的产物。早期春晚小品的表演手法、风格本是多样化的，充分反映了表演艺术的手法、风格的丰富性。但是，我们看到，“赵本山小品”把小品表演艺术几乎完全压缩为以对白误会抖包袱来推进表演、产生“笑果”的“说口”。也即，“赵本山小品”是小品表演艺术的萎缩和单线条化。
第二，在春晚表演以农民生活为主题的小品的21年里，赵本山的“农民意识”并没有在时代演进中展开视野，而是严重萎缩和僵化，在2009－2011年的三届春晚中，赵本山及其徒弟表演的三个小品《不差钱》、《捐助》和《同桌的你》，尽管“与时俱进”地添加了“农民上央视”、“农民上大学”等佐料，但真正用以“取悦”观众的，仍然是生活在愚昧贫贱状态且甘于这种状态的农民的“可笑”。
“央视春晚”，是中国国家电视台中央电视台最重大的年度电视联欢晚会，它举办近30届来，不仅成为向世界展示中国文化年度艺术面貌的最重要窗口，也是对全国文艺表演、艺术品位最具影响力的平台。近20年来，央视春晚剧组，从总导演到专业导演，已更新换代数轮，但是，为什么会形成“流水的导演铁打的赵本山”现象？为什么上世纪80年代初在春晚舞台上多姿多彩的小品艺术最终被压缩、定型为视野狭窄、演技单一、格调不高的“赵本山小品”？为什么13亿人口、国内生产总值居世界第二的一个国家的国家级电视台的春晚舞台，就只能有一个“小品王”，而且这个“小品王”必须就是赵本山？
无论从央视春晚剧组的运行体制还是央视春晚的国家文化职能来看，“赵本山春晚现象”都值得反思。
多年以来，每到春晚来临之际，导演都会向公众宣称“春晚越来越不好办”。春晚为什么不好办？个中原因许多，需要专门而且认真地探究、反思。但是，有一点是确切无疑的：近20年来，历届春晚导演都躲在“小品王赵本山”这棵大树下办春晚，以为“抓住赵本山，春晚就办好一半”，正是这种集中表现为“春晚就靠赵本山”的“春晚啃老族”心态，是春晚越来越不好办、越来越办不好的一个根本原因。
央视春晚节目，有极严格复杂的审查程序，但“赵本山小品”却享有“免检直通春晚”的特权。今年春晚导演组敢于打破“本山特权”，不仅动真格审查赵本山小品，而且作了“不予通过”的判决，拔出了多年来谁也不敢动的“春晚最牛钉子户”，这对于打破央视关门办春晚的格局、扭转央视春晚低俗化的趋势，实在是一个可喜的讯息。
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