民乐多以喜庆成分为人所知，因此在表达欢声笑语时一向信手拈来。由乐团开具的包含12首乐曲的曲目单可谓包罗万象，既有今人改编的传统乐曲，也有委约创作的新鲜乐曲，还有好莱坞电影音乐的民乐再造。音乐会以《大秧歌》起拍，意在热闹非凡。在接连推出古琴、竹笛、二胡和琵琶四件独奏乐器与乐队伴奏的曲目后，推出京沪与乐队《夜深沉》。这首根据京剧曲牌编配的作品使用了京胡和京二胡维系京剧本色，加之各色鼓种加花点缀，韵味十足，庄重典雅。这也是整场音乐会中使用戏剧曲牌编配的两首作品之一。王丹红根据沪剧曲牌创作的《百年随想》为二胡与乐队而作。段皑皑的独奏意犹未尽。只是对少有耳闻沪剧的听众而言，该曲因为地方特色显著恐怕少能激起共鸣。
地方特色恐怕是这场音乐会留给我最深刻的印象。不仅体现在选曲的角度上，也体现在王甫建的解说上。音乐会的绝对亮点便是王甫建不卑不亢，带有浓厚吴侬软语口音的普通话，将乐曲故事娓娓道来，之间无缝插入一些自己的治团理念和乐团使命宗旨，轻重急缓每每恰到好处，毫无生硬唐突之感。他在解说中提出乐团首要任务是为上海服务普及民乐，得到听众积极响应。
下半场音乐会的音乐类型更显纷繁多样。上海交响乐团大提琴首席黄北星在甫与德国朔特出版集团签约的张朝的《牧歌》中担纲独奏，只是心不在焉效果平平。随后由两位女高音齐声亮相演唱上海老歌。林琳在上海老歌里竟然唱出了儿话音让我大跌眼镜，而王静一袭黄色束腰礼服就像一根玉米棒冰淇淋一样站在舞台上，倒是构成了音乐会中最大的即视感。打击乐再度耀眼夺目，在罗小慈的《绽放》中大力发挥之后，上海市黄浦区青少年艺术活动中心民乐团登场，在其辅导老师彭菲的指挥下演出《弦上秧歌》。四十多位稚嫩孩童穿梭于秧歌多变的节奏和抑扬顿挫的旋律中有条不紊，虽然青涩无比一板一眼，但能与沪上专业乐团齐身亮相于乐季闭幕音乐会上，恐怕值得许多地方交响乐团揣摩效仿。
喜庆的氛围维持到音乐会压轴曲。姜莹改编的《走出非洲》在王甫建看来是为去年年末发生的巴黎恐怖袭击所奏的挽歌，构成全场惟一泪点。大轴的则为刘长远作曲的《龙跃东方》。这部引用了《茉莉花》主题拥有精彩的打击乐部分，然而其他声部写作乐思杂乱，除了亢奋以外言之少物。
常规曲目结束后，乐团以俄罗斯民歌《卡林卡》和黄贻钧《花好月圆》两度返场。除了有节制的掌声外，观众席二层还传来小镲击打与乐团互动。我在想，如果在交响乐团的音乐会中有人以三角铁作为鼓掌，会是如何一番别样的情形呢？
文 | 唐若甫
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