卡拉扬的马斯卡尼《乡村骑士》间奏曲堪称一绝，他对此曲的独特感受在1947年的 VPO 版（EMI）里已初露端倪，他后来指挥 BPO 在 DG 的录音则把这首“体现十九世纪对于二十世纪的无限憧憬”（德国电影导演赫尔措格语）的曲子，推举到了一个无人企及的抒情高度，其荡气回肠，即使是塞拉芬这样的意大利歌剧巨匠的同曲处理，那种本土色彩的歌唱性相比也逊色不少。卡拉扬在《乡村骑士》间奏曲这里，是真的动了情。
▼ 马斯卡尼《乡村骑士》- 间奏曲 - 卡拉扬 / 柏林爱乐乐团（DG）
终于可以说说卡拉扬的歌剧序曲、前奏曲乃至组曲的唱片了。一直没觉得他指挥的比才《卡门》和《阿莱城姑娘》组曲好，他晚年在 DG 的那张，恰恰在气势上不能满足我们，《卡门》序曲怎么听都觉得精神不振，但是他的两张套的威尔第歌剧序曲与前奏曲集则是另外一回事。
▼ 比才《卡门》和《阿莱城姑娘》组曲 - 卡拉扬 / 柏林爱乐乐团
▼ 威尔第歌剧序曲与前奏曲集 - 卡拉扬 / 柏林爱乐乐团
在卡拉扬心目中，无论是戏剧性还是抒情性，威尔第胸中都聚集着不亚于贝多芬的能量，他这套著名唱片最为人所称道的便是这“能量”，而且，正因为有这十二分的能量支撑，还隐约能听出这么一层味道，这些序曲与前奏曲在卡拉扬手里似乎都从全剧里剥离出来，演变为一首首短小精悍的交响诗。他的《茶花女》前奏曲有别人所无的丰富表情，咏叹调一般的缓慢吟唱，带着大爱到大悲的情绪变化，这是无上的歌唱性表达。
▼ 威尔第《茶花女》- 前奏曲
▼ 威尔第《纳布科》- 序曲
▼ 罗西尼歌剧序曲、前奏曲 - 卡拉扬 / 爱乐乐团（EMI）
DG 那张只收了四首（《塞维利亚理发师》、《贼雀》、《赛密拉米德》、《威廉·退尔》），再次表明卡拉扬对罗氏音乐的有所选择。
▼ 罗西尼与苏佩 · 序曲 - 卡拉扬 / 柏林爱乐乐团（DG）
EMI 那张（罗西尼的歌剧序曲、前奏曲），诞生于他潜心重塑柏林爱乐渐渐淡出英国爱乐的时候，但是仍旧可以看作他和英国爱乐最高水平的合作，他后来各个时期的 DG 录音听多了，偶尔听听这张，竟令人有蓦然回首发现了最迷人的卡拉扬之感，那冷色调的乐队齐奏，那青铜铸成一般的《威廉·退尔》之号角，那光芒硬是要冲决历史的尘封，放射出威风八面的帅气来。卡拉扬后来与柏林爱乐重录的那张，格局有所扩展，但隐约让人闻着一股暮气。
▼ 罗西尼《威廉·退尔》序曲 - 卡拉扬 / 爱乐乐团（EMI，1961）
说到卡拉扬指挥《威廉·退尔》序曲所散发的帅气，其实更有资格被称颂，是他指挥的苏佩歌剧《轻骑兵》序曲，无论是他 EMI 还是 DG 录音，都一如既往的顾盼自雄，意气风发，第一部分小号主题的长驱直入，第三部分一大堆打击乐器的纷纷加入，在卡拉扬的一手调教之下，都有威风凛凛、所向睥睨的劲儿，这样的管弦乐演奏效果，实在非比寻常。
▼ 苏佩《轻骑兵》序曲
这两张唱片，是各个层面的高密度“浓缩”，每首前奏曲，仿佛浓缩了他对全剧的看法，整套唱片，则又可看成他对瓦格纳理解的浓缩，他在唱片里的表现，那种横空出世式的升腾，君临尘世般的俯瞰，浊浪排空和香烟缭绕之境的交织呈现，又浓缩了他对于瓦格纳为代表的晚期浪漫派音乐话语的大彻大悟，唱片录音里所展示的现代管弦乐演奏的最高境界，像是始终循着上界之音求索的音乐线条钩摹，仿佛回响于天边的震怒之惊雷，又恰好浓缩了卡拉扬一生对于指挥艺术的终极追求，他差不多带着平生最令人震颤的激情，将他的生命列车，驶进了瓦格纳铺就的通往死亡与黑暗的轨道。听这两张唱片，也根本无须在意音乐究竟出自哪部乐剧，它是一首十个乐章的超级交响曲，无论是否首尾相接，它都可以循环往复地永久播放，卡拉扬说，来生他愿意是鹰，其实，此生在瓦格纳音乐里，他已经是高于人世永远飞翔的鹰了。
▼ 瓦格纳《唐豪瑟》序曲
（完）
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