月亮女神的传说

   

天津大剧院是国内近年演出最为活跃的剧场之一，而且常常有大手笔，世界一流艺术家亮相这个舞台似乎已成常态。8月5日，国人甚为熟悉的歌唱跨界巨星莎拉·布莱曼的独唱音乐会（中国巡回演出·天津站），便是今夏对津京歌迷的巨献，吸引了大批拥趸。　　

借助巨星的恢弘气场，舞台的声光电闪耀开场。乐队一开始就有点炸耳，弦乐失去本来的柔性与细腻，显得粗哑失真。序曲过后，女神亮相于《随时随地》（Anytime Anywhere）的歌声中，飘逸的歌声伴随婀娜的身姿令台下的歌迷兴奋起来，她一如既往的圆润音乐线条如梦如幻。高音部分很通透、很有力量。莎拉·布莱曼的风采依然，这位56岁的月亮女神依旧在舞台上延续着只属于她的传说。　　

本来对作为助演嘉宾的青年钢琴家吴迪是有期待的，可是指挥家一挥手就觉得一切都不对头。说实在的，在这样的乐队氛围里让她演奏钢琴协奏曲实在是有点委屈了，乐队在扩音之后声音感觉与钢琴明显不和谐，连钢琴听起来也质感不对，拉二的魅力没有得到呈现。还是回到女神的歌声里，才能煽起乐迷的阵阵热情。《多么美好的一天》(It’s a Beautiful Day)带来了美好的、晴朗的心情，不再是歌剧中的哀怨。《月亮》（La Luna）、《斯卡布罗集市》（Scarborough Fair）等名曲更是女神的拿手好戏，唱来自然是得心应手，偶尔还在个别地方即兴做了改动。助演环节里，歌唱家马里奥的声音非常明亮，低音质感很好，舞台感觉非常老练。虽然他的乐感不算太好，在布莱曼的比较中逊色不少，但是在与布莱曼的牵手中还是获得歌迷的赞许。布莱曼以歌剧咏叹调《今夜无人入眠》（Nessun Dorma），结束上半场，一段曼达林的Solo给人带来新奇的听觉享受。　　

下半场由吴迪的钢琴协奏曲拉开帷幕，估计连吴迪也不好意思，所以自顾自在弹琴，乐队凑和着完成了任务，算是热场的序曲吧。接着歌神的《迷失的孩子》（Figlio Perduto）拉回歌迷的欣赏注意力。这首歌旋律歌词来自贝多芬的《第七交响曲》第二乐章和歌德的《魔王》，真是令人耳目一新的演绎，可惜的是伴唱效果在乐队的嘈杂声中被无情淹没。《天堂里的陌生人》（Stranger in Paradise）情形差不多，这首改编自鲍罗丁《霍洛维茨之舞》的歌曲是旋律中的神品，还是那可怕的乐队不但没有帮忙，反而有捣乱之嫌。助演环节马里奥的第二次出场，可能是用力过猛，后段逐渐显示疲态。好在最后作为嘉宾的小男孩纳尔奇斯的出场挽回场面，着实带来了惊喜。他的声音清丽无暇，犹如天籁，与布莱曼的和声配合默契，这位来自贫民窟的孩子具有令人艳慕的天赋。　　

返场时，月亮女神玩了一次任性，竟然“抢”过指挥棒指挥起乐队来。其实她花俏的动作分明就是舞蹈，叫人不敢直视。有自知之明的女神最后还是主动深情地演唱了《快乐之神》（旋律来自霍尔斯特的《行星组曲》中“木星”），为天津站画上句号。惟一的遗憾是本场音乐会的乐队和剧场的调音，几乎要毁掉演唱会。

                                文 | 麦琼