天津大剧院是国内近年演出最为活跃的剧场之一,而且常常有大手笔,世界一流艺术家亮相这个舞台似乎已成常态。8月5日,国人甚为熟悉的歌唱跨界巨星莎拉·布莱曼的独唱音乐会(中国巡回演出·天津站),便是今夏对津京歌迷的巨献,吸引了大批拥趸。
借助巨星的恢弘气场,舞台的声光电闪耀开场。乐队一开始就有点炸耳,弦乐失去本来的柔性与细腻,显得粗哑失真。序曲过后,女神亮相于《随时随地》(Anytime Anywhere)的歌声中,飘逸的歌声伴随婀娜的身姿令台下的歌迷兴奋起来,她一如既往的圆润音乐线条如梦如幻。高音部分很通透、很有力量。莎拉·布莱曼的风采依然,这位56岁的月亮女神依旧在舞台上延续着只属于她的传说。
本来对作为助演嘉宾的青年钢琴家吴迪是有期待的,可是指挥家一挥手就觉得一切都不对头。说实在的,在这样的乐队氛围里让她演奏钢琴协奏曲实在是有点委屈了,乐队在扩音之后声音感觉与钢琴明显不和谐,连钢琴听起来也质感不对,拉二的魅力没有得到呈现。还是回到女神的歌声里,才能煽起乐迷的阵阵热情。《多么美好的一天》(It’s a Beautiful Day)带来了美好的、晴朗的心情,不再是歌剧中的哀怨。《月亮》(La Luna)、《斯卡布罗集市》(Scarborough Fair)等名曲更是女神的拿手好戏,唱来自然是得心应手,偶尔还在个别地方即兴做了改动。助演环节里,歌唱家马里奥的声音非常明亮,低音质感很好,舞台感觉非常老练。虽然他的乐感不算太好,在布莱曼的比较中逊色不少,但是在与布莱曼的牵手中还是获得歌迷的赞许。布莱曼以歌剧咏叹调《今夜无人入眠》(Nessun Dorma),结束上半场,一段曼达林的Solo给人带来新奇的听觉享受。
下半场由吴迪的钢琴协奏曲拉开帷幕,估计连吴迪也不好意思,所以自顾自在弹琴,乐队凑和着完成了任务,算是热场的序曲吧。接着歌神的《迷失的孩子》(Figlio Perduto)拉回歌迷的欣赏注意力。这首歌旋律歌词来自贝多芬的《第七交响曲》第二乐章和歌德的《魔王》,真是令人耳目一新的演绎,可惜的是伴唱效果在乐队的嘈杂声中被无情淹没。《天堂里的陌生人》(Stranger in Paradise)情形差不多,这首改编自鲍罗丁《霍洛维茨之舞》的歌曲是旋律中的神品,还是那可怕的乐队不但没有帮忙,反而有捣乱之嫌。助演环节马里奥的第二次出场,可能是用力过猛,后段逐渐显示疲态。好在最后作为嘉宾的小男孩纳尔奇斯的出场挽回场面,着实带来了惊喜。他的声音清丽无暇,犹如天籁,与布莱曼的和声配合默契,这位来自贫民窟的孩子具有令人艳慕的天赋。
返场时,月亮女神玩了一次任性,竟然“抢”过指挥棒指挥起乐队来。其实她花俏的动作分明就是舞蹈,叫人不敢直视。有自知之明的女神最后还是主动深情地演唱了《快乐之神》(旋律来自霍尔斯特的《行星组曲》中“木星”),为天津站画上句号。惟一的遗憾是本场音乐会的乐队和剧场的调音,几乎要毁掉演唱会。
文 | 麦琼
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