古典音乐爱好者六宗罪之四：孤僻
孤僻不是古典音乐爱好者特有的，但是据说比例特别高。现实中人情世故的不顺不得不使他将注意力转移到艺术中来。 孤僻到了一定程度就是孤傲，但孤芳自赏并不是高情商的表现，所以你要小心了！
不要以为喜欢古典音乐就等同高贵——你认为自己很有思想，你思故你在？其实是没人当你存在，不要被人无视还自以为是。
人的时间是公平的，当你在一个地方花的时间多了，花在另外地方的时间，必然就少了。 因此要平衡饮食，多接地气，倘若实在是没有经历体验其他口味的音乐和其他艺术形式，那就保持一份对古典音乐的清醒与冷静吧！不要把古典音乐当成人人都应该去听和唯一、最好的艺术形式。这不光是对其他音乐与艺术的尊重，更是对他人的尊重。
——今天来给大家推荐一本书《谁杀死了古典音乐》，古典音乐绝非人类道德的净土，背后的内幕多着呢，去找这本读读吧。
谁杀死了古典音乐？
《谁杀了古典音乐》，这本令古典音乐家冒冷汗做恶梦的书出自英国著名音乐评论家诺曼·莱布雷希特之手。莱布雷希特是当今乐评界的奇才，英国《每日电讯报》和《星期日泰晤士报》专栏作家，文笔隽永生动，用字荤腥不忌、资料旁征博引、以尖酸刻薄调味的幽默种种，他宣称，古典音乐被谋杀了！而《谁杀了古典音乐》就是一本起诉书，控诉……少数音乐明星的报酬日益高涨，为何同时有愈来愈多的乐团经营不下去？神童、美女、通俗化是古典音乐的救星还是掘墓人？经济人、唱片公司与乐团经理们又是如何来操纵古典音乐市场的？马勒、R·施特劳斯、卡拉扬、比彻姆等古典巨星如何来经营自己的音乐事业？福尔特文格勒又是如何打败华尔特而成为柏林爱乐的当家人的？《谁杀了古典音乐》综观二三百年古典音乐的来龙去脉，深入了解古典音乐世界每个隐秘角落，通过丰富的资料，巨细靡遗地观察分析，最后得出惊世骇俗的结论：古典音乐死了！而他所揭露的凶手，正是这些创造荣景假象的企业、古典明星、唱片公司和经纪人。
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古典音乐被杀死了吗？
刘大可
记得上世纪的80年代，日本著名的音乐学家庄野进就曾预言，正式的古典音乐在进入21世纪以后将逐步地消亡，传统的音乐写作与演奏的形式也将退隐。他提出的观点是不容乐观的，但又使人感到有些无可奈何。初听到这样的预测时，许多人一笑了之，并不以为然。可时至今日，《谁杀了古典音乐》将当年的话题重又被提出，而且论点更加雄辩，所依据的事实也更加充分。 古典音乐到底面临着什么危机呢？书中言到：当演奏明星登台之日起，黑幕也就随之升起，帕格尼尼、李斯特等人的辉煌技术后面，经纪人、专业经理、秘书、理财家和音乐骗子一起上阵，音乐的主题奏响，而闹剧也随之开演。 进入20世纪，音乐经纪人越来越显山露水，哪一位音乐天才的后面没有他们的手脚，不管你是卡萨尔斯、克莱斯勒，还是斯托科夫斯基、托斯卡尼尼，离开了那些幕后人他们谁也转不了。当贾迪森控制了全世界三分之二的音乐家时，悲剧性的第二乐章已经奏响。他俨然成了拳击界的唐金，其所作所为已无异于黑手党的龙头老大。 哥伦比亚是个蛇窝，音乐经纪人之间互相拉客，卡拉扬排除异己还赚得最多，爱乐乐团的垮台，女高音在排练会上耍大牌，直到卡拉丝被开除、郑明勋被撵走，这构成了本书的第三乐章——谐谑曲。 音乐会搞不下去就去搞庙会，活人不吃香了就抬死人出来，小夜曲唱不好就放牧歌，艺术家太严肃就用美女三点式来诱惑你，当三个老男人在世界杯嘶哑放歌时，古典音乐已是日薄西山、气息奄奄了。 不求有才，只要有钱，谁都能圆自己的指挥梦，卡拉扬手持矿泉水的最后晚餐，杰克逊跳霹雳舞震倒SONY的大楼，古典音乐成了边际产品，在橱窗里和可口可乐及百威啤酒躺在一起，茫茫四海何处是岸，只有海培利恩和马尔波罗在奏着哀伤的挽歌。看罢翻江倒海的十五章，想来这时你耳边的音乐，决不是贝多芬第五交响曲C大调雄伟的终曲乐章，而是老柴“悲怆”的结尾：缓慢低沉的死亡。 尽管作者莱布雷希特把古典音乐的衰落归咎为经纪人的道德沦丧、唱片业的唯利是图、音乐家的利欲熏心等等，但这还不是内容的全部，其实资本主义的虚伪以及社会背面的阴暗顽疾才是其根源所在。另外，现代社会中的科技的超速发展、事物变化的多样性、物态保持时效短的特征都是和古典音乐的严谨、深邃、陶醉和沉思冥想格格不入，甚至可以说是背道而驰的。尼采曾经说过：“对于艺术的存在，对于任何美学行为或美学感觉的存在，一种特定的心理上的先决条件是必不可少的，那就是：陶醉。”但现代文化的速食性注定是培养不出一个伟大的莫扎特的，而古斯塔夫·哈魏曼、阿尔弗雷德·科托和卡拉扬距离一个真正的艺术家也是有很大距离的。 本书的可贵之处就在于它的勇敢和无畏，不回避矛盾，敢于去迎接挑战。尽管莱布雷希特没有能够为读者去预测未来，但他已经揭开了潘多拉的盒子。皮之不存，毛将焉附，爱乐者的群体也是如此，当维也纳金色大厅的听众中那些白发苍苍的老人离去后，谁来接替他们的座位呢？
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