古典音乐爱好者六宗罪之四:孤僻
孤僻不是古典音乐爱好者特有的,但是据说比例特别高。现实中人情世故的不顺不得不使他将注意力转移到艺术中来。 孤僻到了一定程度就是孤傲,但孤芳自赏并不是高情商的表现,所以你要小心了!
不要以为喜欢古典音乐就等同高贵——你认为自己很有思想,你思故你在?其实是没人当你存在,不要被人无视还自以为是。
人的时间是公平的,当你在一个地方花的时间多了,花在另外地方的时间,必然就少了。 因此要平衡饮食,多接地气,倘若实在是没有经历体验其他口味的音乐和其他艺术形式,那就保持一份对古典音乐的清醒与冷静吧!不要把古典音乐当成人人都应该去听和唯一、最好的艺术形式。这不光是对其他音乐与艺术的尊重,更是对他人的尊重。
——今天来给大家推荐一本书《谁杀死了古典音乐》,古典音乐绝非人类道德的净土,背后的内幕多着呢,去找这本读读吧。
谁杀死了古典音乐?
《谁杀了古典音乐》,这本令古典音乐家冒冷汗做恶梦的书出自英国著名音乐评论家诺曼·莱布雷希特之手。莱布雷希特是当今乐评界的奇才,英国《每日电讯报》和《星期日泰晤士报》专栏作家,文笔隽永生动,用字荤腥不忌、资料旁征博引、以尖酸刻薄调味的幽默种种,他宣称,古典音乐被谋杀了!而《谁杀了古典音乐》就是一本起诉书,控诉……少数音乐明星的报酬日益高涨,为何同时有愈来愈多的乐团经营不下去?神童、美女、通俗化是古典音乐的救星还是掘墓人?经济人、唱片公司与乐团经理们又是如何来操纵古典音乐市场的?马勒、R·施特劳斯、卡拉扬、比彻姆等古典巨星如何来经营自己的音乐事业?福尔特文格勒又是如何打败华尔特而成为柏林爱乐的当家人的?《谁杀了古典音乐》综观二三百年古典音乐的来龙去脉,深入了解古典音乐世界每个隐秘角落,通过丰富的资料,巨细靡遗地观察分析,最后得出惊世骇俗的结论:古典音乐死了!而他所揭露的凶手,正是这些创造荣景假象的企业、古典明星、唱片公司和经纪人。
相关书评
古典音乐被杀死了吗?
刘大可
记得上世纪的80年代,日本著名的音乐学家庄野进就曾预言,正式的古典音乐在进入21世纪以后将逐步地消亡,传统的音乐写作与演奏的形式也将退隐。他提出的观点是不容乐观的,但又使人感到有些无可奈何。初听到这样的预测时,许多人一笑了之,并不以为然。可时至今日,《谁杀了古典音乐》将当年的话题重又被提出,而且论点更加雄辩,所依据的事实也更加充分。 古典音乐到底面临着什么危机呢?书中言到:当演奏明星登台之日起,黑幕也就随之升起,帕格尼尼、李斯特等人的辉煌技术后面,经纪人、专业经理、秘书、理财家和音乐骗子一起上阵,音乐的主题奏响,而闹剧也随之开演。 进入20世纪,音乐经纪人越来越显山露水,哪一位音乐天才的后面没有他们的手脚,不管你是卡萨尔斯、克莱斯勒,还是斯托科夫斯基、托斯卡尼尼,离开了那些幕后人他们谁也转不了。当贾迪森控制了全世界三分之二的音乐家时,悲剧性的第二乐章已经奏响。他俨然成了拳击界的唐金,其所作所为已无异于黑手党的龙头老大。 哥伦比亚是个蛇窝,音乐经纪人之间互相拉客,卡拉扬排除异己还赚得最多,爱乐乐团的垮台,女高音在排练会上耍大牌,直到卡拉丝被开除、郑明勋被撵走,这构成了本书的第三乐章——谐谑曲。 音乐会搞不下去就去搞庙会,活人不吃香了就抬死人出来,小夜曲唱不好就放牧歌,艺术家太严肃就用美女三点式来诱惑你,当三个老男人在世界杯嘶哑放歌时,古典音乐已是日薄西山、气息奄奄了。 不求有才,只要有钱,谁都能圆自己的指挥梦,卡拉扬手持矿泉水的最后晚餐,杰克逊跳霹雳舞震倒SONY的大楼,古典音乐成了边际产品,在橱窗里和可口可乐及百威啤酒躺在一起,茫茫四海何处是岸,只有海培利恩和马尔波罗在奏着哀伤的挽歌。看罢翻江倒海的十五章,想来这时你耳边的音乐,决不是贝多芬第五交响曲C大调雄伟的终曲乐章,而是老柴“悲怆”的结尾:缓慢低沉的死亡。 尽管作者莱布雷希特把古典音乐的衰落归咎为经纪人的道德沦丧、唱片业的唯利是图、音乐家的利欲熏心等等,但这还不是内容的全部,其实资本主义的虚伪以及社会背面的阴暗顽疾才是其根源所在。另外,现代社会中的科技的超速发展、事物变化的多样性、物态保持时效短的特征都是和古典音乐的严谨、深邃、陶醉和沉思冥想格格不入,甚至可以说是背道而驰的。尼采曾经说过:“对于艺术的存在,对于任何美学行为或美学感觉的存在,一种特定的心理上的先决条件是必不可少的,那就是:陶醉。”但现代文化的速食性注定是培养不出一个伟大的莫扎特的,而古斯塔夫·哈魏曼、阿尔弗雷德·科托和卡拉扬距离一个真正的艺术家也是有很大距离的。 本书的可贵之处就在于它的勇敢和无畏,不回避矛盾,敢于去迎接挑战。尽管莱布雷希特没有能够为读者去预测未来,但他已经揭开了潘多拉的盒子。皮之不存,毛将焉附,爱乐者的群体也是如此,当维也纳金色大厅的听众中那些白发苍苍的老人离去后,谁来接替他们的座位呢?
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