本文系上海交响乐爱好者协会会员写于“纪念贝多芬逝世160周年”时的旧文，30年后读来仍有积极意义，如今重发，标题系小编所加。
说到欧洲文明的起源，人们往往言必称希腊，这是因为它在欧洲文明史上占有无与伦比的重要地位。无独有偶，言及交响乐，大多数人记忆储存中跳出来的第一个名字就是贝多芬。事实也正是这样，近代音乐史上，维也纳古典乐派在欧洲古典音乐中举足轻重（尽管在它以前曾出现过曼海姆派等）。由于贝多芬在维也纳古典乐派中所处的中坚地位，他因此成为交响乐的化身，交响乐的代名词，那是理所当然的。
其实，这只是贝多芬之所以伟大的一个因素，如果诸位认可的话我想称之为因素“A”。就我个人认为，贝多芬的伟大不仅在于他是维也纳古典派的集大成者，更重要的是他是一位承前启后的人物。他发蒙于古典派，受益于古典派，扬名于古典派，然而他最终冲出了古典派，进入了更高一层的自由王国。无论是勃拉姆斯或是浪漫派的舒伯特，直至再近一些的柴科夫斯基，都曾模仿过贝多芬的创作手法，或从贝多芬的创作中受到某种启迪，这些恐怕是不能否定的。我们说贝多芬主题不仅仅局限于斗争，也还有和平、爱情；同样，他的创作除了古典主义也不乏浪漫色彩。这一点从贝多芬的《第四交响曲》、《D大调小提奏协奏曲》和众多的“朔拿大”中都有所体现。这一点也是我要说的因素“B"。
至此，我认为贝多芬的创作不是单一的、古铜色的，而是多层次的、七彩的。也许这就是贝多芬不同于海顿、莫扎特的原因之一吧。贝多芬音乐作品虽经几百年依然长盛不衰，除上述两点之外还有个因素“C”，也就是富于鲜明的民族风格（田园）、强烈的时代感（英雄）、顽强不屈的战斗精神（命运），这三点中的后两点也许可以用文学中的“参与意识”来印证。正因具有这多方面的因素，贝多芬成了一位跨时代的音乐巨匠。
写到这儿，笔者不由得“杞人忧天”，萌生两点不安。其一，在交响乐爱好者中，有为数不少的人一味追求贝多芬的命运主题，在他们的眼中贝多芬仅仅是一名不屈不挠的斗士，要是这样的话，贝多芬九泉有知怕不要老泪横流了。诸君知否？贝多芬乃是个有血有肉的人啊！其二，我国的各专业艺术团体对贝多芬作品的发掘工作做得尴尬，音乐会长期在三、五、六、九等几部有数的作品间打来回。要知道，贝多芬作品浩如烟海，如今上演的曲目仅仅是九牛一毛，长此以往如何得行？今年是贝多芬逝世160周年，心中感慨，醉而成篇，博诸君饭后茶余一笑罢！
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