看到这个标题而点进来的朋友，潜意识一定对古典音乐都有些好感。因为这些名字全部来自于贝多芬钢琴奏鸣曲的标题。
贝多芬一生中共出版了 32 首钢琴奏鸣曲，不过很可惜的是，只有题目中的那几首为大众所熟知。而他成就最高的钢琴奏鸣曲，恰恰又不是这些。而是他晚期时创作的最后五首，也就是第 28 至 32 首。
贝多芬《第 32 号钢琴奏鸣曲》第一乐章
那么，是什么原因使得我们熟知他部分奏鸣曲，却忽视了他成就最高的奏鸣曲呢？答案就在两个字：标题。
众所周知，贝多芬有不少奏鸣曲带有标题，比如第 8 号《悲怆》，第 14 号《月光》，第 17 号《暴风雨》，第 21 号《黎明》，第 23 号《热情》、第 26 首《告别》等等。然而，这么多的标题，其实只有第 8 首《悲怆》和第 26 首《告别》是作曲家本人所写。
既然不是作曲家本人写的标题，那这些标题又是谁加上去的呢？事实上，当年一些听众在听完作品后，往往会发表一些感想。如果这些感想被大家普遍接受，那出版商就会用这些感想来作为标题。
比如，贝多芬最出名的第 14 号奏鸣曲《月光》，就是因为一位叫做路德维希·莱尔斯塔勃的诗人，在听完这首曲子后感叹：听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。后来，出版商就在出版曲谱时，就冠以了标题《月光》。
也就是说，贝多芬本人并未想要表达月光这一主题。因此，我们在听这首曲子时，完全没必要被限制在月光这一内容上，应该跳出这样的思维框架。
那么问题来了，如果不是表现月光，这首曲子又是表现了什么呢？其实，贝多芬作下此曲，是献给一位名叫朱丽叶·塔圭查蒂的公主。贝多芬曾与这位公主有过暧昧之情，但因一些原因，他们的恋爱最后以失败告终。可见，这首曲子并不是表现什么“月亮从海平面上升起来”。
在贝多芬所生活的古典主义时期，绝大多数带有标题的音乐作品都是如此，即标题并非作曲家本人所写。
或者说，即使是他本人所取，也并不妨碍我们产生其它的联想。比如贝多芬第 8 号奏鸣曲《悲怆》，这曲子的标题是他本人取的。但是，我们并不觉得此曲有十分凄凉悲惨的情绪。
贝多芬《第 8 号钢琴奏鸣曲“悲怆”》第一乐章
而且，这首曲是献给他的赞助人利赫诺夫斯基的，以悲怆这样的主题代入，显然也并不合适。所以，听音乐的时候并不一定要跟着标题去联想内容，而是可以根据自己的理解发挥想象空间。
当然，有的作曲家，如理查·施特劳斯，他的作品几乎全都有标题。甚至每个独立的段落，都有自己的标题（如《阿尔卑斯山交响曲》），这就是作曲家希望大家以他本人的思维进行理解。
接下来，我们可以用两首两三分钟简短的曲子做一个实验。我们先不把这首曲子的曲名给出，大家仅仅通过音乐自己进行联想和感受。
现在来揭晓答案。第一首曲子是德彪西的《亚麻色头发的少女》。你是如同作曲家给出的标题那样，联想到了一位少女吗？甚至联想出了亚麻色头发？
第二首曲子名为《裸体歌舞》，是萨蒂的作品，那么你听得时候联想到裸体了吗？
也许你并未那样理解，有自己独特的联想。因此，作曲家的标题，与内容并不算有直接关系，甚至与作曲家的内容根本没有联系。
但是，标题往往会使人们更容易接受一首曲子，这确实是一个事实。
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