“中国概念”——这无疑是20年来音乐节所留下的最宝贵文化财富之一。早在1999年第二届北京国际音乐节就提出了“中国特色”的理念,而2001年第四届音乐节中作曲家谭盾的强势回归,则堪称是日后“中国概念”的先声。终于在第五届北京国际音乐节上,“中国概念”被首次引用,享誉海内外的中国作曲家叶小纲、陈其钢分别举办了题为“中国情怀”和“蝶恋花”为题的专场音乐会,让古朴的中国韵味与恢弘的西洋交响熔于一炉,“中国概念”也得到了广泛的认可。
2002年10月20日 第五届BMF蝶恋花—与陈其钢对话暨作品音乐会
自此,中国概念便成为了北京国际音乐节永不褪色的重要主题,尤其是在歌剧方面表现尤为突出,听惯了普契尼、威尔第的中国观众终于听到了中国作曲家们的歌剧杰作。2003年音乐节开国内歌剧演出风气之先,将在欧洲屡获好评的郭文景歌剧《狂人日记》和《夜宴》请回国内舞台,之后作曲家温德清的《赌命》也在2004年第七届音乐节上强势回归,2007年郭文景则将歌剧《诗人李白》再一次带到国内舞台。
2007年10月9日 第十届BMF郭文景歌剧《诗人李白》 中国首演
2013年10月19日,伴随着大型交响史诗《九歌》的世界首演,北京国际音乐节历史上又一委约新作横空出世,该作品由旅美作曲家周龙谱写,取材自浪漫主义诗人屈原同名诗作,作品气势恢宏,博大精深,在以向多位西方作曲大师致敬为主旨的本届音乐节中亮相,可谓独树一帜,醒目异常,同时也让人们对北京国际音乐节坚持多年打造的“中国概念”有了更深刻的认识。
2013年是中国农历蛇年,这一年作曲家周龙不仅迎来了自己的60岁生日,同时也是他人生中的又一个本命年。三年前的第十三届北京国际音乐节上,歌剧《白蛇传》的惊艳亮相让更多中国观众认识了周龙,也让他一举获得2011年第95届美国普利策奖音乐大奖,成为历史上首位获得该殊荣的华裔作曲家。
2013年10月19日 第十六届北京国际音乐节设置委约作品专场音乐会向作曲家周龙致敬
对于发起委约创作的北京国际音乐节来说,周龙获奖也自然是一份莫大的鼓励,在经历《白蛇传》的成功后,音乐节基金会再度委约周龙创作一部全新作品,并以该作品的世界首演为周龙祝寿。这一次周龙将目光对准了中国伟大诗人屈原的不朽名篇《九歌》。与此前中西合璧的《白蛇传》不同,交响史诗《九歌》更具中国风格,虽然其中没使用任何中国民族乐器,但却用其精深的创作技法为这部作品赋予了深邃的中国文化意境。
2010年10月27日第十三届BMF歌剧《白蛇传》中国首演
在第十六届音乐节公布演出计划前,能猜出音乐节将向瓦格纳、威尔第等古典音乐大师致敬的人恐怕不在少数,但很少有人能预测出那一年的音乐节会将向一位中国作曲家致敬,并与其他几位经典作曲家一同纳入致敬主题之中。
这一切看似意料之外,却都在情理之中。熟悉北京国际音乐节的朋友或许还记得,2011年第十四届北京国际音乐的主题是纪念奥地利作曲家马勒,然而人们却在其中看到了一个中国作曲家的名字。当叶小纲与马勒的迥异的《大地之歌》置于同一舞台时,人们非但没有感到突兀,反而令人耳目一新,拍案叫绝。
同样,在为多位西方殿堂级作曲大师集体致敬的同时,音乐节没有忘记有卓越艺术贡献的中国音乐家,周龙的新作不仅让 “向大师致敬”的主题更加丰满深刻,也延续了其多年来对“中国概念”的关注。
这份关注,同样凝结在之前的歌剧《原野》上,也凝结在之后的多场音乐会上,2015年第十八届北京国际音乐节上杭州爱乐委约新作品音乐会,以及2016年第十九届北京国际音乐节上谭盾携手广交的再次回归。
2016年10月22日 第十九届BMF霸王别姬--谭盾携手广州交响乐团交响音乐会
尽管已有不少醒目标签,著名作曲家创作、大师级演奏家登台、北京国际音乐节委约力推……但说到“中国概念”,还是不能不提第二十届北京国际音乐节的《悲喜同源》,这一北京国际音乐节创办20周年的委约之作,它的世界首演就出现在“中国概念”在音乐节舞台诞生15周年的重要时刻。创作这部作品的作曲家陈其钢恰恰也是15年前打响“中国概念”主题的首批作曲家之一。作曲家历时七个月创作的这一单乐章小提琴协奏曲,全曲演奏时长为24分钟,其主题素材来自于著名中国古曲“阳关三叠”,展现了中国古典文化中的离别情愫。
在音乐节留下的笔迹里,中国概念已然不单纯是民族声音的表述、中国特色的展现,而是以中国概念对接西方、对接世界,那不是单方面的呈现,而是中西的碰撞,碰撞出更多艺术灵感、更多文化理解,也给观众和乐迷带来更多惊喜。中国概念一路向前,《悲喜同源》无疑也将成为未来回望中一个深刻的标注点。
2017年10月29日 第二十届BMF闭幕音乐会音序未来--余隆携手文格洛夫于中国爱乐乐团交响音乐会
中国概念,中国力量、中国声音、北京国际音乐节用20年的时间诠释着从未改变的梦想,它无数次地告诉人们,音乐节虽以“国际”闻名,但胸中却蕴藏着一颗奔腾不息的“中国心”。
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