穆蒂发誓不会再去汉堡易北爱乐厅

编译 / 卢莹敏

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据英国《泰晤士报》今天报道，著名指挥大师穆蒂（Riccardo Muti）对媒体表达的最新态度是，汉堡易北爱乐音乐厅（Elbphilharmonie）“声音表现不佳”，他将抵制这个场地。今年77岁的穆蒂说：“我不会再去那里演出，我不想在那里浪费时间。”

↑指挥大师穆蒂 / 艺术新闻社图片

壮观的易北爱乐音乐厅于2017年开业，耗资超过8.5亿欧元（约合64亿元人民币），被誉为德国文化王冠上的宝石，但受到这位世界领先指挥家的批评已经不是第一次。作为伦敦爱乐乐团（London Philharmonic Orchestra）的前任音乐总监，2017年他就批评说：“这是一个平庸的大厅”，创新的内部设计对声学表达没有任何正面作用，音响效果平平。”穆蒂当时将易北爱乐厅从芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra）和维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker）的巡回演出场地中去除了。

↑汉堡易北爱乐音乐厅 / 汉堡新闻社图片

如果说穆蒂大师的脾气比较大的话，那么此前在今年1月12日的易北爱乐厅，部分观众因听不清或根本听不到歌声而纷纷震怒离席，被欧洲媒体定义为“丑闻”。

据德国《视频古典音乐会》网站报道，当天，明星男高音约纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）与瑞士巴塞尔交响乐团（Basel symphony）合作，演出马勒的《大地之歌》。可能因为有部分区域的观众听不见歌声，纷纷离席找别的空座，结果人来人往变成了群体喧哗和一起早退。

考夫曼当时在台上十分恼火，因为音乐会原计划把马勒这部作品中的所有歌曲都唱一遍，可一开嗓就砸锅了。事后，考夫曼指责易北爱乐厅“这个大玩具有声音陷阱”，并评价这个音乐厅是“声音不如声誉那么好”。

↑明星男高音考夫曼 / 图片联盟AP图片

考夫曼甚至建议再次重修易北爱乐厅，多使用一些木料，“目前它的混响时间完全不对，音乐厅的混响不对，那就啥都不对了。”易北爱乐厅就此建议立即公开回应：“立即重修是没有可能的，目前音乐厅业务非常繁忙。”

据北德电台（NDR）的报道，这场音乐会主办公司的总经理和节目策划人伯克哈德· 格拉斯霍夫（Burkhard Glashoff）事发次日对该台记者说，易北爱乐厅的声学设计总体不能说失败，它还是好的，但现在看来有些缺陷，比如只有正对舞台的中间座位区声音是好的，后方、侧方和正面远方，如果观众听觉好、有经验的话，会发现不能听到完整清晰的声音。如果是一个管弦乐团演奏，这个缺陷可能混得过去，如果是声乐独唱或乐器独奏，缺陷就会暴露甚至放大。

↑汉堡易北爱乐音乐厅内部 / 易北音乐厅官方图片

德意志广播电台（Deutschland Radio）一直对易北爱乐厅的声学设计颇有微词，曾用“起先的炒豆般赞美演变成后来的冰雹般声讨”来概括其声学评价的演变。在考夫曼事件发生后，这家电台把易北爱乐厅新闻发言人汤姆·舒尔茨（Tom Schulz）与声学专家弗拉基米尔·巴尔泽（Vladimir Balzer）搞在一起辩论。舒尔茨坚持认为“声学设计几乎完美，除了个别几个座位”。但他承认考夫曼那天演唱时，他在音乐厅后排区域确实没有听见在唱什么。

↑汉堡易北爱乐音乐厅剖面图 / 易北音乐厅官方图片

巴尔泽称易北爱乐厅的声学设计是丰田泰久主持的，他的风格是简洁，并且具有日本设计师的精细，应该保证音乐厅的100%声音完美，尤其像易北爱乐厅这样的高投入设施，但现在看来，并非100%。

今年2月19日，易北爱乐厅的声学总设计师丰田泰久接受了北德电台的采访，这位曾担纲东京三得利音乐厅、洛杉矶迪斯尼音乐厅、圣彼得堡马林斯基音乐厅、巴黎爱乐厅和上海交响乐团音乐厅声学主设计师的行业泰斗级人物表示，已经知道了发生在那里的“考夫曼事件”，也知道考夫曼认为音乐厅四壁要多用木料的言论，但他认为，关于音乐厅声音这件事，声学家和音乐家会从不同的角度去认识，“经常不太有一致意见，这是可以理解的”。

↑丰田泰久（左）接受北德电台采访 / 北德电台图

丰田泰久称，易北爱乐厅实测具有极高的声音透明度和清晰度，这点非常重要，因为现代高级音乐厅必须与数字录音竞争，没有清晰度肯定不行。

对于有人指责易北音乐厅完全不适合声乐表演这件事，丰田泰久认为，目前的讨论和争议都带有强烈的情绪，一开始的时候大家对易北爱乐厅的声音评价非常好，可能是太好了，当现在被认为出现某些问题时，又一边倒地认为很不好，无论如何，我都不会说在这个音乐厅里不能进行声乐和歌曲表演。如果真是这样的话，在音乐厅启用的起初阶段就立即会发现这个问题。“我并不是说易北爱乐厅的一切都是100％的，也不是每场音乐会都能保证完美。”

↑丰田泰久在易北爱乐厅施工场地

丰田泰久说：“每个音乐厅都是独一无二的，这意味着在声学设计中一切都是全新的，这也意味着音乐家在不同的音乐厅要非常仔细地辨别他们自己和同事们在此时此地的声音，并作出必要的调整。”

“就算是柏林爱乐，到不同的音乐厅，也需要大量时间来适应环境的。”丰田泰久的这句话，包含着对持否定态度音乐家们的反批评。

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