《第九交响曲》之于古典音乐就像“木乃伊的诅咒”之于埃及学一样。直到二十世纪中叶，没有一位作曲家能够超越九部交响曲的创作（只有一位除外）......这是真正的命运还是不幸的巧合？
一百二十九年七个月零十天——这就是自贝多芬去世以来，至肖斯塔科维奇完成九部以上的交响曲的创作所跨越的时间。传说没有一个作曲家能够超越这一点，那些做到了的人很快就会死去...诅咒的神话正在上演。
“但是贝多芬之后我们能做什么呢？”
在年轻的弗朗茨·舒伯特(15岁)的这句话背后，是作曲家们对《第九交响曲》的沮丧和钦佩。它代表了贝多芬艺术的精髓和最高境界。没有人能超越它，作曲家们不敢与老大师相比并追随他的道路。
“你不知道当我们听到身后传来贝多芬这样的巨人沉重的脚步声时，我们作曲家的感受。”——约翰奈斯·勃拉姆斯。当汉斯·冯·彪罗听到勃拉姆斯的第一交响曲时，他这样评论：这是贝多芬的“第十交响曲”。
他的继任者为密度更大的管弦乐队作曲，配有更多铜管乐器，增加了合唱团。他们总是如此尝试来试图越过贝多芬这道坎。但是与《第九交响曲》的比较就像达摩克利斯之剑一样悬而未决。
躲避和尝试
勃拉姆斯只写了四首交响曲，而且更喜欢室内乐和声乐。另一方面，瓦格纳只创作了两首交响曲，他更愿意走歌剧的道路。
舒伯特正式创作了十首交响曲。最后一首是从碎片中重建的，一首是“未完成”的，第七首是由两名研究人员完成的。《D大调第十交响曲》，D 936A，是舒伯特未完成的作品，保留在钢琴素描中，是在作曲家短暂生命的最后几周写成的，直到1970年代才被正确识别。它由Brian Newbould精心完成、出版和录制。
但是助长了谣言的人却是马勒，他试图挫败这个咒语。当他创作其《第九交响曲》时，他决定不为它编号，并在第十交响曲开始时给它指定了被诅咒的编号。但是命运并没有被愚弄，他会在完成之前死去。
马勒的第十交响曲写于1910年夏天，是他的最后一部作品。在马勒去世的时候，作品基本上是以连续草稿的形式完成的，但是没有充分的阐述或编排，因此不可演奏。只有第一乐章被认为是合理完整的，可以按照马勒的意图演奏。也许作为他当时内心混乱的反映（马勒知道他的心衰，他的妻子也不忠诚），第十交响曲可以说是他最不和谐的作品。
他的前三部交响曲，第一部是训练用的，第二部是第一部经过验证的，第三部不算数，因为必须从零开始。如果我们忽略作曲家指定的数字，实际上有11首交响曲。根据布鲁克纳的笔记，他创作的第一部交响曲是“学习交响曲”。被称为“第一交响曲”的是下一首，写于1865年的作品。另一方面，四年后创作的第三首并不算数，被称为“第零号交响曲”。不管是否出于自愿，布鲁克纳用D小调写了他的第九首也就是最后一首交响曲，与贝多芬的调性相同，但在完成之前就去世了。以下是补完第四乐章的布鲁克纳《第九交响曲》，拉特尔指挥柏林爱乐乐团演奏：
总结
如果我们坚持历史保留下来的作曲家，并且只考虑他们的作者想要的交响曲，完整的或不完整的，那么是的，确实，没有一个作曲家能够写超过九首交响曲而不死。只有两位最著名的作曲家在超过这个数字之前就去世了，这简直可以说是一种诅咒。至于其他人，如果他们从来没有达到这一门槛，那是因为他们投身于其他曲目，创作出交响曲之外的杰作。
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