柏辽兹的这部《罗密欧与朱丽叶》，到底受了多少音乐家的影响？

本周的《947爱乐厅·欧洲现场》将放送七场由指挥家丹尼尔·哈丁执棒的音乐会，分别来自四个乐团。

                     

周一（5月11日）、周二（5月12日）的节目中，哈丁将客座德国的两支名团——巴伐利亚广播交响乐团和柏林爱乐乐团；周三（5月13日）的节目则是2019年8月26日巴黎管弦乐团在BBC逍遥音乐节的实况现场，也是哈丁作为音乐总监在该团的最后一场演出。

周四（5月14日）至周日（5月17日）的四场演出都出自瑞典广播交响乐团，早在2007年起，哈丁担任瑞典广交的首席指挥，后来又于2018年10月续约并同时出任乐团首任艺术总监。瑞典广播电台总干事西拉·本克更是将哈丁称为“电台的杰出形象大使”。

         

在如今的时代环境中，指挥家和乐团间的合作关系能维系如此之久也是颇为难得。这让我们想起三周前的“巴伐利亚广播交响乐团系列音乐会”，已故指挥家杨松斯和乐团的关系也极为融洽，无奈斯人已去。在杨松斯身体抱恙缺席期间，哈丁就曾救场，他与巴伐利亚广播交响乐团也是合作已久，2012年曾带团到访上海。

         

柏辽兹的这部《罗密欧与朱丽叶》到底受了多少音乐家的影响？

今晚8点的《947爱乐厅·欧洲现场》节目将播出柏辽兹的戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》，这部作品可以说受到多个音乐家的影响。

1827年，一个英国剧团用《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》两部戏征服了挑剔的巴黎观众，也让柏辽兹眼前一亮。1831年至1832年间，柏辽兹前往意大利短暂逗留，意大利的维罗纳正是故事罗密欧与朱丽叶的发生地，于是他决定以罗密欧与朱丽叶为题材创作一部交响曲。

                  

                          意大利维罗纳城景

在柏辽兹之前，已经有许多作曲家围绕莎士比亚的文学作品展开音乐创作，首当其冲的便是被柏辽兹视为榜样的贝多芬，“贝多芬带给我的震撼几乎和莎士比亚一样，为我打开了一个新的音乐世界”。

贝多芬的《d小调第九交响曲“合唱”》仿佛一座标杆，深深打动了后辈作曲家们，而贝九的末乐章“欢乐颂”更是打破了先前交响曲按部就班的模式，动用了管弦乐团、独唱与合唱，声乐开始出现在交响曲中。柏辽兹的戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》也同样采用了这样的编制。

                               

“不按常理出牌”的创作一直是柏辽兹所追求并付诸实践的，从《幻想交响曲》中贯穿全场的“固定乐思”，到《哈罗尔德在意大利》中时而活跃、时而隐匿的“拟人化”中提琴独奏，直至《罗密欧与朱丽叶》这部被称为“带有合唱团的戏剧交响曲”，无不挑战着传统法则。

“欢乐颂”里的人文主义情怀和乌托邦式的博爱思想也在《罗密欧与朱丽叶》的结尾中得到延续，男女主人公的双双离世，换来了两大世仇家族的和解，折射出“爱能改变世界”的思想。

                         

同样，贝里尼和门德尔松也对柏辽兹的这部作品产生过影响。在柏辽兹意大利之行期间，他在佛罗伦萨得知贝里尼歌剧《凯普莱特与蒙泰古》上演的讯息，并看到不少正面评价。带着期许步入剧院后，柏辽兹却深感失望，演员唱功不尽如人意，剧本也欠火候，于是他便有了亲自创作的念头，尽可能不拖莎士比亚原著的后腿。

                                  

                   凯普莱特与蒙泰古两大家族的打斗场面

在罗马逗留时，柏辽兹又结识了门德尔松，当时他正在为莎士比亚的戏剧《仲夏夜之梦》创作配乐，柏辽兹也明确地讲出了他计划以《罗密欧与朱丽叶》为脚本进行创作，并表示居然没有人以《罗密欧与朱丽叶》中的仙女精灵“麦布女王”为灵感写一首小曲，但当话说出口后，他又立马后悔了，担心“对手”门德尔松抢先一步，尽管从现在看来实属多虑。

与此同时，帕格尼尼的慷慨资助，也让生活一度陷入拮据的柏辽兹有了盼头，得以潜心投入创作中。

                        

柏辽兹与诗人埃米尔·戴尚合作撰写了《罗密欧与朱丽叶》的歌词文本，他说道：“我用散文语言写出了那些歌曲的全部唱词。戴尚以她一贯令人愉快的、乐于助人的性格以及非凡的文学才能将其改成韵文”。

该作共由七个乐章组成，序曲中那朦胧的旋律仿佛一抹油画色彩，也预示着这则传奇故事的悲剧结局，中提琴和铜管的配合则如同两家世仇的争斗，直至象征亲王到来的长号旋律翩然而至时才逐渐平息。

随后的慢板则情深意切，弦乐平缓的和弦中偶然插入长笛的旋律，仿佛寂静花园中两位爱人难掩的激动情绪，单簧管和英国管更是将这浓烈的爱意得以强化。整部作品的音乐行进充满了戏剧冲突。