好久没有推荐音乐，今天来介绍一首贝多芬的作品。因为就快到贝多芬的生日了，今年是贝多芬诞辰250周年，本来以为会有很多精彩演出，各大乐团轮流来演贝多芬，我钱都借好了，结果遇上了疫情，只能复习专辑了……
如果今年能正常演出，那贝多芬的作品一定会在世界各地、各种水平的音乐会上被演上个几百遍。贝多芬在天有灵一定会很遗憾，因为他收不到版税了。
贝多芬我就不多介绍了，他的故事估计大家都看了很多遍，拼命练琴，青年失聪，性格固执。
很多介绍上说贝多芬偏执，其实这个“偏执”包含着一种性格，就是他有一种革命精神，不管这个革命是革什么，在他的音乐中表现为突破自己，尝试新的方式。
在中国，我们把贝多芬称为“乐圣”，这个称呼不禁让人想到“诗圣”杜甫。
拿出杜甫作对比，好像就很容易理解了。就“诗圣”和“乐圣”嘛，都是比较苦逼的形象。同样沧桑的面庞，同样深刻的作品。
虽然杜甫的群众基础很好，但是在诗歌入门方面，他始终无法打败骆宾王和李白。正如每一个孩子都会先背“鹅鹅鹅”和“床前明月光”，贝多芬也无法在入门科普类打败莫扎特和柴可夫斯基。
但是只要稍微接触音乐，马上就会听到贝多芬的大型作品《命运》，紧接着乐迷就被分成两类：一类是永远只听过《命运》前四个音符的，另一类是疯狂沉迷古典音乐无法自拔的。
不同的是，诗圣总是为贫苦人民写诗，乐圣则更偏爱大英雄。
贝多芬的作品可以分为早期、中期和晚期。他中期的作品因为受到一些思想上的革新，加上疾病的折磨，总体上音乐中透着一股愤怒和抗争，听起来特别带劲儿！
充满了一种“干掉一切”的英雄气魄。
他的代表作有很多出自这个时期（1803年-1814年），比如《第三（英雄）交响曲》、《第五（命运）交响曲》。
终于到了我要推荐的这首曲子，不是《第三交响曲》，而是一首较短的，但是很火的《爱格蒙特序曲》。
贝多芬在1810年间为戏剧《爱格蒙特》所写的配乐共有十段，其中以“序曲”最为有名。这部剧是根据歌德写的，贝多芬用他的音乐表达了对诗人的赞赏。
歌德
歌德在音乐史中出现的频率是很高的，这个以后我们可以专门讲一下。他是非常有代表性的古典主义作家、思想家，他也和很多音乐家有交集。
少年歌德看童年莫扎特的音乐会，中老年歌德在门德尔松家蹭饭，可见他和音乐家们的交往非常密切。那么当时贝多芬写《爱格蒙特》的音乐也是出于对歌德的尊敬。
爱格蒙特是16世纪，荷兰人民革命的统帅，他是反抗西班牙异族统治和压迫，争取独立斗争的民族英雄和领袖。
后由于西班牙独裁统治者，勾结了荷兰国王，利用国王害怕爱格蒙特成功以后会危及国王的宝座，背信弃义，将爱格蒙特逮捕并杀害。爱格蒙特的被杀激怒了广大被压迫人民，反而奋起斗争，推翻了互为勾结的统治者。
这正是贝多芬喜欢的英雄类型。所以在《爱格蒙特序曲》中我们能听到从压抑到热烈，很明显的情绪转变。
当你累了倦了，没有力气打工了，不想学习了，感到郁闷，感到低落。
请循环播放《爱德蒙特序曲》，它会将你带入深渊，再一举反击，先抑后扬。听完全曲就像打了鸡血，马上觉得我又行了，我又可以打工了！可以干翻这个世界！我将它称为贝多芬八分钟回血法。
贝多芬的很多音乐都有类似的功效，贝多芬对英雄故事的偏爱也非常明显，包括他唯一的一部歌剧《费德里奥》，也是塑造了一个英勇的女性形象。虽然歌剧不是很成功吧，但是他个人应该很喜欢，他还把歌剧的序曲修改了三版。
以上就是今天介绍的音乐，最后放上小泽征尔和柏林爱乐的版本。
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