本周我们迎来了乐圣贝多芬诞辰250周年的隆重纪念。BMF俱乐部推出“BMF之声”特别节目，主播超人通过五期的讲述，聚焦贝多芬和他的赞助人的故事。音乐艺术离不开有鉴赏能力的支持者，而音乐也潜移默化地影响了这些赞助人。
“没有君子不养艺人”，这句话曾经常听到说起，其实在灿烂的古典音乐史上，艺术家们也从来离不开那些背后支持他们的赞助人。
和一些商业化的娱乐形式相比，古典音乐的创作本身很难吸引到“投资人”，因为这些作品经过历史洗礼之后脱颖而出时，那些支持过作曲家的人也无法从中获利，因而更多的是无私奉献式的付出，我们称之为“赞助”。说起奥地利的鲁道夫公（Archduke Rudolf of Austria），恐怕是贝多芬的赞助人里最著名的一位了。不仅他的名字进入了贝多芬的作品标题（《降B大调第七钢琴三重奏“大公”》，op.97）而且相比其他人，他获得了贝多芬诸多名作的呈现。
贝多芬-钢琴三重奏“大公”（第四乐章）来自BMF俱乐部00:0007:14因此当我们翻看文献，会发现《降B大调第29钢琴奏鸣曲“槌子键琴”》，《降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝”》，以及《D大调庄严弥撒》，这些在各自的形式领域里都堪称“大部头”的代表作，都是献给他的。而当1809年，鲁道夫大公为了躲避进攻维也纳的拿破仑军队离开了这座城市，贝多芬还为他写下了《降E大调第26钢琴奏鸣曲“告别”》，以音乐预示这位作曲家生命中的贵人最终会平安回到音乐之城。贝多芬-钢琴奏鸣曲“告别”（第二乐章）来自BMF俱乐部00:0010:03鲁道夫大公酷爱音乐，而且身体力行，不光是给钱，也向贝多芬学习钢琴，甚至是作曲。1820年代，当贝多芬为著名的出版商安东·迪亚贝利写作那首长篇的圆舞曲主题变奏曲的同时，鲁道夫也动笔写了一首。*鲁道夫大公创作的《迪亚贝利变奏曲》一个变奏的节选
而贝多芬为了表达对他的钦佩和感激，回赠的音乐往往都是充满光辉灿烂的形象，无论是贵族气息十足的“皇帝”协奏曲，还是优雅脱俗的“大公”三重奏，或许都折射出被题献者的影子。面对神圣罗马帝国皇族的一员，贝多芬自然不敢懈怠，如今保存在维也纳音乐之友协会中的书信里，往往能看到贝多芬为自己的种种不是而深感抱歉的字样。然而作为受到赞助人尊敬的贝多芬，也能在创作规律之下挺直腰杆，说出自己的意愿。比如在1812年12月的一封信中，关于他题献给鲁道夫大公的《G大调第十小提琴与钢琴奏鸣曲》，他说道：“由于我正在写几部其他作品，所以没有仅仅为了准时而草率了事最后的乐章......我还得考虑罗德的演奏风格。贝多芬-第十小提琴奏鸣曲（第四乐章）来自BMF俱乐部00:0008:42在终曲里，我们喜爱急促的乐段，但那不适合罗德......”。即便大公可能会因为脱稿和风格处理不悦，贝多芬依然据理力争，或许这才能真正赢得赞助人的尊重吧。在鲁道夫大公的信件中，贝多芬一般自称“殿下最忠诚、最恭顺的仆人”，而对他的另一位重要的赞助人冯·埃尔德迪伯爵夫人（Countess Anna Maria von Erdődy），他则自称“您真正的朋友”，这位作曲家真是结交赞助人的天才。
埃尔德迪夫人可谓是贝多芬的“忠实粉丝”，因极其仰慕贝多芬的才华而施以援手，而作曲家也不摆架子，愿意做赞助者的“朋友”，甚至称这位夫人是他的“告解对象”，两人的关系颇为真诚，贝多芬将自己的编号为op.70的两部钢琴三重奏（其中包括著名的“鬼魂”三重奏）以及最后两首大提琴与钢琴奏鸣曲献给了这位知心朋友。贝多芬-钢琴三重奏“鬼魂”（第一乐章）来自BMF俱乐部00:0007:07为伯爵夫人所写的作品，往往是别具匠心的，正如要写弥撒曲和钢琴作品给鲁道夫大公，是因为这位后来担任枢机主教的贵族擅长演奏钢琴，而埃尔德迪夫人的孩子当时正在向大提琴家约瑟夫·林克学习，因此大提琴作品是不可或缺的。在1815年夏天写给她的信中，贝多芬说：“大提琴手欲前往多瑙河左岸，演奏到直至人人都从右岸被吸引过来，这样您的人群将会迅速增加......如果方向正确，勇往直前，就会无往而不胜。”这里的大提琴手就是指林克，贝多芬除了表达出对自己作品的信心，也始终和伯爵夫人站在了一道。接受了王公贵族的资助，让贝多芬可以心无旁骛地去写自己内心中认同的“好作品”。如今当我们重听这些贝多芬献给赞助人的作品，您既可以了解到贝多芬的艺术视角，体味到他真诚的感激之情，也可以从赞助人的无私支持看到维也纳古典乐派兴起的时代环境。因为脱离赞助人的艺术家也难以顺利创作如此质量的作品。如今还会不会有人愿意像那些历史上的赞助人一样，去为人类音乐艺术遗产做奉献呢......*Vienna: A. Diabelli & Co., n.d.[1824]. Plate No.1381. （Public Domain)
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