长篇诗体小说《奥涅金》虽然写就于近200年前，但是它直到今天依然存在现实意义。奥涅金是一个什么都不缺的年轻人，拥有美貌、金钱、魅力，但是说到底他又根本无足轻重。他混迹于世间，是个多余的人，他的问题直到今天都依旧现实的存在着。
依据文学作品改编舞剧《奥涅金》时，克兰科将双人舞的运用发挥到巅峰。奥涅金和塔季扬娜相遇的三个主要场景都出现了经典双人舞。第一段出现在塔季扬娜与奥涅金初遇时。第二段出现在塔季扬娜的梦里，是一段令人拍案叫绝的镜舞。在梦里，对爱充满渴望的塔季扬娜反复擦拭镜子，奥涅金就真的出现在了镜中。第三段是一段充满了绝望的双人舞。在全剧最后，已为人妇的塔季扬娜被幡然悔悟的奥涅金苦苦相求。塔季扬娜与自己的内心情感激烈的斗争，最终，塔季扬娜忍痛拒绝了自己的爱人。
该剧运用了柴可夫斯基的音乐作品加以改编，但是并没有用柴可夫斯基同名的歌剧音乐进行编舞，而是选用了他的《四季》套曲及其他音乐段落，由德国作曲家、钢琴家、竖琴家库特-海因兹·斯托尔兹根据剧情需要，进行了精心的编配。
在服装和置景上，德国设计师尤尔根·罗斯再现了19世纪俄国场景和服装。方方面面的精心设计，保证了观众身临其境的观剧体验。
《奥涅金》的首演在芭蕾舞界曾掀起讨论的热浪，并直接影响了之后五十年芭蕾创作中戏剧情节与舞蹈技术进行交融的创作风格。经历了时间的检验，21世纪的芭蕾舞界对于这部作品充满了敬意与褒奖，称它“表达能力与感染力极强……克兰科将普希金的故事化为了舞蹈的精髓。”
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