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大师执棒 山交沸腾
阿里山图书馆
>《音乐研究》
2021.08.03
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整首序曲演奏得颇具生气,音乐的神秘感和色彩性亦表现得十分恰当,很多技术性的衔接与转换都做到了自然和协调。
一曲演奏下来,观众露出了欣喜若狂的表情,而我则明显感到了乐团在汤大师手下所发出的不同声响。
山西省交响乐团(以下简称“山交”)2021音乐季已经进行了少一半,7月31日,该团迎来了本音乐季中最重要,最有专业价值的一场音乐会,这场音乐会被称为“火鸟组曲音乐会”,由世界著名华人指挥家汤沐海执棒。
音乐会演奏了门德尔松《仲夏夜之梦》序曲,布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》,福莱《帕凡舞曲》,斯特拉文斯基《火鸟组曲》(1919)。
这是一场非凡的音乐会,它对于目前的山交,可谓是一次里程碑式的经历。
本场音乐会有着两番重要意义,其一是山交第一次与汤沐海大师合作,这对于乐团来说,无论是开拓眼界还是提高技艺,都是一个天赐的难得良机。
其二是山交首次接触如此高难的作品,他们不仅在汤大师的训练、调教与现场把控下顺利完成了演奏,而且还通过此举取得了该团创建史上的一次罕见成功。
7月31日的音乐会是一场真正意义上的交响音乐会,开场的门德尔松《仲夏夜之梦》序曲,是世界浪漫主义经典中趣味性与色彩性超强的作品,它取自作曲家为莎士比亚同名戏剧而写的配乐。
序曲写得很早,完成时作曲家仅有17岁,而其他配乐则是在数年之后完成的。
《仲夏夜之梦》序曲是一首天才的作品,它的构思均衡巧妙,布局简洁流畅,首尾相顾且极其自然,其天衣无缝的引子加之协调的奏鸣曲式展开,为整首序曲带来了神秘般的幻想意境以及生机勃勃的气息。
这首序曲是门德尔松一生中最伟大的作品之一,其突出的代表性在世界音乐史上极具分量。
《仲夏夜之梦》序曲的演奏难度相当高,其中最主要的,就是精巧性、精确性、精密性的集中体现。
这首序曲对于弦乐和管乐(尤其是木管)的要求颇高,其中引子与尾声段落中,木管重奏的三个和弦极难把握,它既要求音色纯正,又要求音准过硬,还要求演奏家要具有“心领神会”般的统一气息。
而弦乐群在序曲开始、中段及尾声中的快速十六分音符乐段,则要求在演奏中体现出清晰、清澈的效果,还要有轻声的力度和“晨雾”般的朦胧感。
当晚山交在汤沐海严密的把控下,较好地完成了曲中著名的困难片段。
整首序曲演奏得颇具生气,音乐的神秘感和色彩性亦表现得十分恰当,很多技术性的衔接与转换都做到了自然和协调。
一曲演奏下来,观众露出了欣喜若狂的表情,而我则明显感到了乐团在汤大师手下所发出的不同声响。
音乐会的第二首曲目是布鲁赫的《g小调第一小提琴协奏曲》。布鲁赫是19世纪德国浪漫主义作曲家,他一生中写了很多小提琴作品,仅协奏曲体裁的就有五首(大部分题献给西班牙著名小提琴家萨拉萨蒂),而g小调第一协奏曲名气最大,它被列入到“世界十大小提琴协奏曲”之中。
这首协奏曲的音乐非常浪漫,抒情性特别突出,第一乐章似青春般秀丽挺拔,第二乐章似牧歌般委婉,第三乐章似狂欢般热情,整首协奏曲带有着活生生的人性色彩和对美好情感的无限憧憬,小提琴技巧的展现亦显得娴熟流畅,五彩缤纷。
青年小提琴家汤苏珊当晚的表现给人们带来了惊喜与满足,这位17岁的小姑娘在演奏上的最大特点是成熟,她的音乐表现非常丰富,且乐感细腻,乐韵深刻,很有成年演奏家的气派。
汤苏珊技术功力很扎实,左右手的能力及音色把控都很强,音准的质量和声音的穿透力亦很突出。
第一乐章她演奏得颇有章法,音乐的控制(右手的运弓)很有分寸,曲式的掌握和技巧的运用亦很娴熟。
第二乐章是她的强项,小姑娘自如地发挥了她音乐表现出众的擅长,将这段富有浓郁诗意的抒情乐章演奏得如歌如泣,感人至深。
第三乐章是一个技巧性乐章,从头至尾体现着欢乐的舞蹈场面。汤苏珊的演奏一气呵成,技巧表现颇为老练,音乐的情绪亦显得十分欢腾,给人们带来了一种绚烂多姿,一往无前的效果。
山交在汤大师的指挥下,协奏中表现出了成熟的克制感。为独奏家协奏,以往乐团的经验是不够的,然此次的表现却显得非常适度,基本上与独奏家形成了默契的整体感,令人可喜的是,在一些需要把控技术和把控经验的地方(如慢板旋律的和声背景,快板乐章的气氛烘托等),乐团都能够在指挥的提示下表现出富有层次的细腻效果,从这方面来看,山交在演奏修养上的确是进了一大步。
下半场曲目是本场音乐会的重中之重,第一首作品是法国作曲家福莱的《帕凡舞曲》,这本是一首短小的间奏型作品,但它却很有法国浪漫主义的“孤独情调”。
这首《帕凡舞曲》虽然类似小品,然从始至终的长笛独奏却极为“抢眼”,它以自由的,略带忧郁的情调,体现出了一种自然之中的静静思考,同时也使人们感受到了“孤独”之中的一丝明快。
山交的首席长笛盛丹表现出色,她的独奏音色圆润,气息悠长,整首作品的旋律被她吹得婀娜飘柔,令人深感惬意和舒畅。
接下来是全场最“炫”的曲目,斯特拉文斯基《火鸟组曲》(1919)。斯特拉文斯基是俄裔美国作曲家,20世纪现代音乐的典型代表,他一生作品众多,且分属各个流派(原始主义、新古典主义、序列主义等)。
《火鸟》是他创作的三大舞剧之一(另两部是《春之祭》《彼得鲁什卡》),亦是他的成名之作。这部舞剧于1910年6月25日在巴黎歌剧院首演,首演成功后,作曲家曾将它改编为交响乐团演奏的组曲,其中以1919年的版本最著名,而山交此次演奏的也正是这个版本。
《火鸟组曲》是公认的高难度作品,对于任何一个交响乐团来说,它的音响复杂性、节奏复杂性、音色复杂性都是极其棘手的,目前国内也仅限于具有一定规模的职业乐团能够演奏它,而对于山交这样的各种状态及条件都不太好的乐团,选择《火鸟组曲》这样的曲目,无疑是一个极其艰难的挑战。
然而山交就是不信邪,他们在年轻一届班子的大胆决策下,在与汤沐海大师的沟通协商下,勇敢地迎接了这一挑战,并且在众目睽睽的公演状态下,以不可思议的成功顺利拿下了这部作品,为山交着实争了一口气。
当晚的山交首先给人们带来了一种强烈的求胜欲望,在演奏这首高难度作品之前,全团展现出了一种信心满满的精神面貌。
乐曲开始后,演奏家们在汤大师循循善诱的手势下精力高度集中,大家认真投入音乐,遇到困难片段时,亦能够通过良好的演奏心态和事先苦练积累的把握性予以克服。
例如全曲中最难的“魔鬼卡茨之舞”,整个乐团的演奏一直处在有序之中,没有出现因技术问题而导致的脱缰现象,而在这一个段落中,全体管乐表现突出,作曲家音乐中所需要的特性效果都被他们表现出来了。听完这一段,我在现场紧张的心瞬间便转化成了激昂亢奋之心了。
汤沐海大师的确不凡,他有着一种常人所不及的素质,即不论遇到什么样的乐团,都能够在演出的瞬间抓住其根本命脉,并牢牢将其“攥”在手心之中,而他本人则常常以大幅度的表现和音乐的“主流控制”,率先将作品的宏观效果体现出来。
31日的音乐会上,汤大师就充分发挥了这一优势,面对《火鸟组曲》这样的曲目,他不断抓住音乐中的重要节点予以发挥,使乐团的张力达到了空前程度,从而为整部作品的演奏成功带来了巨大的引领作用。
山交的全体音乐家此次在与汤大师合作后,每个人都表示收获满满,受益匪浅,大家在真正见识了汤大师的指挥风采后,还在艺术的深刻性上得到了彻悟般的体会。
景作人先生与青年小提琴家汤苏珊合影
我个人认为,山交本场音乐会的特殊性是绝无仅有的,而它的成功则必须载入到该团的建团史册中。
对于目前的山交来说,能够得到汤沐海大师的亲临指导,可以说是他们艺术生涯中一种关键的“助推剂”。
就拿这场音乐会来说吧,乐团在汤大师的指挥下成功拿下了《火鸟组曲》,演奏中,大家除了浏览了作品外,还对一个乐团所应该具有的交响张力、戏剧效果和音响幅度有了直接的了解和感受,而这样的实践体验是极其宝贵的,它注定会对山交今后的发展带来极大的帮助。
景作人先生与指挥大师汤沐海合影
此外,通过这场音乐会,山交不仅经历了浪漫主义经典作品的洗礼,还大胆染指了20世纪的现代作品,这对于乐团开拓眼界,加强艺术修养,扩大专业领域等,都有着极其必要的益处。
大师执棒,山交沸腾。这种沸腾是音乐的沸腾,艺术的沸腾,同样也是文化的沸腾和人性的沸腾。
说句实话,我的心中始终有着一种强烈愿望,那就是家乡的山交能够沸腾而起,早日成为国内交响乐事业中的佼佼者。
今天,汤沐海大师前来相助了,并且今后还会来相助,由此我坚信,山交真正的沸腾之日不远了,全体乐迷和我,一定能够看到山交昂首跨入国内先进乐团行列的那一天。
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