1892 年 (清光绪十八年)，文美斋主人焦书卿请津门名家张兆祥绘制笺谱。
描绘折枝花卉一百幅，装订共两册，每册各五十幅，色彩艳丽丰富，印制精湛。此为清宣统三年天津文美斋彩色套印本，实则难得的绘画精品。
《文美斋百华诗笺谱》线条粗细适度、花卉绘制的姹紫嫣红，果实枝叶栩栩如生。走向与伸展富于变化。色彩浓淡与先后次序适宜，笺作如同真迹。
1911 年 (宣统三年)，文美斋以加料宣纸，采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册 (200 页)，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，装帧精美，且可作为画谱临习。
与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。
文美斋百华诗笺谱 第一册
我国木版印刷经历黑白、彩印，彩色套印多个阶段，技术水平不断提高，特别是“饾版、拱花”技术的开创，使印刷品的艺术表现力有了极大的提升。
“饾版”，就是根据画作设色的深浅浓淡、阴阳向背的不同，分刻成若干块印版，印刷时色彩由浅入深，由淡至浓，一版一印。由于印版块小且多，犹如饾饤，故称“饾版”。
所谓“拱花”，是将印纸施水到一定湿度后敷在刻版之上，再垫上毛织物，用特殊工具适度压印，使画作线条在纸上高低拱起，达到显明突出的视觉效果。“拱花”有素色、彩色之分，素色拱花纸面无墨无色，线条尽显。彩色拱花是“拱花”与“饾版”的结合，它不仅要将所需线条拱现于纸上，还要把画作的颜色分色分版，恰到好处地套印在相应的位置。
《文美斋百华诗笺谱》是画家精心制稿，刻工印人秉承画意创造的优秀作品，断非匠人的粗制滥造；谱中画风既有南方徽派细腻柔和，又见北方版画气势宏大，尤显天津版画色彩艳丽之特色。这此需要感谢郑振铎先生，正是由于他的藏品无偿捐赠给国家图书馆，才让我们能欣赏最精致的《文美斋百华诗笺谱》版本。
张祖翼 题词
张祖翼 题序
张祖翼 题序
《文美斋百华诗笺谱》 下册
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