1892 年 (清光绪十八年),文美斋主人焦书卿请津门名家张兆祥绘制笺谱。
描绘折枝花卉一百幅,装订共两册,每册各五十幅,色彩艳丽丰富,印制精湛。此为清宣统三年天津文美斋彩色套印本,实则难得的绘画精品。
《文美斋百华诗笺谱》线条粗细适度、花卉绘制的姹紫嫣红,果实枝叶栩栩如生。走向与伸展富于变化。色彩浓淡与先后次序适宜,笺作如同真迹。
1911 年 (宣统三年),文美斋以加料宣纸,采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册 (200 页),博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍,色彩动人,装帧精美,且可作为画谱临习。
与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比,毫不逊色,被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。
文美斋百华诗笺谱 第一册
我国木版印刷经历黑白、彩印,彩色套印多个阶段,技术水平不断提高,特别是“饾版、拱花”技术的开创,使印刷品的艺术表现力有了极大的提升。
“饾版”,就是根据画作设色的深浅浓淡、阴阳向背的不同,分刻成若干块印版,印刷时色彩由浅入深,由淡至浓,一版一印。由于印版块小且多,犹如饾饤,故称“饾版”。
所谓“拱花”,是将印纸施水到一定湿度后敷在刻版之上,再垫上毛织物,用特殊工具适度压印,使画作线条在纸上高低拱起,达到显明突出的视觉效果。“拱花”有素色、彩色之分,素色拱花纸面无墨无色,线条尽显。彩色拱花是“拱花”与“饾版”的结合,它不仅要将所需线条拱现于纸上,还要把画作的颜色分色分版,恰到好处地套印在相应的位置。
《文美斋百华诗笺谱》是画家精心制稿,刻工印人秉承画意创造的优秀作品,断非匠人的粗制滥造;谱中画风既有南方徽派细腻柔和,又见北方版画气势宏大,尤显天津版画色彩艳丽之特色。这此需要感谢郑振铎先生,正是由于他的藏品无偿捐赠给国家图书馆,才让我们能欣赏最精致的《文美斋百华诗笺谱》版本。
张祖翼 题词
张祖翼 题序
张祖翼 题序
《文美斋百华诗笺谱》 下册
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