［雪克荐诗］写真：今天拍女人体

雪克荐诗091

本期女诗人：

康 雪/踏 浪/谭雅尹/秋窗无雨/胭脂茉莉/释 然/轨 轨/邱志君

热带雨林 ll 康 雪

那时我确实还是个少女

我把花朵插在头发上

就觉得自己美得不行

我坐在几百年的榕树上拍照

我给每一种蕉类植物分析运势，我追着

空中的絮状种子到处跑

那种子，必须说那种子

真是漂亮。我想就是在那时

我的潜意识替我让出了子宫。

雪克：小女生成长过程的独有想象，到了康雪笔下，就成了诗。这诗，合情而不矫情，合理而不倚理；浪漫的雨林释出难以胜数的负离子，让我们感受到清凉、清新的诗意。

在人间活着 ll 踏 浪

确定窗帘拉上

确定灯光隐秘

我坐在床尾，双腿裸露

双脚撑地

脖子高高的昂起来

像个长颈鹿？

去吻接屋顶的狭缝里

投射的甘露？

可他跪在床前

在我胸前，像个婴儿

贪婪的吸吮露珠

雪克：在某诗群看到的这首诗，有人一下子评了几个什么什么美。我一眼就看出这是一个女人浴后和一个男人的前戏，以及接下去要发生的事。唯其前戏，才让本诗衍生出想象空间，在语境的处理上，踏浪还是写出了亮色。

这种爱情 ll 谭雅尹

第45个年头，大病一场

卸下一个女人的胭脂和盔甲

诚实地面对来自月光的疑惑

无论谁走进房间，我都可以沏上一杯茶

像我已经把多年来疼痛的身躯抚平，理清

我不会感到沮丧，像已经获得最高的奖章

床，如今是一张不会摇动的床

每天面对拷问，流露出完全的喜悦

我太爱它了，像爱着丈夫的鼻鼾声

二十多年了，我们深夜惊醒不再彼此对望

只是互相拥抱，独自吃药

雪克：对于90后的谭雅尹来说，本诗不是来自经验，而是来自憧憬。最亮点在于观察入微，通过诗歌提前进入45岁时的日常生活，准确而又凸显质感，毫无学生腔、小资调。

土堆上的梦 ll 秋窗无雨

工地土堆上

光着膀子的民工在上面酣然入睡

才八点钟，高温下的城市人头攒动

他身下的土是新挖的

铺着的草席可以接到凉气

他四仰八叉睡得那么香

昏黄的灯下

像一具来人间做梦的尸体

雪克：即景、清晰、烟火气。一个阶层的生活影像，恰恰是/他四仰八叉睡得那么香/，带给我们阅读时的痛感和思考。

冬之恋 ll 胭脂茉莉

我看见一群人在风雪中疾走

他们被大雪包围　却完好无损

我看见　顶着积雪还没来得及枯萎的花朵

它们正试图让自己更鲜艳

我还看见　那排光秃秃的杨树缝隙间

一个穿着红色羽绒服的女孩

正仰起动人的脸……

哦　我多么喜欢在风雪中观看它们

并且满怀敬意

雪克：在严寒中写出暖意，需要诗人注入自己的视角和情怀。胭脂茉莉这一首，写得颇具匠心。她一下笔就让人出现，让人披着雪花、带着诗行往冬天的深处走，在过程中，诗人不断用朴实的修辞给场景加温，当/一个穿着红色羽绒服的女孩/正仰起动人的脸/出现时，这温度已回到烟火人间。这首诗语言流畅，质地明亮，温煦如春，不仅让人读出冬之恋，还感受到春天还会远吗的弦外之音－－暖的诗意。

暖 ll 释 然

仙人掌的每个细刺

都挑着光

兰花开了，真香

他半躺在藤椅上

阳光正好铺满全身

杯里的绿茶

在小圆桌上

冒着热气

客厅传来妩媚的唱腔：

风流不用千金买

月移花影玉人来⋯⋯

手不由地打着拍子

从眯着的眼缝里

正好看见

晒衣服的她

抬胳膊时

露出的白白

小腹

雪克：释然很会在小情绪藏大诗意，她抠住的细节，让人过目不忘。这是符合国人审美的好日子，也是活色生香的口语诗。

窗 外 ll 轨 轨

不是琼瑶的窗外

这是我的窗外

（我不喜欢琼瑶的窗外）

我的窗外总是站着

一个俊美的少年

他穿着白衬衫

裤子干净笔直

他在等我一个回答

但是我不会回答他

至少不会很快

要不然这种罗曼蒂克的感觉就消亡啦

你们懂的

一旦我答应了他

他就要叫我去开房

雪克：一首诗艺上化繁为简，情感上避重就轻的诗歌。作者是94年出生的女生，不但写得好玩，还写得轻灵、跳跃，别具风味。

写 真 ll 邱志君

今天拍女人体

只有光溜溜的身体 

她在我镜头里不知所措 

调焦之后，人体更加模糊 

女王，我请求你看向我

看着我啊，疯子

我试图告诉她一个女人的身份，在黑色里

尽可能翘起屁股扭动着爬行 

她看着我， 

以“你不是摄影师”的眼光看着我 

“我梦见自己死后，变得轻” 

她自言自语，“然后跟着烟卷进风里了……” 

我立刻对准她的身子，按下快门

雪克：邱志君是搞人体摄影的在校大学生，先锋不用说，角色、神情、饰品、姿态姿势，她更内行。好镜头就是好诗歌，以对镜头的苛求入诗，特色和匠心也就出来了。

▍雪 克：业余分行文字爱好者，无派别，不凑热闹。主编过诗报、诗选，出版过诗合集和个人诗集，有诗作被译成英、德、韩文，入选过《中国最佳诗歌》《中国先锋诗歌地图》《当代传世诗歌三百首》等各种选本。现居广东。

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