张大千的青竹小鸟！就这么一小步，形成传统的一大步！

张大千 拟宋人崔白翠竹幽禽 1947年作

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。

含蓄的笔势，绝弃风华；温静的墨意，精炼于骨；淡雅而质朴，展现出大千作品的凝气聚古的典雅特色。

无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向，就这么一小步，形成传统的一大步。

张大千 青竹鸟语

张大千 青竹红叶小鸟 1949年作

题识：偶读画传黄筌为《蜀江秋静图卷》。拈笔拟藤昌佑笔法，写青城秋意，时方将出入南北。乙丑七月，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰之印

张大千 竹雀图 1944年作

题识：甲申（1944年）嘉平，仿元人笔。志仁先生方家正之，大千弟张爰。钤印：张爰、张大千

张大千 古木幽禽图 1944年作

张大千 青竹小鸟 1947年作

题识：仿宋人李迪真本。丁亥五月，借临于海上，大千张爰。钤印：大千（朱文）、张爰（白文）

张大千 拟宋人崔白翠竹幽禽图 1947年作

张大千 青竹梅花小鸟 1932年作

张大千 翠竹红叶玉禽 1934年作

题识：霁川老友令画，漫图曩素所不习者呈正。人皆好用其短，可笑也夫。甲戌秋，大千弟爰。钤印：张爰之印信(白文)

大千花鸟从新罗山人、八大等入手上溯宋人工笔，胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。三十年代中期正值他工笔花鸟画的高峰时期，此作中红叶姿态各异，正侧向背，各具风韵。红叶、竹枝的曼妙与枝干的劲挺遒劲，形成强烈的对比，小鸟下探作鸣叫状，似与谁在争执，羽毫一丝不乱，井然有序，目光炯然，传神之至。全幅，用笔、设色均极精致雅秀。

张大千 仿宋人崔白翠竹幽禽图 1946年作

张大千 仿宋人笔古木幽禽 1947年作（2012年成交1650万元）

题识：古木幽禽。宋人李迪真本，吴兴庞虚斋丈所藏。丁亥五月，借临于海上，大千张爰。钤印：张大千、蜀客

张大千的花鸟画起初走写意路线，八大、华嵒均为其学习的对象。自三十年代中期开始，渐学北宋人的工笔院体，同时也从观察写生入手。四十年代初期，大千在敦煌临摹壁画，这在一定程度上亦影响了其花鸟画，逐渐形成了宋代院体以来未见的瑰丽风格。

从大千离开敦煌，回到青城、成都，直至1949年底离开中国大陆，这段时期是其工笔花鸟画的巅峰时期，不仅笔墨纯熟，且格调高雅，此图便为这一时期的佳作。

画面上，枯枝翠竹相映生辉，雀鸟独立枝头，构图疏空，意境清幽。竹枝、翠竹以及雀鸟的描绘均带有装饰性，不失优雅的书卷气和唯美的情趣，大千既在笔墨和设色上得古人精华，又以独特的审视角度赋予物象新的生命。

张大千 青竹小鸟 1946年作

题识：不与世沉浮，岂随波上下。丙戌二月，张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）

张大千 仿滕昌祐笔

张大千 于非闇 青竹小鸟

张大千 于非闇 竹石双禽 1937年作

本幅当为二十世纪三十年代张大千与于非闇合写的工笔花鸟画佳作。

画中翠竹以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然。雀鸟为大千所写，造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风。大千工笔花鸟始学陈老莲，继而上溯宋元，对传统下足功夫。

张大千 青竹红叶小鸟

张大千 青竹红叶小鸟

题识：秋老青城雨雪蒙，千林风刷碧山静。言索萧骚气暮叶偏怜门艳红。大千居士张爰，青城山中作。夺空自序。钤印：张爰、张大千

张大千 青竹红叶小鸟

张大千 青竹红叶玉鸦图 1942年作

题识：昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，通身皆白上着，多不识名。有老道士告予，此白衣画眉也。五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其僊状，上下山谷，衍常自謌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也！壬午冬月，蜀郡张大千爰，写于漠高山下。钤印：张爰、大千大利

张大千 翠竹古木幽禽 1943年作

张大千 猗猗修竹 1947年作

张大千临摹宋元明各家画法作品颇多，五百年来各家画风殊异，仅大千一人能博且精，此类临摹作品中亦可得见张大千面貌，细致而华丽，此画以李衍(息斋)写竹法，工笔巨轴，堪称此一题材画法“孤本”。

张大千说过：“作画怎样才得精通?首重在勾勒，次则写生，其次才到写意，不论画花卉翎毛，山水人物，总要了解理、情、态三事。先要着于临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱；人各有所长，都应采取，但每人笔触天生有不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求，要凭理智聪慧来采取名作的精神又要能转变它。