乾隆在《子明卷富春山居图》上出了大丑

乾隆的确是个旷世奇才。治国的本领撇开不算，光是收藏方面的成就，足以让后人真心诚意地为他竖大拇指！据历史资料记载，他那时清宫收藏的文物不下一万件，其中晋唐宋元的书画二千来件，明代的书画二千来件。你看，那是一笔多么可观的文化财富啊！

但是今天不想对他歌功颂德，而是想说说关于乾隆的一樁糗事。

乾隆有个陋习，就是喜欢在自己收藏的或过目的文物书画上题诗盖章。这种严重破坏文物的现象，甚至发展到令人发指的地步。不信，请看看下面这幅《富春山居图》吧。

图上的所有题书，都是乾隆的“御笔”。天上、地下、山间、水中，满坑满谷。这仅是长卷的局部，这幅名曰《子明卷富春山居图》，几乎整卷都涂满了乾隆的题词及巨大的印章。

说起乾隆的印章，只要是盖收藏印,他就一律按古代圣君的习惯----八玺全用。这八玺为：椭圆朱文的“乾隆御览之宝”;正圆白文的“乾隆鉴赏”；长方朱文的“三希堂精鉴玺”；方型白文的“宜子孙”；长方朱文的“石渠宝笈”；圆朱文的“石渠定鉴”；方形白文的“宝笈重编”；方形朱文的“石渠继鉴”。在赵孟畹摹抖羊图》上，我们基本上可以“欣赏”到它们的“身影”：

更可怕的是他还有一颗硕大无朋的方印，刻着“乾隆御览之宝”。这是我们经常看到的，让我们再见一面吧：

这是唐人临摹的王羲之的《姨母帖》，这样的无价之宝上，乾隆竟劈头盖脑在墨宝上面按下了印章！如果是现在这么做的话，非得判他个无期徒刑不可！

您想知道这枚印章到底有多大吗？请看这张照片吧：

言归正传。乾隆在《子明卷富春山居图》上出大丑到底怎么回事？

1745年，乾隆在宠臣沈德潜（著名的大学问家，他编有《古诗源》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》等）著作上看到沈称赞元代黄公望的《富春山居图》如何好，就非常想得到手。那年冬天，有人献上了一卷《富春山居图》。乾隆如获至宝，连忙打开仔细观看。啊，太美了！于是他在图上，又是盖印又是题诗。爱不释手，连睡觉时也带到养心殿。他越看越觉得赏心悦目，不长时间，就在长卷上题了许多诗作。

不到一年，又有一卷《富春山居图》放到了乾隆的面前。这卷图曾被明代沈周、董其昌等著名书画家收藏或鉴赏过的。那是大收藏家安仪周视为至宝的，他在临死前要侄儿烧给他作赔葬。好在他咽气得快，后人连忙把燃着的画卷抢了出来。因此变得一分为二。安仪周去世后家道中落，他的后人把收藏的《富春山居图》变卖换钱。这样画卷就落入了乾隆手中。

乾隆于是召集大臣们来辨别真假。因先买的那卷题中有赠子明语，所以后人称“子民卷”，后进的那卷题的是赠无用师的，称为“无用师卷”。大臣们鉴定结果，前者为真，后者为赝。对于后者，乾隆只叫大臣梁诗正（也是个著名的书法家）在上面题了一段话。整卷图始终干干净净的。

自此以往，乾隆爱这卷“子民卷”几乎到了疯狂的地步。甚至六下江南时也随身带着，还到实地去观察对照图中的情景。乾隆在拥有“子民卷”的近六十年中，共在图卷上“御题”、“御跋”、“御识”、“御记”了55处之多。后来实在没有下笔之处了，他最后只得在图卷上写下了:“以后展玩亦不复题识矣。”终于恋恋不舍地收起他那涂鸦的笔。现在让我们看看被乾隆弄得疮痍满目、面目全非的“子明卷”吧：

我们不禁要问乾隆，你到底要让我们看什么呀？！

让我们把它与真品“无用师卷”对比一下吧：

真是老天有眼，幸哉幸哉！

乾隆到死也不知道，他题词题了近六十年的“子明卷”竟是一幅赝品，正是丑出大了！

但是，可能有人要问，后来是谁发现“子明卷”是赝品，而“无用师卷”才是真作的呢？

那是民国时期，政府在点收北京故宫文物时，点收委员才发现的。他们是从书法上来判断的。故宫收藏着曹知白的《群峰雪霁》的画中，有黄公望的题词。书法上一比对，真假立显。“无用师卷”上黄公望的题词，一开始就说无用师向他要这幅画，他答应了。无用师却仍不放心，要求黄公望在画上写明这画是送给他“无用师”的。于是有这样一段题词。这无用师姓郑，是黄公望的同门师弟，也是道士。黄公望画完这幅画时，已经八十多岁了。而“子明卷”是后人仿画的，上面题有赠“子明隐君”字样。子明是谁，至今无从考证。要说明一下的是，这真假两卷画，目前都被台湾故宫博物舘收藏。

我对乾隆在珍贵文物上乱涂乱刻的习惯是深恶痛极的。他不但在价值连城的书画上乱涂乱抹，还在不能乱涂乱抺的国宝级的器物，如周代玉器、宋代瓷器上乱刻乱划。深究其原因，恐怕是他每时每刻都想炫耀自己的存在，自已的伟大。真好象孔雀随时都要开屏炫耀自己美丽羽翼一样。这几乎已经成为他严重的心理疾病了！

北宋郭熈《早春图》

画面右上就是乾隆“御题”的诗，放大如下图：

诗曰“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不籍柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”这次不但帮助观图者理解此画的深意，字也写得还不错，大小也刚好，题诗的位置也恰到好处。可惜的是章盖得太滥了。