自有瓷器起，最常见的装饰之一便是龙纹。东汉至唐为早期：其造型主要取决于器物的装饰需要，带有较大的随意性，龙爪一般为3趾。五代至元为中期：元代龙纹刻画大都精细，龙爪以3趾、4趾为多。明清为晚期：龙作蛇形，爪以4趾或5趾为主，且五爪龙纹被官方垄断。
康熙朝云龙纹 龙嘴“地包天”
康熙朝的云龙纹表现形式各异，大都有以下特点:龙身常成“弓”形，龙的动感较强，气魄威武。龙嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常伸展舒张。雍正朝的云龙纹龙角特别突出，其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。乾隆朝的云龙纹龙头较长，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，结构交待明确，尾鳍呈放射状。
海水龙纹
康熙朝海水龙纹的海水较汹涌，与浪花融为一体，蓝白相间，大多都是墨分五色，栩栩如生，有很强的写实性。雍正朝具有龙须怒张，龙角突出明显的特征，而海水纹则有海云相接、水天相连的效果。乾隆朝的海水龙纹风格多变但绘制精湛，海水多为细密的左低右高的弧线，强调海水的翻腾效果，层次清晰。
黄秞三彩戏珠龙纹碗
康熙朝的戏珠龙纹的使用普遍且种类不一，色彩上不仅有青花、素三彩，还有各种色釉地彩。雍正朝的双龙戏珠龙纹绘工精细，多饰如意双钩云朵，其火珠的旋转感强，但火焰层次少于康熙时的。乾隆朝的戏珠龙纹色彩绘工双绝，注重细节刻画，火珠多饰以山字形火焰，层次较多，龙尾卷起较秃，尾鳍呈放射状张开，鳞甲整齐匀密。
火珠龙纹密布繁缛
康熙朝的火珠龙纹造型呈飘带状或环绕状。龙爪有力，龙身如弓。总的特点是气势宏大，动感强烈。雍正朝的火珠龙纹龙鬃上扬，舌尖上卷不出口，火焰多为组合的“山”字形，亦有构图满的画法，但火珠飘逸洒脱。乾隆朝的火珠龙纹纹饰密布，火焰拘谨介乎鹿角或树枝状。火珠龙纹的突出特点是纹饰密布，遍及全身，繁缛感十分强烈。
秃尾龙纹
秃尾龙属于明清两代官窑瓷器中清代所独有的龙纹造型，是明清龙纹瓷器断代的重要标志。康熙秃尾龙的绘画造型并不太多，使人略感单调，但带有浓厚的本朝风格。雍乾时期的官窑龙纹以普通龙为主，秃尾龙使用比例很小。雍正官窑产品不多，相关传世器显得难得一见。
穿花龙纹
康熙朝的穿花龙纹龙身描绘不细致，但龙爪尖利，讲究层次变化，留有空间，花卉稀疏。雍正朝的龙目圆睁，龙爪舒展，尽显威武雄壮之姿。乾隆朝的穿花龙纹强调动感，辅助纹饰自然流畅。
正面龙纹
正面龙纹在康熙朝的特点是方头宽额，须发怒张传神。雍正正面龙的典型特征是龙身牛面，龙纹精细。乾隆朝的正面龙纹纹饰繁缛，绘工精湛，龙头上宽下窄，龙角突出，龙角外延，龙爪锋利，动感很强。
五爪夔龙
康熙朝夔龙纹表现技法呈多样化倾向，不仅有绘画，也有暗刻。雍正时期的“五爪夔龙”是很有清代特色的，此一时期的夔龙纹出现了前所未见的五爪，并且局部刻画也很精细，呈现出截然不同的艺术风格。乾隆朝的夔龙纹图案化倾向较为明显，龙首的刻画较为简单，但重在点睛。
鱼龙纹
康熙朝的鱼龙纹气势豪放，海水画法粗犷，鱼龙纹线条流畅，海水为半圆漩涡形。雍正朝鱼龙纹细腻精湛，海水层次感强。绘工精湛，且具有极强的动感。乾隆朝的鱼龙纹直追康熙朝之造型，但其龙动感有余而力量不足，海水的层次感胜过康熙朝的。
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