铜胎珐琅彩与中国有何渊源

珐琅彩瓷是由金属珐琅器演变而来的。早在康熙十九年(1680年)，朝廷就在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十三年(1684年)，随着清政 府收复台 湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器飘洋过海而来，进入内廷。

铜胎珐琅彩(景泰蓝)与中国有着历史的渊源，所以中国人尤其喜爱，而西方人对瓷胎珐琅彩却情有独钟，这是因为瓷胎珐琅彩可以描绘精细的人物或风景绘画，可 以说这是铜胎珐琅很难达到的，尤其大面积的铜胎珐琅人物或风景画。把这两种工艺结合一体，就有了这套铜胎珐琅与瓷胎珐琅三套件壁炉钟。

清代珐琅彩器，瓷胎出江西，由景德镇窑烧成之均净白瓷，从长江之南，跋涉送至北京宫中作坊，施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料，初由洋人引入，所绘纹饰雅致，成器悦目赏心，罕稀至极，问 鼎清代瓷珍之冠。禁宫珐琅作坊，毗邻天子寝宫，画师所受监督之严、压力之大，空 前 绝 后。相比景德镇御窑厂，即使上供御用之品，也会大量烧制，反之，珐琅作位处紫禁城中，为免滋扰宫廷生活，加上地方之限，规模极小，画师必须因材施艺、以意创造，一器一画，变化多端，无一相同，精妙绝伦之处，难出其右，让人叹为观止，却又因其独特，极为罕有。

铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟

毫无疑问，这还是法国人制作的，制作商为19世纪末期的 L.Marti。能够让中西方人都喜爱的钟，可想其的热门度，这样的大体积珐琅三件套，光是只有铜胎珐琅的，价值已经不菲，就别说还带珐琅瓷画的了，故而价格就别提了。

铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟

华夏收藏网钟表版藏家wangmin123老师也表示个人非常喜欢的珐琅类型，但在当前国内市场价格暂时不被看好。认为这种珐琅艺术最能代表欧洲的文化，是珐琅工艺从中东地区传入欧洲后的提炼和深化，这类瓷胎珐琅彩以维也纳附近制作的最为精细。

铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟

"瓷胎珐琅彩"烧制温度较低，同我国瓷版画较为接近，不同的是基版一个是铜基另一个是瓷基，所以粗看差不多，但实际制作要求差异甚大。

而“当前国内市场价格暂时不被看好”原因：一是前几年“掐丝珐琅”和“錾胎珐琅”在国内以被认可、接受，市场价格现已经回归价值。二是"瓷胎珐琅彩"进口量太少了，被认可、接受度太低，市场价格现远离价值，大有升值空间。

珐琅彩它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，然后掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成。因珐琅彩华丽夺目，到清朝时陶工们把这种“珐琅”工艺仿效到瓷胎上，直至康熙年间，珐琅彩瓷器才真正烧制成功。因珐琅彩工艺极其讲究，选胎要求胎壁极薄，画工要求均匀规整，图案色彩搭配要求结合紧密，胎质施釉要求极细，釉色极白，而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。珐琅彩瓷属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品，所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。