铜胎珐琅彩与中国有何渊源
珐琅彩瓷是由金属珐琅器演变而来的。早在康熙十九年(1680年),朝廷就在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作,主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十三年(1684年),随着清政 府收复台 湾,废除海禁,欧洲的金属胎画珐琅器飘洋过海而来,进入内廷。
铜胎珐琅彩(景泰蓝)与中国有着历史的渊源,所以中国人尤其喜爱,而西方人对瓷胎珐琅彩却情有独钟,这是因为瓷胎珐琅彩可以描绘精细的人物或风景绘画,可 以说这是铜胎珐琅很难达到的,尤其大面积的铜胎珐琅人物或风景画。把这两种工艺结合一体,就有了这套铜胎珐琅与瓷胎珐琅三套件壁炉钟。
清代珐琅彩器,瓷胎出江西,由景德镇窑烧成之均净白瓷,从长江之南,跋涉送至北京宫中作坊,施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料,初由洋人引入,所绘纹饰雅致,成器悦目赏心,罕稀至极,问 鼎清代瓷珍之冠。禁宫珐琅作坊,毗邻天子寝宫,画师所受监督之严、压力之大,空 前 绝 后。相比景德镇御窑厂,即使上供御用之品,也会大量烧制,反之,珐琅作位处紫禁城中,为免滋扰宫廷生活,加上地方之限,规模极小,画师必须因材施艺、以意创造,一器一画,变化多端,无一相同,精妙绝伦之处,难出其右,让人叹为观止,却又因其独特,极为罕有。
铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟
毫无疑问,这还是法国人制作的,制作商为19世纪末期的 L.Marti。能够让中西方人都喜爱的钟,可想其的热门度,这样的大体积珐琅三件套,光是只有铜胎珐琅的,价值已经不菲,就别说还带珐琅瓷画的了,故而价格就别提了。
铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟
华夏收藏网钟表版藏家wangmin123老师也表示个人非常喜欢的珐琅类型,但在当前国内市场价格暂时不被看好。认为这种珐琅艺术最能代表欧洲的文化,是珐琅工艺从中东地区传入欧洲后的提炼和深化,这类瓷胎珐琅彩以维也纳附近制作的最为精细。
铜胎瓷胎珐琅彩三套件壁炉钟
"瓷胎珐琅彩"烧制温度较低,同我国瓷版画较为接近,不同的是基版一个是铜基另一个是瓷基,所以粗看差不多,但实际制作要求差异甚大。
而“当前国内市场价格暂时不被看好”原因:一是前几年“掐丝珐琅”和“錾胎珐琅”在国内以被认可、接受,市场价格现已经回归价值。二是"瓷胎珐琅彩"进口量太少了,被认可、接受度太低,市场价格现远离价值,大有升值空间。
珐琅彩它兴起于明代,是在铜胎上以蓝为背景色,然后掐以铜丝,再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成。因珐琅彩华丽夺目,到清朝时陶工们把这种“珐琅”工艺仿效到瓷胎上,直至康熙年间,珐琅彩瓷器才真正烧制成功。因珐琅彩工艺极其讲究,选胎要求胎壁极薄,画工要求均匀规整,图案色彩搭配要求结合紧密,胎质施釉要求极细,釉色极白,而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。珐琅彩瓷属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品,所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供,致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。
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